中国油画艺术课件

田横五百士 徐悲鸿 正是有感于田横等人“富贵不能淫，威武不能屈”的 “高节” ，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这 幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。
《徯我后》徐悲鸿 1931至1933年 取材于《书经》，描写的是夏桀暴虐，商汤带兵去讨伐暴君，受苦的老百姓盼望大 军来解救他们，纷纷地说：“ 徯我后，后来其苏。”（意思是说：等待我们贤明的领导 人，他来了，我们就得救了。）
慧贤皇贵妃像
百 骏 图
黄山立雪台晚翠（中国画）
刘海粟作品
背景二：
20世纪初留学归来的青年美术家们推动了油 画在中国画坛的迅速发展——刘海粟、徐悲鸿、 林风眠 ⑴ 刘海粟与“上海美术专科学校” 、首创男女同 校、 “模特儿风波” ⑵ 林风眠与“国立艺术专科学校” ⑶ 徐悲鸿与“中央大学艺术系”
北京前门（油画）
20世纪80年代以后丰富多彩的美术创作
父亲 216*152cm 罗中立 1980年
狼牙山五壮士 1958年 詹建俊
1941年，日 本鬼子向河北易 县狼牙山地区进 行扫荡时，五位 英雄，为掩护群 众和主力撤退， 毅然决然地把敌 人引上了狼牙山 棋盘陀峰顶绝路， 最后纵身跳下了 万丈悬崖，用生 命和鲜血谱写出 一首气吞山河的 壮丽诗篇。
《血衣》23厘米×40厘米 1973年 王式廓
作品取材于我国土地革命斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起 血衣的瞬间。描绘了激愤的人海与起伏的山峦。在沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震撼 人心的控诉。
素描作品《血衣》23厘米×40厘米 1959年 王式廓
在激流中前进
1963年 杜键
延河边上 1963年 钟涵
ห้องสมุดไป่ตู้本画作用绘画的语言表现“延安作风”，表现当时革命圣地延安的生活和 精神风貌，表现当时在中国共产领导下建立的革命根据地在革命斗争中所形成 与发展起来的共产主义风格。
潘玉良作品
开国大典 1952年 董希文
开国大典 1952年 董希文 第一排领导人全是国家副主席，从左至右依次是：朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张 澜、高岗。由于历史的原因，曾经被更改过三次，第一次是，1954年，修改时涂掉了高 岗的形象；第二次是1972年，涂改掉了刘少奇的形象；第三次是1979年，党的十一届三 中全会后，得以恢复原貌。
背景一：明朝
末期，意大利传教 士带来油画作品和 技术。清朝末期宫 廷内有专职的“西 洋画家”。
清 佚名 贵妇肖像 油画玻璃
郎世宁（1688—1766意大利 人，原名朱塞佩· 伽斯底里奥 内,生于米兰，清康熙帝五十 四年（1715）作为天主教耶 稣会的修道士来中国传教， 随即入宫进入如意馆，成为 宫廷画家，曾参加圆明园西 洋楼的设计工作，历任康、 雍、乾三朝，在中国从事绘 画达50多年。 花 鸟 册 乾隆皇帝戎装大阅图