仰韶文化半坡彩陶(课堂PPT)

大汶口文化和龙山文化为主的黄河流域和以河姆渡文化、大溪文
化、屈家岭文化和良渚文化为主的长江流域。
彩陶大都为手制；也有部分是轮制而成的。种类多样，形体完整， 形成了朴素，优美的艺术效果。
彩陶文化是我国灿烂的原始文化中的组成部分，新石器时代的仰 韶、马家窑、大汶口、大溪和屈家岭等文化遗址都发现了彩陶， 具有相当高的艺术水准。
显得活泼灵动。其纹样格式，除平展
式外，还出现了回旋、蹦跃等姿态。
半坡晚期：
彩陶上的单独鱼纹，采取了夸张变形
的艺术处理。鱼纹头部的变化最大，
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仰韶文化
仰韶文化形成于7000年前，主要分布在渭河流 域、豫西和晋南地区。仰韶文化是以红陶、彩陶 为特色的文化。仰韶文化的历程很长，大约存在 于公元前5000年至3000年左右，延续约2000年之 久。在2000年的发展过程中，仰韶文化彩陶在造 型、纹样方面都体现出独特的装饰美感。彩陶既 是生活用品，又是艺术欣赏品。彩陶的装饰是最 能体现原始装饰设计成就的。
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鱼纹彩陶盆
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半坡早期：
彩陶上鱼类纹的形象较写实，常见的
是单独的鱼纹，多为平展的侧面形象，
以直线造型，比例虽较准确，然略显
平板。
半坡中期：
彩陶上的单独鱼纹富于变化，因其造
型系以直线与弧线 相结合，圆点、
弧线和弧边三角穿插运用，故使鱼纹
分重要的意义。
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彩陶
彩陶是表面有绘画装饰的陶器，根据不同的绘彩工艺，我们可以 将它分为彩陶和彩绘陶两种。彩陶是将花纹绘于陶丕上，然后入 窑烧制，这样彩绘花纹可以经久不脱。彩陶出现于新石器时代早 期，新石器中期在黄河流域地区十分盛行。
来自百度文库
彩陶分布的地区很广，主要分布在以仰韶文化、马家窑文化、
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从纹饰组合上彩陶鱼纹 大体可以分为单体鱼纹和 复体鱼纹。“早期多用单 体鱼纹，晚期则以复体鱼 纹为多。”单体鱼纹是由 一条鱼单独组成一组纹饰 或与其他花纹配合组成一 组纹饰。这些鱼纹头、尾、 鳃、鳍等身体各部分俱全， 比例匀称颇合于解剖学原 理，形态有睁眼呆视者； 有口微张开、鼻尖翘起作 游水状的；有如临大敌牙 齿露出，目大睁向前张望 着作惊恐状的，整体来看 神态变化较多。
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复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼合组成的一组纹饰。这种组合 有上下叠压和平行并列两种形式。上下叠压组合的鱼纹，有的两条 或三条头尾方向一致，比较生动；有的是两条身子而却共用一个头； 有的两鱼相叠，看不见鱼头。平行并列的鱼纹，有的是两头相对合 成一组花纹，有的只有鱼头没有鱼身。在半坡仅发现一例是四个鱼 两两相叠、接尾而成的一组花纹，这种纹饰趋于图案化的较多。
（b）图案花纹： 在装饰上占有重要地位，由直线、各种三角形、斜线和圆点等基 本元素构成。其中有些是从鱼纹经过简化演变来的。
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三角纹彩陶罐
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波折纹
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鹿纹
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在半坡彩陶各种主题纹样中，最 引人注意的是鱼纹。
半坡彩陶鱼纹演变的过程是：融 合→分化→再融合，它的演变遵循 着一定的规律发展。在彩陶鱼纹演 变图示中分析这些纹饰的形态特征， 可以得出一个结论，即后期抽象花 纹中的三角形或直线组成的纹饰， 是由早期写实动物中的鱼形演变而 来的。在融合的演变图中可以看出， “„„两条鱼全身合成一组花纹，头 部结合形成两个对顶的三角形，合 组成一个长方形或正方形，在代表 头部的空白三角形中，以小的黑点 或圆圈表示鱼的眼睛，全身则成图 案化，失掉了鱼形的特征。”另一 种融合方式是两鱼上下叠压，体部 变化成图案，头部另行分化，其中 体部分化后又重新融合成一组新的 几何图案。
仰韶文化中的半坡
彩陶
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陶器
陶器有着悠久的历史，是人类社会发展史上划时代的标志。 陶器是用黏土做成的一定形状经一定温度烧制而成的器皿。
陶器是用可塑性较好的粘土，通过成型、干燥，经低温烧制。它 的起源可以追溯到大约8000年前。至于陶器是如何发明的，至今 还缺乏确凿的证据。
陶器的出现给当时人们的生活带来了极大的便利: ①方便和巩固了人类的定居生活; ②扩大了农业生产对人类社会进步的意义; ③对史前新石器时代以及金石并用的上古时代陶器研究就有着十
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彩陶
彩陶是新石器时代文化也有的一种艺术。半坡 彩陶既精美又别致。其纹饰可分为动植物形、 几何形与人面形图案三种。
游动的鱼、奔驰的鹿等等，无不凝练鲜活，形 神兼备。
各种几何纹饰也是层出不穷，花样翻新。 半坡彩陶堪称充满了人文精神内涵的原始艺术
精品。
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半坡彩陶以象生性纹饰凸显其类型特色，如人面纹、 鱼纹、鸟纹、蛙纹等，是先民在从事农业劳动中对自 然形象不断观察、接触而来的。彩陶作为一种借助造 型和纹饰来表达思维的语言，反映了先民对自然的体 验。原始先民最初对艺术的表现和儿童绘画一样，并 不具很强的艺术表现力，而是凭借记忆，无意识的将 生活题材绘于器皿上，都是本能的冲动，赫伯特·里 的在其《艺术与社会》一书中写道：“人们大都以为 原始人和儿童最初企图表现事物形象时，要求符合他 们目所能见的、最为接近对象的真实···其实不然。 儿童和原始人在这方面的初步方法，都是对实物进行 抽象和概括，从而产生一张实物的轮廓画。”绘制在 彩陶上的动物纹样，与逐水草而居、狩猎为生的原始 先民的生活习惯息息相关，画鱼的过程正是认识自然， 进而对自然中的题材进行摹写的过程。
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半坡类型的彩纹，线条单调，图形质朴，以红地黑花为主，也有 原地红花或加白衣饰黑红两色花的，可分两类：
（a）象征性花纹： 主要有人面形纹、鱼纹、鹿纹等动物形象和象征草木、谷物的植 物花纹，其中鱼纹占主导地位。 人面纹可能是“神话”化的图像，头上和嘴角都有化妆式的装饰， 似含有某种巫觋性质 鱼纹的数量多，变化大，形象也逼真，其组合有单体和复体两种 形式，后者是两条以上的鱼相叠或相连成一组纹饰。 上述动物纹样中，有的可能与图腾崇拜和经济生活有联系。