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题画兰
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《题画兰》是清代诗人郑燮的一首咏物 诗，是诗人为自己画的兰花而题写的。
作者简介
郑燮（1693－1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。 郑板桥是历史上的名人，“扬州八怪”的主要代表。生活在 清代初年，曾任山东潍县（今潍坊）县令，特别擅长画兰草 竹石，他的诗、书、画，世称“三绝”，是以“诗书画三绝” 闻名于世的书画家、文学家。郑板桥和“扬州八怪”的其他 人物一样，在各自的领域里，大胆探索，推陈出新，给清代 文坛艺坛增添了一丝生气，对后世有广泛而深远的影响。
扬州八怪是中国清代中期活动于
扬州地区一批风格相近的书画家总称， 或称扬州画派。他们有着不平之气， 有无限激愤，对贫民阶层深表同情。 他们凭着知识分子的敏锐洞察力和善 良的同情心，对丑恶的事物和人，加 以抨击，或著于诗文，或表诸书画。
题画兰
(清) 郑 燮 身在千山顶上头， 突岩深缝妙香稠。 非无脚下浮云闹， 来不相知去不留。
全诗大意
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散 四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香 不浓郁芬芳。不是脚下没有浮云翻滚的喧闹， 只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么 时候来到，更不会在它们离去时进行挽留。
《题画兰》采用了托物言志方法，诗人 赞美了兰花在艰苦恶劣的环境里，卓尔独 立的品性，歌咏了兰花淡泊的心态，借兰 花来表达自己坚持操守，淡泊自足，追求 个性自由的情怀。
1．中国古代诗歌之所以需要有音律， 是因为 诗歌有 其特殊 性，诗 歌主要 用来抒 发绵绵 不尽的 情感， 表达含 蓄隽永 的兴致 ，语言 就是情 感的缩 写，而 诗歌的 韵律正 可以传 达这种 缠绵不 尽，往 而复返 的情感 。 2．诗歌和散文相比，诗歌更难翻译， 这是因 为诗歌 偏重于 音律， 而散文 偏重于 语言的 意义， 诗歌的 音律不 容易翻 译，它 和感情 有必然 的联系 ，只要 翻译出 来就已 经变成 了另外 一回事 。 3．诗歌的情趣和意象是千变万化的， 诗人都 需要用 有限的 诗词形 式加以 规范， 所以诗 歌的形 式和实 质未必 都有绝 对的必 要关系 ，否则 每首诗 都必须 自创一 个格律 了． 4.为了能够尽快赶上课程，成为清华 物理系 的正式 学生， 钱伟长 早起晚 归，废 寝忘食 ，成了 全校最 勤奋刻 苦的学 生，结 果仅用 一个学 期物理 就及格 了。 5.抗日战争期间，负责庚子赔款留学的 英国人 公然无 视中国 人的抗 日热情 ，包括 钱伟长 在内的 一批留 英公费 生对此 表示愤 慨，毅 然放弃 了出国 留学的 机会。 6．从理论上来说，诗与散文的区别要 同时在 实质与 形式两 方面比 较，“ 诗为有 音律的 纯文学 ”这一 定义就 是基于 这一认 识而下 的。
“身在千山顶上头”
点明了兰花的生长环境。“顶上 头”既点明了环境的艰险，又暗赞兰 花的脱俗高雅。
“突岩深缝妙香稠”
突出兰花的香味浓稠。诗人对花香的 写法别出心裁，以触觉释味觉。花香本是 四溢，四溢的花香在突岩深缝处聚集，竟 香浓到让人感到粘稠，这种兰香真是非一 个“妙”不能言尽。
“非无脚下浮云闹，来不相知去不留。”
这是说兰花的幽洁，不是没有脚下的 浮云喧闹，但是任浮云来去，来的时候兰 花无意知会，去的时候也无意挽留。
“非无脚下浮云闹，来不相知去不 留。”突出兰花淡泊自足，不随波逐流 的高尚品质。
作者对兰花的高洁特点的表现人 寻味：表面上是写兰花身处山顶，浮云 在脚下游走，实写兰花格调高雅，不与 浮云游尘为伍。