书法教程第四章毛笔行书PPT课件
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
一、点
➢ 书写藏锋斜点时，应以顺锋起笔，然后向右 下方行笔，最后末端提笔向左上方以藏锋收 笔。
➢ 书写露锋斜点时，应以顺锋起笔，然后向右 下方行笔，最后末端稍向左上方行笔，再向 左下方以露锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
横的写法大体上可分为 藏锋横 露锋横、 上钩横 下钩横
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
➢ 藏锋横多以逆锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左以藏锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
➢ 露锋横多以顺锋起笔，向右行笔，末端提笔先向右下方行笔，紧 接着向左上方以藏锋收笔。
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第一节 行书简介
王羲之把行书运用得淋漓尽致，他将行书的实用性和艺 术性最完美地结合起来，从而创立了光照千古的南派行书艺术， 成为书法史上影响最大的一宗。在我国的书法史上，行书从一出 现就表现出了旺盛的生命力，涌现出了王羲之、王献之、颜真卿、 米芾等一大批优秀的书法家，并留下了大量宝贵的书法艺术作品。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
行书在发展过程中受楷书影响较大，因此，在笔法上 与楷书大体相同，只是在起收、提按、转折、疾迟等方面更 丰富，更有变化。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
一、点
点在行书中有画龙点睛的作用。点在写法上大体可分为 横点、藏锋斜点和露锋斜点三种。 ➢ 书写横点（见图4-1）时，通常以顺锋起笔，然后向右行笔，最 后末端提笔向左上方以藏锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
四、撇
➢ 右向回锋撇则多与竖画连用，以顺锋接竖画起笔，向左下方行笔， 末端提笔转锋向右上方用力快速撇出，以露锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
五、捺
同样，行书中捺的写法和楷书大同小异。捺一般出现 在一个字的右侧，而且往往是和撇成对出现的。在写法上， 捺大体可分为平捺、斜捺和带钩斜捺三种。
第二节 毛笔行书基本笔画的写法
三、竖
➢ 竖弯以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，行笔至中段处后，渐渐向 左下方弯曲， 末端向左下方 以露锋收笔。
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四、撇
撇在行书中可以保持楷书的写法。在写法上大体可分 为短撇、长撇、左向回锋撇和右向回锋撇四种。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
第四章 毛笔行书
目录
1
第一节 行书简介
2 第二节 毛笔行书基本笔画的写法
3 第三节 毛笔行书的结构特点
4 第四节 毛笔行书的章法
第一节 行书简介
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。行书介于两者 之间，既具有草书的简便、流动、写意的特点，又兼具楷书的实 用、易于识别的特色，因而受到历代书家的青睐和推崇，至今仍 是人们书写汉字时应用最多的字体。在行书中，楷法多于草法的 称为行楷，草法多于楷法的称为行草。
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第一节 行书简介
行书在东晋的发展演变过程中产生了众多的行书大家和不同的 风格流派。如果从行书的审美风格和用笔特点来划分，大致可以 归纳为三个流派： ➢ 一是以东晋王羲之、王献之为代表的二王行书流派； ➢ 二是以唐代书法家颜真卿为代表的行书流派； ➢ 三是在清代碑学影响下试图以碑入帖、碑帖兼容的魏碑行书流派， 或称碑派行书。 在这三大流派中，以二王流派在书法史上的影响最大，其他两 个流派都不同程度地受到王氏体系的影响。
四、撇
➢ 短撇以顺锋起笔，转锋向右下快速撇出，以露锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
四、撇
➢ 长撇则应以逆锋起笔，转锋向左下匀速行笔，行笔至中段处后， 渐渐向左下方弯曲，末端向左下方快速撇出，以露锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
四、撇
➢ 左向回锋撇以逆锋起笔，转锋向左下方匀速行笔，末端提笔回锋 向左上方用力撇出，以露锋收笔。
三、竖
对于行书而言，竖画在写法上大体可分为悬针竖、垂 露竖、竖钩、竖提和竖弯五种。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
三、竖
➢ 悬针竖通常以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，以露锋收笔。悬针 竖忌写得过快而虚浮。悬针竖通常都是一个字的最后一个笔画， 行笔由重而轻，自然出锋。因此在书写悬针竖时，用力应至笔尖， 这样才能保 证在收笔时 出锋自然。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
五、捺
➢ 平捺以逆锋起笔，转锋向右下方匀速行笔，末端稍顿后向右上以 藏锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
五、捺
➢ 斜捺以顺锋起笔，向右下方匀速行笔，以露锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
三、竖
➢ 垂露竖一般以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，末端稍顿后向左上 方以藏锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
三、竖
➢ 竖提一般以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，末端稍顿后向右上方 轻轻挑出以露锋收笔。
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第一节 行书简介
行书萌生于东汉时代分隶(已经蕴含有楷书的笔意)的快 写。汉代居正统地位的字体是类似于《礼器碑》的碑版体隶书。 这种书体蚕头燕尾，一丝不苟，装饰性很强，但书写速度很慢， 而人们在竹、木简上书写一些日常文书时，便采取一种相对比较 率意的写法，即具有行书笔意的“简牍体”。隶书快写沿着不同 的思路发展，还同时产生了章草和楷书。当时三种书体皆属草创， 并相互影响，相互作用。至汉桓、灵帝时，经过刘德升和他的学 生钟繇的整理完善，终于创造出一种为大家认可的新字体——行 书。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
➢ 上钩横多以顺锋起笔，向藏锋点露锋点右行笔，末端向上以露锋 收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
➢ 下钩横多以顺锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左下方以露锋收 笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
第二节 毛笔行书基本笔画的写法
一、点
➢ 书写藏锋斜点时，应以顺锋起笔，然后向右 下方行笔，最后末端提笔向左上方以藏锋收 笔。
➢ 书写露锋斜点时，应以顺锋起笔，然后向右 下方行笔，最后末端稍向左上方行笔，再向 左下方以露锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
横的写法大体上可分为 藏锋横 露锋横、 上钩横 下钩横
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二、横
➢ 藏锋横多以逆锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左以藏锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
➢ 露锋横多以顺锋起笔，向右行笔，末端提笔先向右下方行笔，紧 接着向左上方以藏锋收笔。
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第一节 行书简介
王羲之把行书运用得淋漓尽致，他将行书的实用性和艺 术性最完美地结合起来，从而创立了光照千古的南派行书艺术， 成为书法史上影响最大的一宗。在我国的书法史上，行书从一出 现就表现出了旺盛的生命力，涌现出了王羲之、王献之、颜真卿、 米芾等一大批优秀的书法家，并留下了大量宝贵的书法艺术作品。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
行书在发展过程中受楷书影响较大，因此，在笔法上 与楷书大体相同，只是在起收、提按、转折、疾迟等方面更 丰富，更有变化。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
一、点
点在行书中有画龙点睛的作用。点在写法上大体可分为 横点、藏锋斜点和露锋斜点三种。 ➢ 书写横点（见图4-1）时，通常以顺锋起笔，然后向右行笔，最 后末端提笔向左上方以藏锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
四、撇
➢ 右向回锋撇则多与竖画连用，以顺锋接竖画起笔，向左下方行笔， 末端提笔转锋向右上方用力快速撇出，以露锋收笔。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
五、捺
同样，行书中捺的写法和楷书大同小异。捺一般出现 在一个字的右侧，而且往往是和撇成对出现的。在写法上， 捺大体可分为平捺、斜捺和带钩斜捺三种。
第二节 毛笔行书基本笔画的写法
三、竖
➢ 竖弯以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，行笔至中段处后，渐渐向 左下方弯曲， 末端向左下方 以露锋收笔。
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四、撇
撇在行书中可以保持楷书的写法。在写法上大体可分 为短撇、长撇、左向回锋撇和右向回锋撇四种。
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第四章 毛笔行书
目录
1
第一节 行书简介
2 第二节 毛笔行书基本笔画的写法
3 第三节 毛笔行书的结构特点
4 第四节 毛笔行书的章法
第一节 行书简介
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。行书介于两者 之间，既具有草书的简便、流动、写意的特点，又兼具楷书的实 用、易于识别的特色，因而受到历代书家的青睐和推崇，至今仍 是人们书写汉字时应用最多的字体。在行书中，楷法多于草法的 称为行楷，草法多于楷法的称为行草。
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第一节 行书简介
行书在东晋的发展演变过程中产生了众多的行书大家和不同的 风格流派。如果从行书的审美风格和用笔特点来划分，大致可以 归纳为三个流派： ➢ 一是以东晋王羲之、王献之为代表的二王行书流派； ➢ 二是以唐代书法家颜真卿为代表的行书流派； ➢ 三是在清代碑学影响下试图以碑入帖、碑帖兼容的魏碑行书流派， 或称碑派行书。 在这三大流派中，以二王流派在书法史上的影响最大，其他两 个流派都不同程度地受到王氏体系的影响。
四、撇
➢ 短撇以顺锋起笔，转锋向右下快速撇出，以露锋收笔。
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四、撇
➢ 长撇则应以逆锋起笔，转锋向左下匀速行笔，行笔至中段处后， 渐渐向左下方弯曲，末端向左下方快速撇出，以露锋收笔。
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四、撇
➢ 左向回锋撇以逆锋起笔，转锋向左下方匀速行笔，末端提笔回锋 向左上方用力撇出，以露锋收笔。
三、竖
对于行书而言，竖画在写法上大体可分为悬针竖、垂 露竖、竖钩、竖提和竖弯五种。
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三、竖
➢ 悬针竖通常以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，以露锋收笔。悬针 竖忌写得过快而虚浮。悬针竖通常都是一个字的最后一个笔画， 行笔由重而轻，自然出锋。因此在书写悬针竖时，用力应至笔尖， 这样才能保 证在收笔时 出锋自然。
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五、捺
➢ 平捺以逆锋起笔，转锋向右下方匀速行笔，末端稍顿后向右上以 藏锋收笔。
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五、捺
➢ 斜捺以顺锋起笔，向右下方匀速行笔，以露锋收笔。
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三、竖
➢ 垂露竖一般以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，末端稍顿后向左上 方以藏锋收笔。
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三、竖
➢ 竖提一般以逆锋起笔，转锋向下匀速行笔，末端稍顿后向右上方 轻轻挑出以露锋收笔。
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第一节 行书简介
行书萌生于东汉时代分隶(已经蕴含有楷书的笔意)的快 写。汉代居正统地位的字体是类似于《礼器碑》的碑版体隶书。 这种书体蚕头燕尾，一丝不苟，装饰性很强，但书写速度很慢， 而人们在竹、木简上书写一些日常文书时，便采取一种相对比较 率意的写法，即具有行书笔意的“简牍体”。隶书快写沿着不同 的思路发展，还同时产生了章草和楷书。当时三种书体皆属草创， 并相互影响，相互作用。至汉桓、灵帝时，经过刘德升和他的学 生钟繇的整理完善，终于创造出一种为大家认可的新字体——行 书。
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第二节 毛笔行书基本笔画的写法
二、横
➢ 上钩横多以顺锋起笔，向藏锋点露锋点右行笔，末端向上以露锋 收笔。
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二、横
➢ 下钩横多以顺锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左下方以露锋收 笔。
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