导演基础

五、导演与剧作 • 对于导演来说，有关剧作的知识与写作技
能是必须掌握的。 • 事物是多元的，特别是艺术创作，更应该容 许多样性，以便充分发挥各自的专长和风格 。编剧和导演要不要合而为一，导演要不要 参与剧本的写作，不同类型的导演有不同的 认识相不同的做法，不必强求划一。 （106）
影片采取倒序的结 构。一艘深海探测船潜 入大西洋要在沉没的泰 坦尼克号中寻找一块价 值连城的钻石“海洋之 心。探险队员们找到了 一个保险箱却发现里面 只有一滩毫无用处的泥 浆和一张画稿，而画稿 中女人的脖子上正挂着 他们所要寻找的那块钻 石海洋之心。这次打捞 行动通过电视转播出去 之后，引起了一位白发 苍苍、脸上布满皱纹的 老太太的注意，她自称 罗斯，并且说画中的那 个女人就是她。探险队 员为了找到“海洋之心 ”的下落，请来了罗斯 太太。于是罗斯太太就 跟大家讲述了当年她在 这艘轮船上所经历的刻 骨铭心的爱情。
虚构类节目（电影）
• 任何一个文艺工作者在文学作品和艺术创 作的过程中，都要不同程度地涉及到艺术真实 与艺术虚构的问题。 因为，社会生活是文学 创作的唯一源泉， 同样，艺术真实也要通过 艺术虚构才能得到充分的体现和升华，不进行 艺术虚构，艺术真实就可能不生动，不感人， 不富有强烈的艺术生命力。电影也是如此。
2 为内容寻找物质外壳 导演的功力就在于能为剧本的内容，寻找一 个恰当的物质外壳。 • 导演的功力就在于能为剧本的内容寻找到恰 当的物质外壳，使其能够实实在在地让观众 通过眼睛和耳朵听到和看到这些逼真的形象 ，因为形象才是形成“注意力”的本质。形 象真实、生动、有新意，观众就会为之感动 ；反之，形象虚假、苍白、无新意，观众就 会厌恶，甚至拒绝接受。所以一部影片的得 失、成败，往往和体现剧本内容的物质外壳 密切相关。影视作品的物质外壳就是内容得 以存在的形式，也是对内容的包装。（106）
• 日本著名演员高仓健主演的 这部电影讲述了一对日本父 子和一对中国父子各自之间 深深的隔阂和试图达至理解 的可能并不成功的努力。 • 张艺谋和高仓健的15年之约 。 • 要讲述一个日本人在中国的 故事，又要越过那种异域情 调，越过那种所谓发达国家 到不发达地区接受朴素教育 的浅薄模式其实很难，因此 这个剧本前前后后找了10个 作家，剧本任务就是讲高仓 健来中国，其他随便写，但 是有一个前提，就是得写一 个真情的、朴素的故事，不 能写成传奇或者其他。 6年 内换了10个作家，剧本都没 有写成。后来遇到了邹静之 ，张艺谋把自己的一些想法 告诉了邹静之，才有了这个 剧本。
• 为什么父子之间缺乏沟通 • 影片重现：蒋雯给高仓健打电话时候说，高仓健的儿子当年在丽江一 住就是大半年，也没有什么朋友，经常坐在酒吧里看雪山看一下午。 高仓健才明白，儿子表面坚强背后竟然和自己一样的孤独。 • 邹静之：孤独是人类共同情感 • 解读：让高仓健在异国他乡千里之遥意外体会到了儿子的孤单，他们 父子之间的隔膜也是现代社会的通病，这种孤独正是电影的主题，张 艺谋把这个孤独放到一个亚洲乃至世界的视野下，人与人之间的沟通 需要以真诚来打破隔膜，并且这些都是不分国界的。 • 为什么结局不圆满 • 影片重现：千里走单骑唱罢，高仓健回到海边住所，默默地凝视大海 ，留下一个坚韧的背影。 • 邹静之：生活总是带有遗憾 • 解读：这个开放式的结局是很平静很意味深长的，高仓健最后也没能 见儿子一面，这个结局看起来不够圆满，但是生活就是这样，总是带 有这样的那样的遗憾，有时候留有遗憾反而更加美好，更加引人思索 。
3.平行结构
多个既相互连接又相互分离的故事结构。这种空间结 构打破了生活中人不能超越自己生存的空间限制，创 造一种空间并列、参照、比较、烘托的特殊生命体验 。
4.套层结构
一个故事中包含另一个故事的空间，所谓戏中戏结构 。故事之间相互有一种烘托、对比或隐喻的关系。
5.板块结构
影视剧本从题材的划分来看，大致有以 下几个方面：
• (1)以时间划分：历史题材和现实题材。 • (2)以行业划分：工业、农业、军事、商业、 校园等题材 • (3)以样式划分：悲剧、喜剧、正剧等多种样 式。 • (4)以类型划分：言情、惊险、悬念、推理、 枪战、功夫、科幻等片种。 • (5)以品种划分：商业片、艺术片等。
第二节 副导演和场记工作
• 副导演是执行导演意图并协助导演完成拍 摄实施工作的助手，其职责是根据导演的 总体构思协助导演实施前期筹备、中期拍 摄以及后期制作等一系列工作。 • 场记主要职责是在前期为导演制作分场景 拍摄台本，整理出分镜头表，为拍摄提供 工作文本。
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第四章 导演与剧本

第一节
影视节目剧本
影视导演基础
第一章 电影的历史轨迹
第一节 导演艺术的形成 一、电影的发明者卢米埃尔兄弟 二、第一个电影导演乔治· 梅里埃 三、埃德温· 鲍特的“平行蒙太奇” 四、“电影语言大师”大卫格里菲斯 五、影视艺术
第三章 圆个导演梦
第一节导演的工作程序
• 筹备期，俗称“前期”。这是导演对作品 进行总体构思和拍摄准备的阶段。 • 拍摄期俗称“中期”，主要是指髟视作 品拍摄阶段。 • 剪辑制作期，也称“后期”，是导演对 前面所有的拍摄素材进行剪辑合成直至完 成作品的阶段
四、体现剧本
• 从选择剧本，到分析研究剧本，再到体现剧本 ，这是导演创作的全过程。而体现剧本则是导 演工作的真正开始，也是全过程中最为重要的 工作。 文字剧本经过导演的构思、创意之后调动摄制 组的成员使其形象化为可视、可听的银幕或屏 幕形象。从构思到拍摄、制作，导演必须运用 各种艺术手段和技巧，如与演员的合作、时空 设计、视觉语言、场面调度、声音处理等各个 环节，都是导演必须了解和掌握的。
• 《甜蜜蜜》用邓丽君的 歌曲作为时代象征，将 黎小军与李翘之间一段 延绵十年之久的感情串 连起来。两人相遇、相 识，但始终不能在一起 。李翘跟了黑道老大豹 哥远赴异国，历经波折 命运安排他们在邓丽君 死讯传出的那一天重聚 。 • 本片将香港人忙着移民 外国、大陆人急于成为 香港人的“时代悲剧” 作了细致入微的描写。 影片结尾处的插叙镜头 让我们看到两位有情人 原是那么靠近，却经历 了十年才最后相聚，产 生对人生磨难的感悟和 终于团圆的欣慰。
三、分析剧本
导演需通过对剧本的感性认识和理性分析， 不断改进，以达到精益求精的目的。 1）关注重要人物（ 73） A 人物还是立体的还是平面的（76） B 关注人物的动作（78） C 关注人物语言（79） D 关注人物出场 a 实出 b 虚出 c 虚出与 实出结合（89）
2 ）剧本要有吸引人、感动人的故事情节（92）
故事情节来源于生活，又要高于生活。情感世界是最令 人心动的，要想故事感人至深，就必须写好感情戏。分 析剧本是否把人物心灵深处的感情因素开掘出来，使观 众能体验主人公的感情，对主人公产生同情。情感因素 是最能感染观众、令观众着迷的构建故事情节的元素， 导演应该紧紧地把握住它。
3 ）注重剧本有无新意
a 立意是否有新意（97） 主要指对生活有新的发现、新的见解，表述思想的角度 不一般，开掘的意蕴较深远。就是说既要新，又要深。 b 形式是否有新意（98） 主要指表述内容的结构方法和表现技巧不落俗套，有新 颖、都独特之处。
按空间处理的不同方式，对故事中多条线索的相 互关系的处理将叙事结构分成五种类型：
1.单层结构
只有一个单一线索的故事结构。故事包含一个主 要线索，顺序展开。
2.交叉式结构
将不同时空的两条或两条以上有内在联系的线索 ，按照一定的艺术构思交叉安排，并以此组织情节 ，推动事件发展。打破时间和空间的连续性、顺序 性，形成具有一定深度和广度的网状结构，往往以 事物之间的某种内在联系或一定的情绪、思想或悬 念来贯穿。
•
1 关注整体把握 统观全局、协调整体是一部影视作品的命脉 。 • 在人物方面，既要考虑“这一个”人物性格 的形成与发展．又要考虑他与周围人物之间 的关系与纠葛，同时还要考虑各个人物与演 员之间的搭配是否协调； • 在情节方面．既要考虑纵向发展的深度，又 要考虑横向发展的广度，同时还要考虑纵横 之间的联系；在节奏与气氛方面，既要考虑 这一个场面或这一场戏的节奏与气氛，又要 考虑它与整部戏的节奏与气氛是否融洽。
二、如何选择剧本
• 剧本是作品的基石，是精心设计的蓝图，演 员、导演、技术人员将剧作者虚构的世界展 现出来，传递给观众。 社会知识和意识形态，文学修养及知识储备 ，开放思维与严谨逻辑， 生活经历加细致 观察， 形象思维与艺术感觉，是构成剧本 的基本要素。
如何选择剧本
1 剧本是否反映了生活，并对生活起到认识和 推动作用。 2 剧本是否有典型人物和好的人物关系。 3 剧本有无可供导演发挥创造空间和兴奋点。 4 剧本是否能使观众感兴趣？ 1）政治兴趣 ？2）情感满足？3）好奇心？4）艺术享受 ？ 5 剧本是否与导演的风格及表达方式对路。 6 剧本是否适应市场需要。 „„
选择“故事”
无论电影，还是电视；无论故事片，还是 纪录片，都需要有一个好的故事。科教片和 艺术片也需要有一个好的选题。故事片靠剧 情展开“故事”，纪录片是按客观存在和导 演的想法展开“故事”。 事件是故事的基础，人物是故事中的命 脉，细节是故事的灵魂。纪录什么事件、表 现什么样的故事决定了材质的优良与否；选 择人物与挖掘情感决定了内容是否生动；把 握细节与捕捉思想体现了灵魂是否鲜活。发 现和鉴别好的“故事”，需要有深厚的文化 底蕴、丰富的社会阅历和良好的艺术感觉。
• 一个日本老人为了病重的儿子踏上了千里走单骑之路，一个傩戏 演员因为思念儿子躲在面具后面哭泣，一个六岁的小孩坚持不肯 去见亲生父亲，两个热心的中国导游义务帮助一个素不相识的日 本客人，是什么样的情感和力量了造就了《千里走单骑》这个故 事？邹静之解答其中那些感人的情节背后的深意。 • 为什么要千里迢迢到中国来 • 影片重现：高仓健静静地站在儿子的病房外，隔着一层布帘的儿 子却不肯见他一面，儿媳妇给他拿来一盒录像带，正是因为看到 了里面的傩戏让高仓健踏上千里走单骑之路。 • 邹静之：构成影片的矛盾和冲突 • 解读：高仓健和他的儿子有矛盾，为什么不在日本解决，反而要 千里迢迢到中国拍戏？我觉得把一个日本老人放进一个语言不通 的陌生环境，让他拼命地就好像捞稻草一样去寻找，本身就构成 了巨大的矛盾和冲突。 • 为什么选用面具戏 • 影片重现：去监狱拍李加民的“千里走单骑”，但是锣鼓声响了 两遍，李加民迟迟不动，直到李加民摘下面具，露出一张涕泪俱 下的脸，高仓健这才明白，看起来威武的红脸关公面具背后，是 一颗思念儿子的柔软的心。因此高仓健决定要达成这个父亲的心 愿。 • 邹静之：面具是影片的点睛 • 解读：面具，勾勒了电影的主题，人与人之间需要关爱和沟通， 但是首先你要摘下面具。
导演面临的两大类影视创作
导演虚构影视作品——电影、电视剧、艺术片 。 导演非虚构作品——纪录片、科教片。 应该说，故事片也是一种真实的艺术，只不过 是一种仿真的艺术，是一种生活的虚构。因为 所有的思想和主题都在故事中演绎出来，所以 叫故事片。 而源于生活，从更直接、更真实、更客观的角 度出发，拍摄的影视作品被称为非虚构作品。
一、筹备期工作
• • • • • • • 1．创作文学剧本 2．组建剧组 3．考察外景 4．选择、设计和制作内景 5．设计音乐 6．综合艺术设计 7．拟定拍摄计划
二、拍摄期工作
• • • • 1. 排练 2．场景和段落 3．技术掌握 4．拍摄方式
三、后期制作
• • • • 1. 剪辑画面。 2．声音的组接 3．特技制作 4．合成标准版
一、认知剧本
剧本创作包涵影视行业所有的剧本，如：电 影剧本，电视剧本，动画剧本，小品剧本， 相声剧本，音乐剧本，舞台剧剧本，情景剧 剧本，动漫剧本，电视专题剧本，话剧剧本 等等。 一位著名的电影导演说：一个好剧本， 能拍出一部好看的电影，也能拍出不好看的 电影。而一个不好的剧本，无论如何也拍不 出一部好看的电影。