中国陶瓷(三十六).ppt康熙(2)

米色釉地微泛粉红的 米黄色，五彩绘画的彩色 都比较浅淡。见有玉壶春 瓶及盘、碗之类。
红地五彩
以淡红彩釉为地，加 绘五彩纹饰，美丽匀净的 红彩色地，烘托出五彩的 富丽堂皇。
蓝地五彩
在蓝釉上加绘五彩纹饰， 由于蓝地色深，使得五彩暗 然失色，也有在蓝地上留出 空白，再填绘五彩图案。常 见有壶、盘、碗等器物。
康熙五彩常用的 彩料有红、黄、紫、 绿、蓝、黑等，其 特点是：
红彩：彩料红润，色调鲜亮。 虽然是矾红彩，但与那种浓重 似枣皮色的明代矾红彩已不相 同，色泽分，深浅浓淡，施彩 有厚薄。表面光亮，并闪现出 五光十色的光晕。
黄彩：为深浅不一的蜜蜡色。
紫彩：深色呈茄皮色。浅者为葡萄紫
绿彩：色调多样，常见 的有墨绿、瓜绿、大绿、水 绿，大多色浓泛黑，釉面细 润，光泽柔和自然，与明代 绿彩色泽相似，但无明代的 绿中闪黄的现象。
彩色：真品的五彩釉大多利用 明代遗留的旧颜料，色彩仍带明代 的色调。此时的彩釉有足够的硬度， 给人以坚硬感，侧视下的釉面色彩， 有五光十色的光晕。同时在白地釉 面上环绕着纹饰，也闪现着彩虹般 光晕，即“蛤蜊光”，这种光晕是 年代久远而自然形成的。
仿品纹饰彩色带有现 代新彩的特点，{民国有 旧料绘画的情况}器身满 布五光十色的耀眼火气， 无年久自然形成的光晕 {人为做旧的光晕另论}
器足：真品于同时 代其它品种相同。仿品 足旋削过于规整或者粗 率不规，折角处线条圆 滑)。
青花五彩
仅把青花作为五彩纹饰中的一 种釉下彩料来表现局部纹饰，而不 用来勾勒五彩轮廓线。青花多用粗 犷线条描绘，也有加绘釉里红的。 早期的器物，青花色调较黑灰，
常见绘有凤凰牡丹、十 六子、云龙、仕女等纹饰的 将军罐之类和绘山石雉鸡牡 丹的盘、碗类，画面布局繁 密。过去常把这种绘画风格 称之为“大明彩”。
康熙
粉彩 人物
纹盘
此外，还有五彩与粉彩 合绘的花觚等器，粉彩署官 窑器的传世品很少。 因粉彩器不是康熙朝的 主流彩瓷，在雍正朝仔细讲 解
康熙 五彩 观 音 尊
康熙五彩器彩绘工致精丽， 生动传神，没有明代嘉靖、万 历时期重色不重貌的粗率画风。 施彩大部分较明代匀薄。人物 面部往往仅用轮廓线勾出，大 多不填彩。加绘蓝彩、黑彩、 金彩的，往往为名贵的器物。
康熙五彩除朵梅、朵菊、花蝶、 鸳鸯、九鱼、莲鸟等雅静图案外， 多数画面显得比较满，特别是仕女 为突出。戏曲故事尤以三国故事题 材为多，历来视康熙五彩以描绘战 争场面的所谓“刀、马、人”图案 为名贵。
备注：康熙白地五彩与 仿品的区别
胎：真品：坚致细密，器型端庄 稳重与重量比例适宜。仿品无坚硬感， 显轻或过于厚重。 釉：真品细润纯净，釉表呈深沉、 含蓄的自然旧光泽，胎釉结合缜密。 仿品釉面浑浊不清，釉表有新制品的 浮光感，胎釉结合疏松。
纹饰：真品画面分浓 淡并有阴阳向背的层次感， 运笔自然流畅。仿品层次 不清，运笔板滞无力，线 条生硬，笔意时断时续， 画面有形无神。
wenku.baidu.com 康熙五彩器 品 种
白地五彩
康熙五彩在早、中、晚时期人 物绘画风格各异，早期的人物，形 象硕大，主题突出。民窑器中的故 事人物笔法，生动豪放。中期的 “刀马人物”绘画细腻，潇洒飘逸。
晚期以至雍正时，人物缩居画 面一角，形态弱小纤细，着色也浓 淡不一。在彩器底足内径绘树叶、 钟鼎等图记或书写“大明成化年制” 款的，都是康熙中、后期的珍品。 一些色彩鲜艳的寿意图案器物，多 书“大清康熙年制”款识。
哥 釉 五 彩
康熙五彩的特征
盘、碗、瓶、罐类的器底一般均 能见到明显旋纹痕及棕眼。 除少数官窑器的圈足圆浑润滑外， 大多民窑器的圈足边呈尖状，而且有 斑块残缺的现象。 器物画面的彩料周围有一圈闪亮 的“蛤蜊光”，尤以蓝彩为甚。
人物脸部都不端正，脸部 只勾轮廓线，一般不填色。 前期用焦墨勾勒轮廓，线 条遒劲，后期用油墨勾勒轮廓， 线条圆熟。早期制品人物在画 面中比例较大，晚期则纤小。
蓝彩：深浅浓淡 不一，深者艳丽醒目， 多绘山石，使五彩画 面徒壁生辉。
黑彩(墨彩)：漆黑光亮， 浓重沉着，一般用于勾勒轮 廓线，也有的用于点染局部 或片段的画面，后在彩上涂 以白衣亮釉(即玻璃白)，使 烧成后的纹饰漆黑莹亮。
因为康熙朝官窑注 重的是颜色釉，因此代 表五彩瓷制作水平的， 是民窑而不是官窑。
官窑出品仅碗、盘之类的 小件器物，色彩艳丽的大件器 物一般为民窑产品。 器物底足内题“大明成化 年制”或画秋叶、钟鼎的大多 是康熙中、后期产品。
附：粉彩
受珐琅彩的影响，于康熙中期出 现，其纹饰和施彩的风格简朴，色料 粗糙，施彩浓厚，官窑少有大器，纹 饰内容以云龙纹和花卉为主，常见的 一些画面潦草的云龙纹香炉，净水碗 之类，制作粗率，砂底无釉。
黑地五彩
黑地细润而光亮，纹 饰色彩对比鲜明。常见瓶、 盘等器。雍正时沿袭此品 种，并更加细致。
雪花蓝地五彩(洒蓝地五彩)
在雪花蓝地开光留出白 地，再加绘五彩纹饰，此类 器物属于珍品。见有绘三星 人的棒槌瓶、盖罐、笔筒等。
洒 蓝 地 五 彩
哥釉五彩
无论青灰色、米色，还是绿色哥 釉，其上加绘五彩的统称哥釉加彩。 绿哥釉又称绿哥窑，釉面有开片，器 为黄口，足部刮削整齐，露火石红痕。 加绘的五彩中，其黑彩凝厚无鲜亮感。 常见器型有花口洗与葵口、菊瓣、四 方、六方、八方碗、盘等。
清时期陶瓷 (4)
概 说
釉上彩绘工艺，明代的宣德、嘉 靖、万历时期已经相当成熟，到了清 代康熙时，由于发明了釉上蓝色，凡 是需要用蓝色的地方，不再借用釉下 青花，而以纯粹的釉上多种色彩表达。 有红、绿、黄、蓝、紫、黑、金等， 色彩彩艳夺目。
康熙五彩的烧成温度为800 度左右，比粉彩为高，有“硬 彩”之称，粉彩在雍正朝盛行 以后，景德镇的彩瓷即以粉彩 为主，康熙五彩只是作为仿古 之作。因此，后人把康熙五彩 称为“古彩”。
书 成化 年制 将军罐
中期的器物彩色浅淡， 清新艳丽，青花相应为青 翠明快。也有色调很浅淡， 配以鲜艳的釉上五彩，颇 有斗彩器的典雅效果。
豆青地五彩
在豆青釉上绘出五彩纹 饰的品种，釉色大多浅淡柔 和，使五彩纹饰更加典雅。 彩色浓重的，大器较多，并 多绘花鸟，画工尤为精细。
米地五彩
康熙官窑五彩器除少数大 件器外，多数是小件器，其图 案花纹虽亦有少量的海屋添寿 及人物故事外，大多是龙凤、 缠枝莲、桃果等传统的纹饰。 民窑五彩器则器型多样，图案 花纹丰富多彩。
常见的器物有碗、盘、罐、 壶、瓶、杯、盂、笔筒、笔架、 插屏、灯座、果盒、花盆、蟋 蟀盆、格盘、挂屏等。其中观 音尊、棒槌瓶、油锤瓶等康熙 朝特有的器物，大多是民窑器 物。