艺术设计审美活动中的价值判断浅析
从盖格尔现象学看设计审美价值判断
从盖格尔现象学看设计审美的价值判断摘要：德国著名的现象学专家莫里兹·盖格尔（morits geiger）是现象学美学最主要的开拓者和创始人。
他曾明确界定了现象学美学的概念以及内涵。
并最先将现象学的方法全面、具体地应用于一定的美学领域。
并在此之上建立了系统的现象学美学理论框架及其研究方法。
本文将简述盖格尔现象学美学对艺术设计方面的审美价值分析有其重要作用。
关键词：盖格尔现象学；设计作品；审美价值中图分类号：j01 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）08-0103-01一、设计作品的审美价值盖格尔曾经表述过这样一个概念，“一件艺术作品，一般来说有着三种审美价值意味。
即：形式价值意味、模仿价值意味以及积极内容的价值意味”。
同样的，这三种审美价值意味也存在于设计作品当中。
三者的统一及其统一体的价值判定，就是盖格尔所提出的“各种价值的位置”问题。
在设计作品中，其形式的创造类似一种理性和感性的审美组合。
在理性层面上，形式设计注重于尺度、比例等自然规律之美；这是一种差异性的强调，所产生的对比冲突利用各种因素的互比互衬来达到量感、虚实感和方向感等各种客观美。
而在感性层面上，形式设计注重于一种独特情感表现，营造出一种妙不可言的空间环境，摆脱陈旧与平庸，给设计注入新的生命，产生神奇美妙的视觉效果。
这就融合成为一种设计形式的价值意味。
关于设计作品的模仿价值，由于人类文化已经经历了千百年的发展和进化，人类对于人造自然的创造和改造实践中已经积累不可估量的资料财富。
任何一种新的设计都是建立在对原有物品之美的基础之上的。
这种模仿并不是一味的抄袭，而是一种沿承、一种为人造物的改进。
设计作品的模仿价值实际上是对已有美的“再现”。
设计作品积极内容就是指“重要的生命成分和精神成分”。
内容的积极性一方面存在于被表现对象内部的充实与力量；另一方面，积极还存在于表现方式、存在于艺术家的艺术观念之中。
设计作品的意味是一种客体与主体发生内部关系的范畴。
艺术品的审美价值如何评判
艺术品的审美价值如何评判艺术品的审美价值是一个主观而又复杂的概念，不同的人有不同的观点和感受。
然而，我们可以从几个不同的角度来评判艺术品的审美价值。
首先，美学是一个涵盖艺术的哲学领域，它研究了审美经验和美的属性。
在艺术品的审美价值中，美学起着重要的作用。
美学思想家从不同的角度研究了艺术的本质和价值，如柏拉图的“理念论”，亚里士多德的“模仿论”，康德的“审美判断力”的理论等。
这些理论提供了评判艺术品的方法和标准，同时也是我们评价艺术品的参考。
其次，艺术品的审美价值还与历史、文化和社会背景紧密相关。
艺术品不仅是艺术家的个人表达，也是一个时代、一个文化和一个社会的反映。
通过了解艺术品创作的背景和历史，我们可以更好地理解和评价它的价值。
例如，印象派画家的作品，在当时遭到了许多批评和争议，但如今被视为重要的艺术运动，并受到广泛的认可和欣赏。
再次，艺术品的技术水平和创新也是评判审美价值的重要因素。
艺术家在创作过程中运用的技术和他们对艺术形式的创新，决定了艺术品的质量和独特性。
通过对绘画、雕塑、音乐等不同艺术形式的技术和创新进行评估，我们可以更好地理解和评价艺术品的审美价值。
最后，观众的个人感受和经验也是影响艺术品审美价值的因素之一。
每个人对艺术品的感受和理解都是独立而又主观的。
艺术品的意义和价值因人而异，不同的人对同一件艺术品可能会有不同的评价。
因此，观众的个人感受和经验也是评判艺术品审美价值的重要参考。
综上所述，艺术品的审美价值是一个主观而又复杂的概念，无法通过单一的标准来衡量。
我们可以从美学的角度、历史文化的背景、技术水平和创新以及观众的个人感受来评判艺术品的审美价值。
尽管不同的人可能会有不同的观点和评价，但通过对艺术品的综合分析和理解，我们可以更好地欣赏和享受艺术的魅力。
论设计审美的价值判断
论设计审美的价值判断作者：师聪来源：《大经贸》2017年第06期【摘要】文章分析了设计的审美涵义，阐述了设计中功能与形式、材料与技术、以人为本三方面的关系，反映出设计与实用、设计与形式、设计与情感等的多方面的统一，有助于在设计中提高对产品形式审美特征的把握。
【关键词】设计产品功能与形式材料与技术以人为本美我们的生活与设计息息相关，设计改变这我们的生活方式，我们也处处享受着优秀设计的成果。
随着人们对情感和精神的日益关注，产品除要满足基本功能外，还要适应人的各种需求，表达一定的文化内涵，体现社会的时代感和价值取向。
一个好的产品必须满足造型美观，方便使用，节约材料，便于加工，满足功能需求，符合市场流行趋势等要求，而设计产品的美是各方面综合性的体现。
1、设计是功能与形式的完美统一产品的功能是指产品与人之间能够满足人的某种需要的相互作用，也就是产品的实际用途、使用价值。
产品的存在的首要因素就是实用性。
在物质和精神都较为发达的当今社会，关于形式和功能的问题我思考过很多次，设计作为造物的艺术，这两者必然是合二而一的。
“产品作为一种表象符号，它所表现的是它自身。
”即除功能结构外，产品还能够表现出不同于其自身的意味存在，从而呈现出一种情外之情，意外之意。
中国传统艺人有一句行话，叫“艺中有技，艺不同技”。
这句话说的很精辟，指出了形式与功能的联系。
所以在设计中，功能性和形式性是互相渗透、互相联系的，形式服从于功能并提示功能。
产品形式美的基本美学特点和规律，主要包括统一与变化、对称平衡与非对称平衡、分割与比例等。
应在变化与统一中求得产品形态的对比和协调，在对称与均衡中求得安定和轻巧，在比例与尺度中求得节奏和韵律，在主次和同异中求得层次和整体。
通过对比表现产品的形态差异性，突出产品造型重点，从而获得强烈的视觉效果；通过协调使产品形态间呈现相互渗透的和谐艺术特征；通过均衡使形态各部分之间在距离长短、分量轻重、体量大小上都不完全相同，产品形态的局部变化给人以视觉上的平衡感；通过节奏和韵律则表现产品形态的连续交错和有规律的排列组合特点。
当代艺术价值与审美浅析
关键词］当代艺术；艺术价值；漆画；审美一、艺术发展的背景艺术并不是一开始就存在，而是在文艺复兴后才慢慢形成并被广泛接受。
艺术史虽从希腊开始，但在希腊艺术中，没有对艺术的明确解释，希腊语称艺术为“技艺（technical）”，在某种程度上只是学者对希腊艺术文化做个界定而已，希腊人的眼中没有来自后世概念的“艺术”，也没有把艺术和技艺分开。
从德拉克洛瓦和波德莱尔开始，艺术家从暗无天日的画室里解放出来，他们可以按照自己的愿望进行创作，艺术似乎也从对强权的附会中解放了出来，逐渐进入公众视野，其存在的价值和蕴含的美学思想开始获得公众的喜爱与推崇。
二、艺术存在的价值艺术存在的价值体现在多个方面，包括社会性、历史性等，这些绝非“看得见摸得着”的物理意义，也不是用“漂亮”二字能够概括的。
艺术来源于哲学，而哲学本身就是一种思想。
艺术本质也是思想，但艺术更侧重于对思想的表达，在追求新思想的同时，更追求一种全新的表达方式。
因此，一件优秀的艺术品有着自己的“思想”，或者有自己的世界观，无论这个世界观是如何怪异，只要它能用一种全新的方式去表达，那就是件优秀的作品。
然而，思想本身是主观无形的东西，如何去衡量？哲学思想对人们的生产生活有很大的影响力，但是我们很难去衡量其价值。
对艺术品的理解也不例外，艺术可以是所有东西，五花八门、包罗万象，其共同特点就是“思想与表达形式”。
艺术存在的价值也会因人而异，艺术家通过技法和材料表达其思想方式，他们将自己的情感和灵魂融入作品中，那么无论是什么作品，都有令人感动的一面，也是蕴含着无限生机和价值的作品。
三、当代东西方艺术的审美思潮当代艺术审美涵盖的内容博大精深，大众的审美更倾向于对通俗艺术（popularart）的认知。
千百年来，我们发展书、画、摄影等种种艺术形式，究其原因，是情感抒发和思想的传播。
艺术的初衷可能是创作一幅水墨画或撰写一首有感于生活中某件事的诗歌或散文，用以保留或传递自己的思想和情感。
美术作品的艺术价值与审美标准欣赏艺术之美
美术作品的艺术价值与审美标准欣赏艺术之美美术作品的艺术价值与审美标准——欣赏艺术之美人类的审美观念在不同的文化和时代有着不同的表现形式，而美术作品作为一种艺术形式，以其独特的表达方式和视觉效果，展现了艺术家的创作才华和情感表达。
本文将探讨美术作品的艺术价值与审美标准，并引导读者欣赏艺术之美。
一、艺术的多元价值美术作品作为艺术的一种表现形式，具有多元化的价值。
首先，美术作品可以表达艺术家的情感和思想。
通过色彩、线条和构图等艺术元素的运用，艺术家可以将自己的内心世界传达给观众，从而激发共鸣和情感共鸣。
其次，美术作品还可以记录历史和时代的变迁。
艺术家通过绘画的方式，将特定时期的社会、文化和政治背景融入作品中，成为历史的见证和记忆。
最后，美术作品还可以激发观众的想象力和思考能力。
观赏一幅美术作品，观众可以根据自己的经验和思考去解读作品，从而获得独特的艺术体验。
二、美术作品的审美标准审美是一种主观的体验，但也有一定的客观标准。
美术作品的审美标准可以从艺术元素、艺术表达和艺术技巧等方面来考量。
首先，艺术元素的运用对于美术作品的审美产生重要影响。
色彩的搭配、线条的运用以及形式和空间的表现都可以让作品在视觉上产生美的感受。
其次，艺术作品的表达能力是审美的重要标准。
艺术家通过作品向观众传递情感和思想，如果作品的表达能够引起人们共鸣，那就具有艺术的价值。
再次，艺术技巧的运用是美术作品受欢迎的重要原因之一。
艺术家的构图、绘画技巧和创新能力都能够决定作品的水平和品质。
三、欣赏艺术之美欣赏艺术作品需要我们以开放的心态去感受和思考。
首先，我们可以通过欣赏作品中的色彩和线条来感受到艺术家对于视觉效果的追求。
不同的色彩组合和线条的运用可以带给我们不同的情感和体验。
其次，我们可以通过解读作品中的主题和寓意来理解艺术家的情感和思想。
艺术家通过作品传达出的情感和思想可以与观众建立起共鸣，唤起我们对于生活的思考和理解。
最后，我们还可以欣赏艺术作品中的细节和技巧。
试论设计审美的价值判断
试论设计审美的价值判断作者：周雯嘉来源：《文艺生活·文艺理论》2010年第07期摘要:设计审美是现代社会人们审美观念的一种反映,通过艺术设计,不断地提高和影响着人们的审美观念和审美需求。
本文从审美的起源开始阐述,具体分析了设计审美和纯艺术审美之间的关系,进而认识到设计审美是多元化的,要正确的对设计审美进行价值判断,必须要符合三个标准:社会性原则,经济性原则和美观性原则,只有结合以上三个原则,才能对设计审美做出很好的价值判断。
关键词:设计;审美;价值判断中图分类号:J01文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)13-0033-01一、审美的起源(一)审美的含义所谓审美是指在一定时期、社会群体和地区环境中所形成的对美的基本认识和看法,以及由此指导下的审美意识、审美趣味、审美心理特征等。
审美观念和社会的其他观念形态一样,受到社会生产发展水平的影响,同时它又对社会的整体意识形态产生作用。
(二)审美的历史确切的说,最初的原始人尚未产生审美观念,生存是他们的第一需要。
原始人类制造器具首先是以“有用性”为前提的。
一切都是为了实用。
现代人类关于设计审美感觉往往是指从设计物中获得美的愉悦。
实际上设计审美的诞生可以说是“原始功能主义”的一种拓展。
二、设计审美与纯艺术审美之间的关系(一)设计审美的含义设计审美是由科技人文理性意义的延伸以及社会生活文化价值转换而生成的现实化、境域化的当代审美范畴,是基于信息时代社会分层与文化多元的必然价值。
设计要求新、求异、求变,只有新颖的设计才会成功。
(二)纯艺术审美的含义纯艺术审美是人类自身本质力量对象化的一种精神活动,纯艺术审美与设计审美不同,主要是由于审美的对象不同,纯艺术审美是以艺术作品作为审美的对象。
(三)设计审美与纯艺术审美的关系设计审美一定是与纯艺术审美有密切的相关性。
首先我们知道设计应当具有实用性。
虽然我们说设计以实用功能为第一要素,也就是不以审美价值的实现为目的,设计艺术作品始终在功能和审美的对立统一中不断地发展和充实着自己。
艺术学学习总结欣赏艺术作品中的审美价值
艺术学学习总结欣赏艺术作品中的审美价值艺术学学习总结：欣赏艺术作品中的审美价值艺术是人类文明发展的重要组成部分，在人们的生活中扮演着重要的角色。
通过学习艺术，我们能够深入理解和欣赏艺术作品中的审美价值，从而丰富自己的人生体验。
本文将总结艺术学习的过程中，通过欣赏艺术作品来理解和体验其中蕴含的审美价值。
首先，在学习艺术时，我们应该培养对不同艺术形式的兴趣和理解能力。
艺术形式多样，包括绘画、音乐、舞蹈、戏剧等等。
我们可以通过参观画展、音乐会、舞蹈表演等方式，接触并欣赏各种形式的艺术作品。
丰富的艺术经验可以培养我们的审美情趣，帮助我们更好地理解和欣赏艺术作品。
在欣赏艺术作品时，我们需要注意作品所传递的情感和意境。
艺术作品往往能够通过独特的形式表达出艺术家的内心世界，也可以唤起观众的情感共鸣。
例如，在一幅绘画作品中，艺术家通过色彩搭配、线条运用和构图等手法，表现出自己对于自然、人物或社会问题的独特观点。
观众欣赏这幅作品时，也可以从中感受到艺术家所要表达的情感和意境，从而与作品产生共鸣。
同时，了解艺术作品的历史背景和文化内涵也是欣赏艺术作品的重要方法。
每一个艺术作品都有其独特的历史背景，而且通常都与当时的社会文化紧密相连。
通过了解作品所处的历史时期和艺术家的创作动机，我们可以更好地理解和欣赏作品中蕴含的审美价值。
例如，在欣赏一幅中国古代山水画时，我们可以了解到这种画作在中国绘画史上的地位和发展，从而更好地欣赏到其中所蕴含的山水意境、审美情趣以及中国文化的独特体验。
此外，我们还可以通过分析艺术作品的形式美和内在力量来理解其审美价值。
形式美是指艺术作品的外在表现形式，包括构图、线条运用、色彩搭配等。
内在力量则是指作品所传递的思想、情感和艺术家的创作理念。
通过分析作品的形式美和内在力量，我们可以更深入地理解和欣赏作品背后所蕴含的艺术和审美价值。
最后，在欣赏艺术作品时，我们需要培养自己的鉴赏能力和批判思维。
艺术是主观的，每个人对于艺术作品的理解和感受都会有所不同。
试论设计审美的价值判断
美 主体不 采取 审美 态度 ，就无 审美 对象 可 言 ， 也
就失 去 审美价 值 了 。 审美价 值 和使用 价值 又是对
形式 。形 式服从 内容 是设 计 的基本 原理 ， 是 不 以
人 的意 志为转 移 的 。 但 是形 式又不 是永 远和 内容
捆绑 在一 起 的 ，形 式可 以独立 成 为设计 要素 ， 只
要 它不破 坏产 品 的有用性 。 功能 相 同或者相 近 的
计 产 品都 是人类 实 践 的产物 。 都 要受 到 一定 的历
设 计 的使用 价值 和 审美价 值视 为一 体 的话 ， 那我
们 就 忽视 了审 美价值 的独立性 。 审美价 值不 是 主
观的， 也不 是 客观 的 ， 它是 主客 观 的统一 ， 如 果 审
接 体 现 它 的审美 价 值 。有 些东 西 本 质 上 是 非美 的， 根 本 目的在 于 体 现 它 的使 用 价 值 ， 而 不 是 审
立统 一 的 。使 用价 值方 便人类 的生活 ， 给人 们带
来 物质 享受 ， 而 审美价 值 主要 是 指人类 精 神上 的
技术 产 品本来 是 以实 用 为 目的 的 ， 但是 如 果这 些 产 品能 够在 发挥 功能 时体 现 一定 的秩 序 和规 律 ，
就 可 以 完成 一 种 “ 独 特 的美 。” ［ １ 】 这 种 独 特 的美 就 叫做 功 能美 。功 能 美 具有 与 自然 美相 近似 的 美， 从 有用 性转 化成 美 ， 完全 是无 意识 的美 ， 是人 们 主 观 感 受 而成 的 。 就 如玉 雕 、 骨 雕 虽 然 经 过人
浅析艺术设计的价值
浅析艺术设计的价值摘要：现代社会人们的所有生活空间、材料和生活方式都需要精心设计和创新。
艺术设计是设计科学的重要组成部分，是一种物质与精神并重的物质生产活动。
艺术设计与现代科学技术的结合创造了社会物质文明和精神文明，促进了社会的进步和发展。
关键词：艺术设计价值1、艺术设计的社会价值在当今社会经济高度发达的时代，艺术设计作为人类创作活动的重要形式，与国家的经济命运、资源开发、国家建设的发展以及社会物质文明和精神文明建设息息相关。
从艺术设计本身的发展来看，设计的起源有两个显著的特点：一是分工，二是生产技术的进步，允许大生产、低消耗。
设计的每一次飞跃和进步都是在社会分工导致的社会经济高度发达的时期。
主要是由于社会经济的发展，社会需求的增加，人类文明和审美情趣的提高，对艺术设计提出了更高的要求，为艺术设计提供了坚实的物质基础。
其次，社会经济高度发达的时期也是社会观念大变革、大解放的时期，这为艺术设计的应用和发展提供了广阔的思想和思维空间。
2、艺术设计的经济价值艺术设计的价值必须通过对社会和经济活动的投资来实现。
社会经济是基础，艺术设计要为社会经济的发展服务。
21世纪是“知识经济”和“循环经济”的时代。
所谓“循环经济”是以资源的高效利用和开发为基础，以“减量化、再利用和循环利用”为原则；具有低消耗、低排放、高效率的特点，符合经济增长模式的可持续发展理念。
除了物质方面，资源的高效利用还包括知识资源的整合和利用。
持续创新设计不仅是企业可持续发展的重要组成部分，也是新经济增长的内容之一。
设计是连接科学与应用、技术与生活、企业与市场、生产与消费的桥梁，是支撑经济增长的利器。
在当今全球经济中，制造业和服务业占有重要地位。
这两个部门在市场竞争中，需要将生产、设计、销售三个环节严格结合起来。
我们生活环境的创造性活动。
市场经济的出现和发展，科学技术的长足进步，创造了大规模生产的可能性和必要性，相应的社会结构也发生了重大变化。
美术作品的审美与价值评判
潜在需求。
竞争对手分析
03
了解同行业的竞争对手在美术作品领域的市场表现和策略，以
便制定更有针对性的市场计划。
定价策略及推广手段
成本加成定价
根据作品的创作成本、材料费用 等确定基础价格，并考虑市场接 受度和竞争状况进行适当调整。
市场比较定价
参考同类作品的市场价格，结合 自身作品的特点和优势进行合理
定价。
数字化技术为美术创作提供了全新的工具和平台，如数字绘画、3D 建模等，极大地拓展了创作空间和表现形式。
虚拟现实与增强现实
虚拟现实和增强现实技术为观众提供了沉浸式的艺术体验，使美术 作品与观众之间的互动更加深入。
人工智能与机器学习
人工智能和机器学习技术在美术创作中的应用，如风格迁移、智能生 成等，为艺术家提供了更多灵感和实现可能性。
推广渠道选择
利用线上线下多种渠道进行宣传 推广，如艺术展览、社交媒体、
专业艺术市场等。
营销策略制定
根据目标受众和市场特点，制定 有针对性的营销策略，如限量发
售、艺术家签名等。
版权保护问题探讨
版权法律法规了解
熟悉国内外有关版权保护的法律法规 和政策，确保自身权益不受侵犯。
合理授权与合作
通过宣传教育等方式提高公众对版权 保护的认识和尊重，营造良好的艺术 市场环境。
版权登记与维权
及时对作品进行版权登记，遇到侵权 行为时积极采取法律手段进行维权。
提高公众版权意识
在保障自身权益的前提下，积极寻求 与其他机构或个人的合作，推动作品 的更广泛传播和商业价值实现。
06
经典案例分析
国内外经典美术作品介绍
国内经典美术作品
《清明上河图》、《步辇图》、《富春山居图》等，这些作 品在中国美术史上具有重要地位，代表了不同时期、不同流 派的艺术风格和审美追求。
浅析初中美术鉴赏教育中的审美价值
浅析初中美术鉴赏教育中的审美价值初中美术鉴赏教育是美术教育中的重要内容之一，它不仅仅是教给学生观察、分析、欣赏艺术作品的方法和技巧，更重要的是培养学生的艺术情操和审美情趣。
在这个过程中，审美价值扮演着重要的角色。
通过对美术鉴赏教育中的审美价值的浅析，我们可以更好地认识其重要性并对其进行更深入的探讨。
美术鉴赏教育中的审美价值是指通过欣赏艺术作品，学生能够培养自己的审美情操和认识美的能力。
审美价值贯穿于美术鉴赏教育的全过程，指导着学生的学习和成长。
在学习美术鉴赏时，学生通过观察、分析和欣赏艺术作品，可以培养自己的审美情操，提高自己的美学修养，对美的认识和理解能力也会得到提高。
这种审美价值的培养对学生的全面发展具有重要意义，不仅可以提高他们的审美情趣，也可以增加他们的文化修养和内涵。
美术鉴赏教育中的审美价值能够激发学生的美学创造力和想象力。
通过欣赏艺术作品，学生可以感受到艺术家的创造力和想象力，从而激发自己的美学创造力和想象力。
他们可以在艺术作品的启发下，表达自己对美的理解和感悟，创作出具有个人特色和艺术价值的作品。
审美价值的培养可以促进学生的创作能力的发展，也可以提高他们的审美鉴赏能力，使他们在美术艺术领域更加有所作为。
美术鉴赏教育中的审美价值还可以提高学生的文化素养和人文修养。
通过欣赏艺术作品，学生可以接触到不同的时期、不同的地域和不同的文化艺术，从而开拓自己的文化视野，增加自己的文化素养。
审美价值的培养可以使学生了解到世界各地、各个时期的不同艺术形式和表现方式，从而更加全面地认识世界，感受到不同文化的魅力和魅力。
审美价值的培养还可以提高学生的人文修养，使他们更加懂得尊重和欣赏他人的文化，具有更加宽广的国际视野。
试论设计审美的价值判断
试论设计审美的价值判断作者：肖瑜来源：《中国科技博览》2013年第31期[摘要]在生产技术领域中设计审美理论得以广泛运用以来，科学与美学、技术与艺术充分结合，因而设计审美有了相应的价值判断标准。
本文以服装设计为例，从科学价值、使用价值和审美价值三个价值方面对服装设计审美进行分析、判断，进而对设计审美的价值判断进行了简要的阐述。
[关键词]科学价值使用价值审美价值设计审美中图分类号：B018 文献标识码：B 文章编号：1009―914X（2013）31―0317―011.引言工业革命的爆发为人类带来了新的动力和能源，同时使传统手工艺和劳动技术开始变化。
日常生活用品的美学问题逐渐被人们关注。
例如穿衣将就服装美、饮食将就食品美、居住将就装饰美等。
于是设计的审美问题便被提了出来，论述。
2.服装设计审美所涉及的基本价值判断标准2.1服装设计审美所涉及的科学价值判断机械大生产的实现在很大程度上取决于科技成果的运用因而设计与科技之间的联系越来越密切。
服装设计审美所涉及的科学价值判断主要体现在以下几方面。
2.1.1服装设计中的心理学设计的目的是为满足人的需求。
在马斯诺的人的需要等级中随着人生存需要、安全需要的满足，人们的欣赏水平有所提高，在追求知识的过程中便会产生更高一级的需要——审美需要。
因而在设计中如果只追求形式而不顾及人的心理因素就无美的价值可言，服装心理学理论适时、全面、科学地把握住了不同目标消费群体的个性心理结构，例如性格，喜好、动机、情绪、意志等。
服装设计师必须对服装心理学有科学的深入的把握，并将其体现在自己的作品当中。
这样的服装设计才有美可言。
2.1.2服装设计中的人体工程学在利用人体工程学现有的成果下，服装设计作品更加符合消费者的需求。
在“人一服装—环境”之间的综合效能达到最高水平的情况下，创造更适合于人类生活和工作的服装。
例如：在运动装领域中，耐克成功的实现了人体科学和技术科学的完美结合，在20世纪70年代发明的“铁模鞋底”，使运动员的表现大为不同。
浅谈艺术美学与审美价值
这样会把下面 的油性颜色封死， 不会 出现丰富的皴擦 印痕 。
（ ） 印法 ４捺
除 了用毛笔 、 水粉笔 、 子等刷胶外 ， 可以利用有纹布 、 刷 还 树 叶、 手等实物粘胶捺 印于油性颜料或纸面上。创作者可将胶溶成 稀稠 不等的胶样 ， 用效果 也不 同， 出现一些偶 然的肌理效果。 使 会
５脱 胶 ．
摘 要 ： 同作 品 会 给 人 不 同 的 情感 体 验 ， 于 美丑 ， 同的 人 会 有 不 不 对 不
同的解释。审美主体 以审美感 受来表达 自己对于艺术作品 的心理感受 ， 在
艺术 欣 赏 中对 一 些作 品进 行 评 价 。 有 时 代 风格 、 区风 格 的作 品 或 者 由个 地 人 的情 感 所 认 可 的 形 式 规 范 ， 可 以作 为审 美 评 价 的 标 准 。 随 着人 精 神 需 都
美 学和 美与丑 的概述
三、 脱胶 版 画艺术 语言研 究在 版 画创作 中的 意义
； 作为一门社会科学， 是在社会物质生活与精神生活的基础上产生
芍
豢
脱胶版 画艺术语言研究 改变 了传统版 画创作手段 的单 一性 ， ￥和发展 起来 的， 是研 究审美对 象、 审美主体 、 审美创 造 、 审美教 育 也 丰富 了版画创作 的表现形式 ， 促进 了艺术家情感语 言的 自由表 ｉ的一 门科学。
加 以研 究 ， 会 发 现 ， 同个 体 的 审 美体 验 的 差 异 ， 不 仅 仅 是 因 为他 们 所 持 的价 值 标 准 不 同 ， 与每 个 就 不 并 还
人 的受教 育程度 、 鉴赏能力有 一定 的关系。我们在观 察一片 宁静平和 的风景 时产生 的怡然 自得 的愉悦
试论设计审美的价值判断
试论设计审美的价值判断作者：陈佳来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第09期摘要：设计审美是现代社会人们审美文化的一个新领域，它通过设计产品不断的改善和影响人们的社会生活环境。
二十一世纪当经济和技术的进步改变了整个世界的结构，我们对于设计审美价值的判断也应做一些与时俱进的思考和归纳。
本文笔者试从设计审美的产生和发展开始阐述，分析影响其价值判断的因素，最后探讨设计审美在新设计时代应该有新的更多元的价值判断标准。
关键词：设计；审美；价值判断中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0049-02“设计是现代人们社会生活中不脱离实际功利、不脱离物质生产和使用的寓精神于物质的一种新的审美活动，而设计审美能把美学原理运用于生产技术领域，使美学和技术达到和谐统一的境界。
”工业革命后美学被人们引入到了日常生活用品的生产中去。
随着现代社会发展的脚步，设计审美的各种观念已然渗透到人们的日常生产、生活的方方面面，并伴随变革的深入不断发生着改变。
那么，在时代变革的洪流中我们是不是应该重新审视一下现今设计审美价值的判断标准该是什么样的，从而确保这持续扶植创造力的土壤依然健康，让设计事业拥有更美好的未来。
在提出设计审美价值判断的标准之前，我们先来探讨下什么是设计审美。
一、设计审美的含义人加工出工具来协助劳动的那一刻起设计就开始了。
不论是人自觉还是不自觉的去思考能否利用身边的自然物来满足和提高自身的生存水平的时候，设计的源头开始出现。
在设计萌芽漫长而朦胧的时期基本都以手工艺的形式出现，那些各具形态的稚拙简单或装饰奇特的手工艺品出现的目的不仅满足人类的基本需求，也美化着生活。
因此对于设计的本质一般是做这样的描述：“按照美的规律为人造物。
其中美的规律也是艺术规律；为人即是便于人的使用，亦即功效；造物即是以科学技术为依托的发明创造和制造。
当这三者有机结合为一体时，才是有价值的设计。
试论设计审美的价值判断
《 大不列颠 百科全书 的解释 ：“ 设计是进 行某种创造时 ， 计 划、 为 人们的视觉 比其他感 觉器官都要发达 ， 对 于来 自生存环境 中
居 民生 活的关系等不断提 出了亟待 解决 的现 实问题 。因此 ，拉 本身拓展到建筑 与人的关系 ， 文物 建筑保护的策略和 方法也在
斯 金的观点在实践 中被不断地 突破 和调 整 ， 文物建筑保护 的相 不断系统化 、细致化 。上述的 宣言、宪章 、条例 无一 不是想通 关规定不断拓展 出更 大的保护范围、更细致 的保 护类别和更严 过手 段性的规定 绕过历 史真 实和艺术 真实之 间的冲突和 矛盾 ， 密的保护措施 ，企图通过 形成规定 、达成共识来 接近 建筑保护 但是在 既定的 “ 历史价 值”与 “ 艺 术价 值”的二元评价标准面 的原真性 。 拉斯金 观点中的 “ 真 实”是通过对 “ 非真实 ”的虚构 、臆 前 ，它们仍然显得 力不从 心。
对正确 的处 理方式进行规定 。各国文化 背景的差异和保护 实践 的现 实必将促使保护规定的爆炸式增长 ， 甚至使其突破该 保护
【 ２ Ⅱ 德】 汉诺一 沃尔特－ 克鲁夫特 建筑理论史——从维特鲁威到现在【 Ｍ 】 ． 王贵祥译 北京：中国建筑工业出版社，２ ０ ０ ５ ２ ０ ９ 页
一
要 讨论所谓 “ 设计审美” ，有 必要先将 “ 审美”和 “ 设计”
分别 阐释。审美设 计与设计 审美是客观 见诸主观 的感性活 动 ，
也是 由感性 到理 性的创造活动… 。所谓 “ 设计 ” ，引用第十五版
审美价值
提到设计 审美 ，首先考虑到 的 自然是 产品的视觉效果 。因
进一步制定 出 奈 良原真性文件 ，阐发 了 “ 原真性”概念 ，并
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
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义 ，虽然 他在其美 学 思想 里 没有 明确 提 出关 于设 计 审美 的价 值判断 问题 。休谟 在 《 人性 论 》 一 书 中认
判断 问题 ：什 么是 设计 审美 中的价 值 判 断 ，如何 进
收 稿 日期 ：２ １ ０ ３ ０ ０— ６— ０
作者简介 ：王
１０ ｌ
阵（９０一） １８ ，男 ，安徽萧县人，讲师 ，苏州大学艺术学 院硕士研究生 ，主要从事设计 艺术历史与理论研究 ；
、
休 谟 的 理 论 对 探 讨 设 计 审 美 中 的 价
值 判 断 问题 的启 发
在这 里 ，我们 需要 把这 个 问题 上升 到哲学 的层
价值 判 断 呢？这 个 提 问 被 哲 学 史 称 为 “ 谟 问 休
题 ” ２ 丹 。［ （。 ］
面进行 审视 ，并借用 休谟关 于 “ 价值 判断 ” 与 “ 事
（ ．苏州大 学 艺术 学院 ，江苏 苏州 ２ ５ ０ ； ．文 山学 院 美术 系，云 南 文 山 ６ ３ ０ ） １ １ １０ ２ ６ ００
摘 要 ：哲 学上的 “ 休谟 问题” 对于我们 思考 艺 术设计 审美 的价值 判 断 问题 具 有启 发 作用 。艺 术设 计 审 美 中的价 值判 断是 关于客体 对于 主体 而 言 “ 有什 么 意义” 的 判 断，而在 艺术 设计 审美 判 断活 动 中 ，审美价
实判 断” 的哲学成果 （ 概念 和思维 方式 ）来 思考设 计 审美 中的价值 判 断 问题 。在哲 学 上 ，事 实判 断带 有 描 述性 ，是 关 于 客 体 的 本 质 “ （ 不 是 ） 什 是 或
虽然 休谟没 有 给 出答 案 ，笔者 也 不想 触 动哲 学
么” 的判断 ；价值 判 断带 有 阐释 性 ，是 关 于客 体对 于主体的需要 “ 什么 （ 多大 ） 意义 ” 的判 断。 有 或
第２ ３卷
第 ４期
文山学 院学报
Ｊ ＯＵＲ Ｌ Ｏ Ｅ ＨＡＮ Ｕ ＶＥ Ｉ Ｙ ＮＡ Ｆ Ｗ ＮＳ ＮＩ ＲＳＴ
Ｖｏ Ｎｏ ４ Ｌ２３ ．
Ｄｅ ． ０１ ｃ２ ０
２１ ０ ０年 １ ２月
艺 术 设 计 审 美 活 动 中 的 价 值 判 断 浅源自析 王 阵 ，张 建林 一
史上的 “ 知识论难题 ” ，但是休谟问题给我们的启 发是 ：如 同设 计艺 术是 自然 科 学 与人 文科 学 的结合 样 ，设计 审美判 断正 是事 实 判断 与 价值 判 断的融 合 。因为 ，对设 计 美 的判 断既 离不 开 以技 术 、功 能
一
为 内容的事实 判 断 ，又 离不 开 以造 型 为形 式 的审美 价值 判断 。而设计 批 评史 ，正是 设 计 审美 偏重 于事 实判 断拟或偏 重 于价 值判 断 的变更 史 。人类 的设计
类 有无美学 价值 、有 什么 美学 价 值 、有 多 大 的美学 价值 的判断 。但是 ，对 于如何 进行 设计 审美 的价值
判 断 ，即作 为 “ 活动 ” 的设 计 审美 价 值判 断 ，学 术 界则 探讨不足 。 本文 即是针对 后者进行初 步探讨 。
一
体两面 。认 识论 以事 实判 断 为 旨归 ， 以 “ ” 或 是 “ 不是”为系词 ；伦理学 、美学和政治学 以价值判
张 建林 （９０一） １７ ，男 ，云南 马关 人 ，副 教 授 ，主要从 事 油 画创 作及 民族 艺术 研究 。
王 行 设计 审美 的价值 判 断？
层 面的含义 ：活 动 层 面 和 结 果 层 面 。指涉 “ 动 ” 活
为 “ 性 ”包 括两个方 面 ：理 智 和情 感 ，前者 属于 人 认 识论 的研究 范畴 ，是逻辑 学 的家 园 ；后者 即情感 ， 属于美 学 、伦 理 学 以及政 治学 的 研究 范 畴 。 “ 辑 逻 的唯一 目的在 于说 明人 类 推 理 能 力 的原 理 和作 用 ， 以及人类 观念 的性质 ；道 德学 和批 评 学研 究 人类 的 鉴 别力 和情绪 。 Ｊ 我们 发现 ，人 性的两 个构成 面 ” （ 正是 艺术设 计 的本 质所 在 ，理智 关 乎科 学 ，情感关
乎 艺术 ，而理智 与情感 的有机 结合 正 是艺 术设 计 的
的价 值判断 ，用 以表 达 主体对 客 体进 行 的价 值判 断 行 为 ；指涉 “ 结果 ” 的价值 判 断 ，用 以表 达 主体对
客体价值的有无、价值的属性和价值的程度 的判断。 而艺术设计 审美 （ 以下简 称设 计 审美 ） 的价 值判 断 也包括这 两方面 的 内容 。作为 一 个新 兴 的学科 即设 计美学 ，学 者专 家们 筚路 蓝缕 ，其 努 力多 集 中于作 为 “ 结果 ” 的设 计审美 的价值 判 断 ，即设 计 品对人
值 判断要 以事实 判断为基础 。 关键 词 ：艺术设 计 ；审美 ；价值 判断 ；事 实判断 中图分 类号 ：Ｊ０ 文献标识 码 ： ５１ Ａ 文章编号 ：１７ ９ ０ （ ０ ０ ０ ０ １ ０ ６ ４— ２ ０ ２ １ ）４— １０— ４ 在文本和 日常语 言 中 ， “ 值 判断 ” 指 涉两 个 价
一
断 为 旨归 ，以 “ 应该 ”或 “ 应该 ” 为 系词 。在研 不 究事实 判断 与价值 判 断 的关 系 问题 时 ，休谟 遇 到 了 困惑 ：从 以 “ ” （ “ 是 ” 是 或 不 ）为 系词 的事 实 判
断 中可否推演 出以 “ 应该 ” （ “ 不应 该 ” 为系词 的 ）
创造 力则表 现为理 智 与情感 的融合 方 式 的创新 。哲 学上 的 “ 休谟 问题 ” 启 发我们 思 考设 计审 美 的价值
休谟 （ ａｉ Ｈ ｍ ，１１ ～ ７６ Ｄ ｖ ｕ ｅ ７ １ １７ 年）是英国经 ｄ
验 论哲学及经 验主 义美 学 的集 大 成者 ，作 为一位 不 可 知论 者 ，他 的哲 学 思想 对 于设 计 审美 具有 启发 意