江南民居对现代设计的影响

江南民居对现代设计的影响

__张祉媛

中国幅员辽阔，建筑文化从南到北各不相同，其中江南民居很受世人关注。现在很多具有“中国特色”的室内设计都是受到江南民居的影响，体现江南的地域风情。

现代人认同的江南，北起长江，南至浙江与福建交界之处，西自皖南，东达东海之滨，主要的大城市有苏州、无锡、上海、杭州、绍兴等。江南民居建筑特点是灰瓦、白墙、砖石木构。江南民居普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同，只是一般布置紧凑，由四合房围成的小院子通称天井，作采光和排水用。因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局俗称“四水归堂”。江南民居的结构多为穿斗式与抬梁式结合的木构架，屋顶结构也比北方住宅薄。厅堂内部随着使用目的的不同，用传统的罩、槅扇、屏门等自由分隔。梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。建筑装饰丰富，材料以木、砖、石为主，有花窗、隔扇、雕梁及砖雕等。门楼以砖雕为主，隔扇以木构为主，花窗有木构，也有砖瓦、砖雕结构等等。

将江南民居的特点融入现代室内设计中，能为其注入活力，为日渐趋向大同的室内空间带来不一样的风情。以下将从空间形态、材料和色彩、陈设及图案装饰三个方面进行具体分析。

1 江南民居空间形态特征的运用

江南民居一般都有天井，天井是江南建筑的主要空间特征，它的空既有其他地域建筑院落的共性，又有自己的个性，这不同既在围合方式上，也在围合的尺度上。天井可以在建筑群任何位置，只要建筑的某一部位需要采光、通风、排水，就可以设置天井。天井的面积只有几平方米，它的作用是作为大进深建筑的通风口和采光口。在中国的“风水学”中，天井是气口，作用在于聚财、养气，天井是江南建筑联系自然的呼吸口，上接天，下接地，天地相生。现代建筑中，并不会用到天井的使用功能，保留天井的形式，更多的是一种象征功能。例如苏州建屋国际酒店的大厅，就是采用了天井的空间形态。顶部并不与外界相通，但是3 层楼的连廊围合的空间，给人的感觉就如同徽派建筑中又窄又高的天井，置身其中，有种“坐井观天”的安全感。在该酒店的套间设计中，也采用了天井式的吊顶，在分隔空间的同时，还起到装饰效果。

江南的地域空间最有味道的就是弄堂，弄堂是江南文化的浓缩。弄很窄，只可通人，不可通车。古代吴语称弄堂为“弄唐”，“唐”有庭中通道的意思，弄堂就像厅堂，人们在弄堂停留、聊天、玩耍，就把弄堂看作了家的一部分。因此，基于这种文化诉求，我们也可以把弄堂看作江南建筑的一部分。弄堂一般宽2~3米，与建筑高度之比不到一比一甚至可能是一比二，因此空间感觉窄而高，有一种纵深感。一般在弄堂的端头或是尽头都会有一个略微放大的空间，协调交通组织，也是促使人停留的空间。因为空间尺度小，让人感觉亲切自然，这与江南水乡给人精致、灵秀的感觉是不谋而合的。当今社会，用地紧张，但是建筑尺度却是越来越大，如果能结合江南弄堂的空间格局，利用到室内空间中，可以算是一个创新之举。典尚建筑公司设计的杭州城隍酒楼，将“里、弄、巷、坊”的概念引入酒店餐饮空间，拉近了人与人的距离，也拉近了现代与传统的距离。

2 江南民居材质及色彩特征的运用

之所以将材质和色彩放在一起研究是因为江南民居的材质不加除本色以外的其它颜色的装饰，屋顶黑瓦、墙体石灰，原木门窗，原色屋脊，表露的是原汁原味的色彩感觉。因此，江南民居用色空灵、平淡之美也可叫作“本色之美”。江南民居的材料来源通常是因地制宜，主要建筑材料是木材、青砖及少量的石材，屋面用小青瓦。在西方建筑思潮涌入中国之前，民居几乎不用红砖。红砖过于张扬，破坏江南建筑的整体风格。虽然有些民居在墙体外层会刷一层石灰涂料，但是墙刷好后再也不改，变成灰色，所以江南民居的整体色调是“灰”，雨后的江南更是呈现出中国水墨画的渲染效果，体现了青砖、黑瓦、白墙形成的“灰”派江南民居建筑——灰色耐脏、耐久、更耐看。粉墙黛瓦，白与黑的交融，为什么会成为江南人心目中最高境界的美？这可能与江南居民的生活环境、思维方式、审美情趣和价值观有关。江南环境颜色丰富多彩，建筑颜色素雅一些，会让人感觉清爽宜人。中国人视淡泊为雅为真，视五彩为欲为邪，诗中有云“宁静以致远，淡泊而明志”，

是这一特性的写照。黑与白又属阴阳两极，灰是中间状态，符合江南人的中庸平和不偏不倚。

粉墙黛瓦是江南传统民居的主要外装饰颜色，内部的柱、栏、木板、墙壁等基本上不施油漆，给人原木的感觉。也有大户人家是上油漆的，以楠木色、棕色、绛红色为主，与黑色的屋面、白色的外墙组成了黑白杂红的基本色调。之所以用颜色深的油漆，是要与室内高贵的红木家具互相映衬，流露豪华、宁静的文化气息。而在一般平民家中，原木体现的是一种生活气息。木材是中国的精神，是中国木结构建筑主要竖向承重材料，来源广泛，所以在中国，木结构建筑延续了几千年。中国人把建筑叫做“土木”工程，从字面上讲，把这个概念用于古代建筑是准确的，江南民居用的材料，就是“土木”。而现代建筑采用了大量钢材、玻璃、有机复合材料，再用这个概念就名不副实了。木头是从土中长出来的，所以是有生命的。在现在这个钢筋混凝土浇筑的城市中，如果能导入有生命的土木，无疑是为人们的生活注入新的活力。如苏州建屋国际酒店，用石材铺地、木头雕窗、青砖砖墙，传递给客人强烈的苏州韵味。

3 江南民居陈设及图案装饰特征的运用

江南民居房屋外表给人的是一个朴素、敦厚的世界，而大户人家的内部陈设，给人的是一个华丽、妍秀的世界。无论是家具还是梁上、窗上、隔扇上雕刻的细密精致的木雕，都反映了一个丰富多彩的世界。江南民居的木雕，一般说家家都有，小户人家，在床上、菜橱上、窗上有少量雕刻，大户人家则穷尽绝丽，满目皆是木雕。木刻的题材多以戏曲人物故事、祥禽瑞兽、佛道神仙以及发财如意、四季花木为主。常选用的内容有蝙蝠、梅花、松柏、鹿、聚宝盆、万字符、寿字符、福、禄、寿、喜等等，体现了主人的美好祈愿。这些在檐口、梁柱、门楣、栏杆等处的雕刻，作为建筑空间中的“精神构件”，是江南朴实无华建筑的精神寄托、财富表白、技艺显示以及祈祷许愿。大部分人家不饰油彩，暴露自然木质纹理，清新而素雅。

随着时代的发展，江南民居在建造过程中也会对对图案符号进行筛选、演绎和组织，提取中心元素，与空间形体、材质、陈设结合，创造新的表现方式。比如说冰裂纹，它是古代龙泉青瓷的一个品种，因其纹片如冰破裂而得名，烧制工艺在宋代后失传。之后的一段时间，江南建筑就把冰裂纹运用到室内设计上，比如窗格、隔断、博古架等。在现代室内设计中，为了表现江南的图案装饰而又不想用繁缛的木雕图案时，都会用类似冰裂纹之类的简单装饰。比如陈林设计的位于杭州庆春路上的川味观，从外墙到室内的隔断、走廊、灯柱，都用了冰裂纹，把这据有神奇色彩的冰裂纹图案运用到一家餐馆的设计中去，也不失为一种独辟蹊径的创意。而川味观也因此拥有了中国江南文化的一个微聚点。

在设计室内陈设品时，还可以将具有江南特色的生产工具、生活用品、劳动果实、工艺美术品等运用到室内。如典尚建筑公司设计的杭州新隆达大酒店，在陈设装饰上，将斗拱以散状满铺的形式置于墙面，将古代大门铺首结合兽头门环，以新的方式运用到室内，体现了江南大户人家的富庶。在典尚设计的城隍酒楼的室内陈设上，借助普通民居的市井元素，如：鸟笼、石井、如意锁、青花陶瓷、中药铺抽屉、西湖小船桨，表现了杭州的古貌遗风，体现出百姓而非官气的杭州民风民俗的生活景象。