著名建筑自然采光分析

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总结
对于自然光的应用，是路易斯· 康在金贝尔艺术博物馆设计中 最为注重的一个方面，据称为了拱顶结构的合理采光效果，康和 他的光学顾问进行了历时两年的分析、试验来分析光线效果。 光的运用也是金贝尔博物馆给人感受最深刻的部分之一，正如 康所言：“自然光是唯一的光，因为它有情调——它提供了我们 共识的基础，它使我们能接触到永恒。自然光是唯一能形成建筑 艺术的光。” 金贝尔艺术博物馆看似平淡无奇的造型中，凝聚了路易斯· 康 很多对建筑的思考、对自然的认识、对空间和气氛的把握。
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光是最好的油漆匠。还没有什么东西糟糕到连强 光也无法使它变美。 光是世间万物之源，光的存在是世间万物表现自 身及其相互关系的先决条件。 光是建筑的灵魂,光在建筑中是最具生命力的。 建筑设计中的光影表达大致有下述运用方式:
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隐喻与暗示
隐喻与暗示:光可以帮助记忆,使人产生联想,影响人的心理 情绪,光独特的定义物体的方式有时甚至给我们以时空的感觉。 安藤忠雄设计的光之教堂中，十字形分割的墙壁，产生了 特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。
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金贝尔博物馆最为成功的地方是对光的处理：
顶采光
采光 手法
侧采光 庭院采光
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顶采光
顶采光：在博物馆拱壳结构单元的壳顶中央开一 条宽90厘米的纵向天窗。光线从天窗照进来，经 过半透明铝质反光体均匀分散于成摆线状的拱顶 天花，从而再反射到展品上。拱顶表面布满了乳 白色的柔软的阳光，尤如蒙上了一层半透明的薄 纱使得展室格外的宁静安详。身处展室使人置身 于一种专注、享受和提高的艺术氛围中。
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侧采光
侧采光：在拱形结构山墙一侧，拱顶与 填充墙分离，形成一条摆线状拱形采光 带，细细的光带增加了端部的采光效果， 既揭示着展室外分割和过度又不至于产 生眩光，这条细长的光带更进一步说明 支撑与围护的分离，强词了单元的造型 特征和结构传力的简明性。
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渲染气氛
渲染气氛:光渲染的气氛对人的心理状态和光环境的 艺术感染力有决定性的影响。 勒· 柯布西耶设计的朗香教堂，粗糙的白色墙面上开 着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃。 室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶 与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投 射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
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建构空间
建构空间:明和暗的差异,自然地形成室内外不同空间
划分的心理暗示,光线可在对空间完全不加以变动的情况下 仍然起到修饰空间的作用,光的微妙强弱变化造就空间的层 次感。 随着光的亮度、强度及照射范围的变化,空间的尺度也发 生着变化,光线充实饱满时空间获得一种透明感,当光线暗淡 虚渺时空间受到阻碍与排斥。纷乱的光影可以使一个简单 的空间变得复杂,而一束纯净的天光可以让原本复杂的空间 变得简单。
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实例分析
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金贝尔博物馆 阿拉伯世界文化中心-巴黎 德国柏林GSW总部
Company LBiblioteka Baidugo
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金贝尔艺术博物馆
金贝尔博物馆位于美国德克萨斯 州沃思堡的郊区，于1972年建成。该 馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代 美术作品。博物馆是以混凝土修筑， 由16个成平行线排列的系列拱状建筑 单位组成。 金贝尔博物馆由路易斯· 康设计， 他认为，艺术作品应当在自然的光环 境之中被欣赏，以便空间达到一种 “人—美术—大自然”相互融合、彼 此促动的环境效果。博物馆采用了穹 隆式天花将外部的自然光线自天顶引 入室内。顶部起到自然光漫射入内的 作用，呈现出空间的丰富性和新颖性。
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突出重点
突出重点:没有重点就没有艺术而落入平庸,强化光的明暗对 比能把要表现的艺术形象的细节凸现出来,光对人的视觉起引导 作用促使我们去注意细节,形成抢眼的视觉中心,极高的对比还能 产生戏剧性的艺术效果。
在伊博斯的里尔美术馆改扩建设计中,建筑师在老馆中庭的 下部新添了一个专为浮雕而设的大空间,空间内的墙、顶、地面 多为黑色,唯有镶在墙上的浮雕被光照亮,将人们的视线聚集到浮 雕上,从而突出了浮雕。
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庭院采光
庭院采光：博物馆内共挖出三十内庭，各自承担着采光 和视觉休息过渡的功能。其中一个展厅的庭院，用与墙 面同样的灰色大理石做成主题性雕塑，水在其中流淌， 植物攀爬于侧壁。阳光照向内庭，把植物的阴影洒落在 墙壁和地面上，宁静中不乏自然的气息。
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演现色彩与装饰环境
演现色彩:显色性好的人工光源可以象天然光一样真实地演现环 境、人和物的缤纷色彩,显色性差的灯光则造成颜色变异,丧失环境色 彩的魅力,彩色灯光赋予光环境情感意识,使一些颜色响亮但也会使一 些颜色受扭曲。
装饰环境:光和影能编织出美妙的图案,光洁材料会产生反射光和 折射光,其产生的晶莹光辉及有节奏的动态变化,是装饰环境的宝贵元 素,达到引人入胜的艺术焦点。
塑造形像
塑造形象:物的形象只有在光的作用下才能被视觉感知,正 确地设光(指光量及光的性质和方向以及开窗的形式) 能加强物 体造型的三维立体感,提升艺术效果,反之导致形象平淡或歪曲。
在意大利卡诺瓦博物馆的扩建设计里,建筑师卡诺· 斯卡帕最 独特的手笔就是展馆顶部转角处的三面体玻璃窗,传统的开窗方 式只能获取单向光源,开窗墙面始终处于阴面,还给室内造成一 定的眩光,三面体角窗使空间获得了多向度的光源,照亮了所有 的墙面,并在各个方向起着漫射作用,所有的作品在光源与漫射 体的巧妙合成中各就各位,塑像在光的投射下鲜活起来,也正是 这光的作用使作品与建筑相互依存融为一体。