浅谈纳兰性德词的独特艺术成就(DOC)

不是人间富贵花

————浅谈纳兰性德词的独特艺术成就

史安龙

（陇东学院文学院，甘肃庆阳 745000）

摘要：纳兰性德“以自然之眼观物，以自然之舌言情”能教当时“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知”，实在是耐人寻味。他以其哀感顽艳的词风开创了清初词坛的特色，康熙帝亦曾亲笔题词“文苑词宗”。笔者试图从其题材分类、独特的意象、极富个性的语言特征等以下几个方面分析纳兰词，解析纳兰那颗敏感而多情的心。

关键词：纳兰性德；词；艺术成就；哀感顽艳

Not earth riches and honour flowers

Discusses the unique artistic achievements nalanxingde word

Shi Anlong

(Literature College, Longdong University, Qingyang 745000, Gansu,China)

Abstract: "Nature's eye Nalanxingde object's view, with nature's tongue was" romance "can call every word, as against Syria sing water worries several people know", it is intriguing. He has in its sense of the word wind were pioneered colourful characteristics of qing dynasty, Kangxi emperor of ci and was handwriting phrase "modern ci poetry" records. The author tries to from its theme classification, unique image, the language features of extremely rich individual character on the following aspects such as analysis on Syria word, analytical Abram the sensitivity and willful heart.

Key words: Nalanxingde; Word; The artistic achievement; "Feeling obstinate colourful

纳兰性德，原名成德，字容若，号楞伽山人。清康熙时大学士、宰相明珠之子，清朝满族成就卓异的词人。“容若自幼聪敏，读书过目不忘，善为诗，尤工于词。好观北宋之作，不善南渡诸家，而清新隽秀，自然超逸。海内名人为词者，皆归之。”（徐健庵）王国维誉其为“北宋以来，一人而已。”[1]其词哀感顽艳，凄婉动人，况周颐认为“纳兰容若为国初第一词人”。[2]

一、鲜明的题材特色

纳兰性德的词，在题材上因个人出身阅历的关系，视野较为狭窄，大多只限于以抒写个人情感为主，鲜有关注底层人民的生活及自然感触之外的主题。一方面，由于出身贵族，从小锦衣玉食，

成年后又仕途顺利，身居君王之侧，于是其词常有贵族气，飘逸灵动，洒脱自然，不事雕饰，“《饮水词》，哀感顽艳，得南唐后主之遗。”[3]另一方面，纳兰性德的爱情经历一波三折，发妻卢氏的早逝对他的打击甚大，自卢氏亡，其词渐多哀艳之音，忧郁凄婉，其独特的词风也由此形成。（一）爱情词

纳兰虽出身贵胄，一生富贵安逸，繁花著锦，本该志气高昂，气势恢宏，却偏生天生了一颗多愁善感的心，一段女儿柔肠。他善于描摹少女的风情万种，借描写少女的春愁秋怨来表达自己对情人、恋人的相思之苦，相离之怨。“纳兰小令，丰神迥绝，学后主未能至，清丽芊锦似易安而已”。[4]女子在他的心中或娇羞，或慵懒，或多情，或应怜。

“纳兰眷一女，绝色也，有婚姻之约，旋此女入宫，顿成陌路。容若愁思郁结，誓必一见，了此宿因。会遭国丧，喇嘛每日必入宫唪经，容若贿通喇嘛，披袈装，居然入宫，果得见彼妹，而宫禁森严，竟如汉武帝重见李夫人故事，始终无由通一词，怅然而去。”（蒋瑞藻《小说考证》）[5]是什么样的女子啊,竟使纳兰敢冒死闯宫锦的危险潜入宫中去见？大概就是传说中的与纳兰青梅竹马两小无猜的初恋情人兼表妹吧。满怀希望而去，却心怀幽怨而归，我们且看纳兰在词中是如何描述这次会面的：

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回廊叩玉钗。

————《减字木兰花•相逢不语》多美丽温婉的女子呵！“一朵芙蓉著秋雨”、“小晕红潮”、“凝情”、“叩玉钗”，仅仅几个词汇就把少女那种含情脉脉又矜持含蓄的羞态描摹的惟妙惟肖，他那百转千回、欲语不休的风情跃然眼前。可纵然伊人如旧美丽，深情款款，可他们却也不敢忽略所处的地方乃是宫禁深闱，只好眉目传情。远远相望,却不能上前一诉衷情，再深的思念，也只能如此，只有无奈的叹息，在千回百转的走廊尽头，轻叩玉钗，聊表心迹。这首爱情词，上阙女子的美艳与下阕相见却不能语的遗憾形成了巨大反差，使读者之眼中含泪，心内叹息。

（二）悼亡词

如果纳兰的人生中没有“多情总被无情恼”的命运，他的词或许是另外一种风格。然而，卢氏的骤然离世，给予了他致命的打击，对他的词作风格也产生了深层的影响。从妻子初亡到纳兰三十一岁病逝，悼念亡妻的写作跨越了他的整个后半生，直至生命的尽头，形成他凄恻哀婉的独立风格，也促使他的词的艺术达到了巅峰，从而被后人称为“千古伤心”的词人。

“纳兰容若深于情者也。固不必刻画花间，俎豆兰畹，而一声河满，辄令人怅惘欲涕。”（谢章铤《赌棋山庄词话》）[6]

康熙十六年重阳节前夕，纳兰写下著名的《沁园春•瞬息浮生》，词前小序曰：“丁巳重阳前三

日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多复不能记。但临别有云：…衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。‟妇素未工诗，不知何得以此也。觉后感赋长调。”

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。

重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。

————《沁园春〃瞬息浮生》词作情感流露自然，不假修饰，直抒胸臆。

纳兰在《荷叶杯》词中言：“知己一人谁是？已矣。赢得误他生。有情终古似无情，别语悔分明。莫道芳时易度，朝暮。珍重好花天。为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。”可见，卢氏不仅是纳兰的恩爱夫妻，也是被纳兰视为人生一知己的。卢氏与纳兰志趣相投，夫妻二人婚姻生活的幸福程度可见一斑。正因为卢氏不仅是纳兰的妻子，也是他的知己朋友，卢氏的去世对纳兰而言所触动的不仅仅是儿女情长。“鸾胶纵续琵琶，问可及当年萼绿华。”《沁园春》那种超越于寻常思维男女之上的精神深处的息息相通，日常生活的相互体贴与照顾，以及亲情的和谐与温暖等等，所有这些微妙复杂的因素结合起来，使得伴侣一旦失去，将是无法代替的，而往昔的幸福是不可能复现的。

正是这种刻骨铭心的爱情使得纳兰为情所累、为情所伤，悲伤和思念层层叠叠、细长浓烈，历时久远、难以解脱。请看下列词作：

心灰尽，有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠。情在不能醒。摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声。薄福荐倾城。

————《忆江南宿〃双林禅院有感》谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

————《浣溪沙》此恨何时己？滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉人间无昧。不及夜台尘土隔，冷清清一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃！

重泉若有双鱼寄，好知他年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理？待结个他生知己。还怕两人都薄命。再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

————《金缕曲〃亡妇忌日有感》这些作品语气哽咽，如泣如诉，诀别时情景历历在目。那种巨大的打击刚刚来临，当事人还不能在心理上马上接受爱妻已经亡故的事实。而这种事实的情状被真实的反映在了词作中。作品此时的悲伤是不加节制的、源源而出的，其中还交织着追悔和不知所措。由于纳兰有切肤之痛的个人体