电视摄像与画面编辑第1章
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主体 陪体 前景 后景 背景 留白
电视画面的取材要求
信息传达的要求 画面稳定的要求 美学原则的要求
电视画面的特性
❖ 记录
❖
现实
时空
电视画面的特性
❖ 传递
❖ 真实
❖
时空
电视画面的特性
❖ 传递
❖ 真实
❖
时空
电视画面的特性
❖ 完成
❖ 信息
❖
传达
电视画面的特性
❖ 构筑
❖ 影像
❖
时空
眼睛一闭一睁 眼睛一闭不睁
第1章 电视画面
知识导航
电视画面特性
纪录现实时空 传递真实时空 完成信息传达 构筑影像时空 推进叙事进程 完成形象塑造 形成美学意味
电视画面的造型特点
有限的画框和无限的空间 画面造型元素的变化 画面以及观看感受
电视画面
电视画面的空间和构成
电视画面的空间 电视画面的构成
画内空间和画外空间 头顶空间和脚底空间 鼻前空间和朝向空间
❖ 美学原则的要求
电视画面的的取材要能准确有效的传
达信息，画面的拍摄要做到“稳、平、准、 匀”，画面拍摄要遵循基本的美学原则， 为后期剪辑留出较大的创作空间。
习题
1．简述电视画面的特性。 2．如何理解电视画面空间的无限性。 3．简述电视画面构成要素的作用。
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 头顶空间和脚底空间
美
国
NBC
新 闻 节 目 《
Today
》
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 鼻前空间和朝向空间
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的构成
▪ 主体 ▪ 陪体 ▪ 前景 ▪ 后景 ▪ 背景 ▪ 留白
电视画面构筑的空间是被造型了的
空间，在画面造型时我们要注意“画内 空间”和“画外空间”、 鼻前空间和朝
电视画面的特性
❖ 构筑
❖ 影像
❖
时空
CCTV纪录片《故宫》
电视画面的特性
❖ 推进
❖ 叙事
❖
进程
真实叙事
虚构叙事
电视画面的特性
❖ 完成
❖ 形象
❖
塑造
“百变女王”麦当娜
电视画面的特性
❖ 形成
❖ 美学
❖
意味
电视画面的特性主要有纪录现实时 空、传递真实时空、完成信息传达、 构筑影像时空、推进叙事进程、完 成形象塑造以及形成美学意味七个 方面。
电视画面的特性
❖ 构筑
❖ 影像
❖
时空
电视画面的特性
电影眼睛理论库里肖夫
• 构筑
•
影像
•
时空
苏联电影导演列夫．库里肖夫为了弄清蒙太奇的并列作用， 做了一项有名的镜头剪接实验。 他给俄国名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头， 分别接在一盆汤、一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面， 出乎意外的是，他发现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感 看到孩子时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。 而实际上这都是由于镜头的组接使观众产生了联想。 从这个试验中，库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的， 不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。 这就是所谓库里肖夫效应。
向空间、头顶空间和脚底空间的关系； 电视画面的构成要素有主体、陪体、前 景、后景、背景、留白等，他们之间的 关系要有主次、有章法，不同的构成元 素在电视画面当中起着不同的作用。
电视画面的取材要求
❖ 信息传达的要求
▪ 类型
电视画面的取材要求
❖ 画面稳定的要求
▪稳 ▪平 ▪准 ▪匀
电视画面的取材要求
电视画面的造型特点
❖ 有限的画框
❖ 无限的空间
电视画面的造型特点
❖ 有限的画框
❖ 无限的空间
CCTV纪录片《敦煌》
电视画面的造型特点
❖画面造型元素的变化
❖电视画面的造型元素
▪ 景别 ▪ 景深 ▪ 角度 ▪ 构图 ▪ 光线 ▪ 色彩 ▪ 视点
电视画面的造型特点
❖ 画面以及观看感受
▪ 一千个观众一千个哈姆 雷特
电视画面造型在有限个空间里塑造出无限
的空间效果；电视画面的造型元素主要有景别、 景深、角度、构图、光线、色彩、视点，随着 画面造型元素的变化，塑造的画面形象以及观 看感受不同。
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 画内空间和画外空间
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 画内空间和画外空间
电视画面的取材要求
信息传达的要求 画面稳定的要求 美学原则的要求
电视画面的特性
❖ 记录
❖
现实
时空
电视画面的特性
❖ 传递
❖ 真实
❖
时空
电视画面的特性
❖ 传递
❖ 真实
❖
时空
电视画面的特性
❖ 完成
❖ 信息
❖
传达
电视画面的特性
❖ 构筑
❖ 影像
❖
时空
眼睛一闭一睁 眼睛一闭不睁
第1章 电视画面
知识导航
电视画面特性
纪录现实时空 传递真实时空 完成信息传达 构筑影像时空 推进叙事进程 完成形象塑造 形成美学意味
电视画面的造型特点
有限的画框和无限的空间 画面造型元素的变化 画面以及观看感受
电视画面
电视画面的空间和构成
电视画面的空间 电视画面的构成
画内空间和画外空间 头顶空间和脚底空间 鼻前空间和朝向空间
❖ 美学原则的要求
电视画面的的取材要能准确有效的传
达信息，画面的拍摄要做到“稳、平、准、 匀”，画面拍摄要遵循基本的美学原则， 为后期剪辑留出较大的创作空间。
习题
1．简述电视画面的特性。 2．如何理解电视画面空间的无限性。 3．简述电视画面构成要素的作用。
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 头顶空间和脚底空间
美
国
NBC
新 闻 节 目 《
Today
》
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 鼻前空间和朝向空间
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的构成
▪ 主体 ▪ 陪体 ▪ 前景 ▪ 后景 ▪ 背景 ▪ 留白
电视画面构筑的空间是被造型了的
空间，在画面造型时我们要注意“画内 空间”和“画外空间”、 鼻前空间和朝
电视画面的特性
❖ 构筑
❖ 影像
❖
时空
CCTV纪录片《故宫》
电视画面的特性
❖ 推进
❖ 叙事
❖
进程
真实叙事
虚构叙事
电视画面的特性
❖ 完成
❖ 形象
❖
塑造
“百变女王”麦当娜
电视画面的特性
❖ 形成
❖ 美学
❖
意味
电视画面的特性主要有纪录现实时 空、传递真实时空、完成信息传达、 构筑影像时空、推进叙事进程、完 成形象塑造以及形成美学意味七个 方面。
电视画面的特性
❖ 构筑
❖ 影像
❖
时空
电视画面的特性
电影眼睛理论库里肖夫
• 构筑
•
影像
•
时空
苏联电影导演列夫．库里肖夫为了弄清蒙太奇的并列作用， 做了一项有名的镜头剪接实验。 他给俄国名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头， 分别接在一盆汤、一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面， 出乎意外的是，他发现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感 看到孩子时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。 而实际上这都是由于镜头的组接使观众产生了联想。 从这个试验中，库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的， 不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。 这就是所谓库里肖夫效应。
向空间、头顶空间和脚底空间的关系； 电视画面的构成要素有主体、陪体、前 景、后景、背景、留白等，他们之间的 关系要有主次、有章法，不同的构成元 素在电视画面当中起着不同的作用。
电视画面的取材要求
❖ 信息传达的要求
▪ 类型
电视画面的取材要求
❖ 画面稳定的要求
▪稳 ▪平 ▪准 ▪匀
电视画面的取材要求
电视画面的造型特点
❖ 有限的画框
❖ 无限的空间
电视画面的造型特点
❖ 有限的画框
❖ 无限的空间
CCTV纪录片《敦煌》
电视画面的造型特点
❖画面造型元素的变化
❖电视画面的造型元素
▪ 景别 ▪ 景深 ▪ 角度 ▪ 构图 ▪ 光线 ▪ 色彩 ▪ 视点
电视画面的造型特点
❖ 画面以及观看感受
▪ 一千个观众一千个哈姆 雷特
电视画面造型在有限个空间里塑造出无限
的空间效果；电视画面的造型元素主要有景别、 景深、角度、构图、光线、色彩、视点，随着 画面造型元素的变化，塑造的画面形象以及观 看感受不同。
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 画内空间和画外空间
电视画面的空间和构成
❖ 电视画面的空间
▪ 画内空间和画外空间