世界各国民族舞蹈介绍

西班牙——斗牛舞(paso doble)
斗牛舞的特点：音乐雄壮、舞态豪放、步伐强悍振 奋。跳“斗牛舞”的时候，男女双方扮演不同的 角色，男士象征斗牛士，一名身手矫健的斗牛士， 而女士象征斗牛士用以激怒公牛的红色斗篷，所 以女士有相当大的跳跃、旋转动作，男女动作都 相当舒展、激烈，和音乐配合非常一致时在斗牛 舞中，男伴（斗牛士）的角色比其他任何舞中都 重要。因此“斗牛舞”也被称为“男人的舞蹈”。
墨西哥民族舞蹈-哈拉贝舞（JARABE）
❖ 哈拉贝舞也被称为帽子舞，是墨西哥最著名的民族舞蹈之 一。舞蹈的整个场景讲述了一个求爱的过程，而表演可以 由一对也可以由数对一起表演，由一个“查罗”身着传统 的“查罗”服装（一种由马甲、甲克和裤子组成的三件套， 缝合线的地方缀有银色的扣子）向LA CHINA（身着普埃 布拉服装的女孩），两个人在舞蹈开始的时候即开始向对 方表达爱意，直到男士试图用zapateado（顿地及拍打） 和男子气概向女方求爱，并得到了女方的欢欣，男方将因 此而感到骄傲，并被一片嘘声赶走，但实际上，他已经赢 得了征服女士的欢欣，这时男士将会把帽子扔在地上或用 腿踢到女士前方，而女士会将帽子拿起来，两个人会做一 个称为DIANA的得意步伐展示，并用浪漫的旋转或隐藏在 男士帽子下的虚拟的亲吻来结束表演
踢踏舞
踢踏舞表演中，表演者穿着特别的踢踏舞鞋， 用脚的各个部位，在地板上摩擦拍击，发出各 种踢踏 声，加上舞者的各种优美舞姿，形成 踢踏舞特有的幽默、诙谐和表现力非常丰富的 一种魅力。吸收了爵士乐音乐节奏、即兴表演 等元素，更具自娱性，也更加开放而具有挑战 性。
美国——美式踢踏舞：踢踏舞吸收了爵士乐音乐 节奏、即兴表演等元素，更具自娱性，也更加开 放而具有挑战性。这样就逐渐形成了十分丰富的 舞蹈形式，并且成为代表美国的、“黑人味”浓 厚的踢踏舞流派。
古巴——热带舞蹈
热带舞蹈有美洲舞蹈的快乐、热烈、活泼、大方，也有非 洲的奔放、豪迈的感觉。有一点象桑巴舞。乐曲节奏比较 快,随着乐曲的节奏,舞蹈者的每一块肌肉都在抖动，非常 优美,非常潇洒。古巴的热带舞蹈有它的独特乐曲和独特 的服饰 。
伦巴
❖ 伦巴（Rumba）英文Rumba的音译，用R表 示，也被称为爱情之舞，拉丁舞项目之一。源 自十六世纪非洲的黑人歌舞的民间舞蹈，流行 于拉丁美洲，后在古巴得到发展，所以又叫古 巴伦巴，舞曲节奏为4/4拍。它的特点是较为 浪漫，舞姿迷人，性感与热情；步伐曼妙有爱， 缠绵，讲究身体姿态，舞态柔媚，步法婀娜款 摆，若即若离的挑逗，是表达男女爱慕情感的 一种舞蹈。伦巴是拉丁音乐和舞蹈的精髓和灵 魂，引人入胜的节奏和身体表现使得伦巴成为 了舞厅中最为普遍的舞蹈之一。
中国舞蹈——墨舞
• 借用一支延长手臂表现力的毛笔，将古 典舞与中国书法文化、剑文化融为一体， 把舞、乐、书、画熔于一炉，演绎了中 华民族书法艺术的神韵之美，在情景交 融、人与自然浑然一体中达到含蓄蕴藉、 言有尽而意无穷的艺术境界，营造了一 个恬静、雅致、高远的意境。
汉族——龙舞
❖ 龙舞是流行在龙泉镇汉族中的民间舞蹈，易 门人称“耍龙灯”。耍龙一般在春节期间进 行，较隆重的群众集会上，也能观赏到龙舞。 自古华夏民族以龙为图腾，在漫长岁月中龙 逐渐已被人们所神化，被当作既可腾云驾雾、 又能翻江倒海，主宰农田旱涝的神灵，而被 以农耕为生的汉民族所尊崇、祭拜。因此， 在从南到北的汉族地区便出现了春节时，被 人们舞耍于硝烟弥漫、震耳欲聋爆竹声中， 千姿百态、无以数计的各种龙形。其中最被 人们熟悉的要算是形体硕大、长达10米左右， 用彩绸扎起来的“布龙”或“彩龙”。
爱尔兰——踢踏舞是爱尔兰的特色，更是爱尔兰的国粹。它 结合了艺术的表演、优雅的舞蹈动作与舞者惊人的体能。 爱尔兰舞者在跳爱尔兰舞时，是没上半身动作的，双手自 然下垂，贴与髋部，下半身双脚总是保持交叉的姿势（ 45 度）。爱尔兰式踢踏又有软鞋及硬鞋的分别，在软鞋舞方 面，男生与女生所跳的是不同的，因为软鞋舞男女生的鞋 子不同，女生方面有点像是芭蕾舞鞋，不会发出声响，而 男生的鞋后跟部分则是硬的，所以可以发出声音。
菲律宾舞蹈
乡村舞蹈 ——这种舞蹈把外来风格与本民族风格融为一体，具
有浓郁的生活气息，表现了久经苦难的菲律宾人民乐观、热情、 豪爽的性格。
北部山区舞蹈 ——这种舞蹈，女性含蓄庄严，男性威武悍，
反映出艰苦生活的长期磨难。
南部棉兰老等地区的穆斯林舞蹈 ——该地区的舞蹈注重手臂
和手指的动作，韵律柔韧细腻，下肢屈膝，脚趾上翘，有时还向 两侧出胯，舞姿呈曲线形。
蒙古舞
蒙古族舞蹈最鲜明的特点，就是节奏明快，舞 步轻捷，在一挥手、一扬鞭、一跳跃之间洋溢 着蒙古人的纯朴、热情、勇敢、粗犷和剽悍， 表现了他们开朗豁达的性格和豪放英武的气质， 具有强烈的民族特色。蒙古族舞蹈与美酒有不 解之缘。在民间，几乎有酒必有歌舞相伴，有 歌舞也必有美酒助兴。
傣族舞蹈
印度舞
• 印度舞历史悠久，对印度人来说，舞蹈不 仅是艺术，更有宗教的含意。印度舞源自 对神无比虔诚洁净无私的爱，舞者藉由本 身的手指、手臂、眼睛、五官、身体表达 和诠释宇宙间的万事万物。所以一些印度 舞只在庙里表演给神看，印度舞也因此多 了一层神秘色彩。
配饰： 额头上贴的长尖形饰物叫BINDI， 红点、手镯、脚镯、动作手姿、微笑、 头动 腰动、脚动、脚尖、脚跟、跺脚
西班牙——斗牛舞
• 男拌如斗牛士般气宇轩昂、钢劲威猛；没 有胯部的扭动动作，脚步干净利落，进行 曲式的舞曲，给人一种勇往直前的大无畏 气概。女拌红色披肩，英姿飒爽，舞姿迷 人。斗牛舞是从斗牛运动演变的，西班牙 人对自由的渴望，勇敢者的崇拜及爱情和 幸福生活的追求．斗牛舞是一种两步舞。 男士象征斗牛士，气宇轩昂、刚劲威猛！ 女士象征斗牛士用以激怒公牛的红色。
加纳—Baidu Nhomakorabea方腾弗罗姆舞
方腾弗罗姆舞是加纳人在最隆重场合跳的一种舞蹈，这种 舞蹈因伴奏需要使用方腾弗罗姆鼓而得名。方腾弗罗姆鼓 音调深沉，其声冬冬，如泣如诉，显得庄严而神圣，听后 令人肃然起敬。舞蹈者以优美的姿势和刚劲的动作，表达 自己内心深处的感情。
巴西——激情的桑巴舞(samba)
• 桑巴舞被称为巴西的“国舞”。在拉美 这个最大的国度，桑巴舞之普及，有这样 的说法：人不分男女老幼，平时跳，节假 日更跳；在舞台上跳，在大街上也跳；白 天跳，通宵达旦地跳。每当激越的音乐声 起，人们总是激情难抑，不禁摆腿扭腰， 跳将起来，如醉如痴，欲罢不能，欲休难 止。
英国——英式踢踏则是强调以芭蕾优美肢 体动作为主，在舞步方面有较多的旋转、 滑步…等，舞者在演出时常带给人们一种 贵族的气息，另外英式踢踏在节奏这部份 切分音的变化比较少，但是重复的音节比 较多 。
泰国传统舞蹈
泰国传统舞蹈分古典舞和民族舞两种。 泰国的民族舞蹈十分丰富多彩，有表演结婚习俗的"
婚礼舞"、妇女们下田插秧的"农民舞"、喜庆五谷丰登的" 丰收舞"，以及"祝福舞"。祝福舞是一种群众性的舞蹈， 一般在宴会及联欢后同来宾一起共同欢跳。表演时，男女 配对表演，旋转挥动手臂，轻轻抬起脚步，舞姿轻盈。 泰国民族歌舞素以服装华贵、动作优雅、内涵丰富而 脍炙人口。其中以玉指闪烁的“指甲舞”最有魅力；烛光 流萤的“蜡烛舞”最有艺术；大众化的南旺舞最为普及。 泰国古典舞经常在宗教活动、纪念典礼中出现，表演者 在演出时完全赤脚，无论一举手或一投足，都是那么缓慢 而富有韵律，婀娜多姿，妩媚动人。舞蹈者擅长以手 和 手指表达意思，譬如两手交*于胸前表示爱，双手摩擦颈 部代表愤怒，左掌伸平贴于胸口表示内心的喜悦，食指指 向地面表示凶恶。整个舞蹈动中带静，静中有 动，尤其 是女演员，动作传情，眼睛传神，蕴藏无尽的神韵。
• 傣族舞蹈的动作虽大多婀娜多姿，节奏较为平缓， 但外柔内刚、充满着内在的力量。既有潇洒轻盈 的“篾帽舞”，也有灵活、骄健、敏捷，且充满 阳刚之气的象脚鼓舞、刀舞、拳舞等。在孔雀舞 的表演中，时而节奏缓慢单一，动作舒展，感情 内在含蓄，时而节奏快速多变，动作灵活跳跃， 感情狂放而豪爽。傣族舞蹈那以特有的屈伸动律 而形成的手、脚、身体“三道弯”的造型特点， 以及刚柔相济、动静配合等特有的表演风格，深 为广大群众所喜爱。
桑巴舞是一种集体性的交谊舞蹈，这种舞蹈以鼓、锣等打击乐 伴奏。这种舞蹈的舞步简单，双脚前移后退 ，身体侧倾，前后 摇摆。男女舞者成对原地或绕舞厅相伴而舞，也可分 开来各跳 各自的舞步。男舞者钟情于脚下各种灵巧的动作，两脚飞速移 动或旋转。女舞者则以上身的抖动以及腹部与臀部扭动为主。 舞者狂放不羁，动作幅度很大，节奏强烈，给人以激情似火的 感觉。而大鼓、铜鼓、手鼓等打击乐器同时并作，高亢激越， 声浪滚滚，更烘托出一种紧张炽热、烈火扑面的气氛。更为桑 巴舞增光添彩的，是演员华美绝伦的服饰。演员无论男女，都 身着色彩艳丽的服装。男演员足蹬长靴，穿着欧洲古代骑士一 样的马甲，或披着非洲大酋长式的长袍。女演员的衣饰则更为 讲究。她们要么穿着将周身裹得严严实实的图案华美的拖地长 裙，要么就只挂上小得再也不能再小的几近赤身裸体的“三点 式”，甚至胸部完全裸露，只在乳头上涂抹一点彩饰。她们的 头饰更为别致，或戴华丽的王冠，或插五彩的鸟羽，或顶一团 火似的翎毛。