纪录片概论

代表作品及栏目：
《丝绸之路》、《话说长江》、《让历史告诉未来 》，栏目《地方台50分钟》
《话说长江》解析
1.突破了传统的画外音解说的方式，首次在大型系 列节目中采用固定的主持人，面对观众进行讲解。 2.解说词注重口语化、形象化、通俗化，由主持人 虹云、陈铎面对观众播讲，提到了主导、贯串的作 用。 3.该片避免了组织拍摄和摆拍的形式，采用挑、等 、抢的拍摄方法，较多的运动长镜头，尽量真实地 再现长江的壮丽风貌。
真实电影
真实电影作为一种制片方式具有下列特点： 真实电影作为一种制片方式具有下列特点： 1．直接拍摄真实生活，排斥虚构； ．直接拍摄真实生活，排斥虚构； 2．不要事先编写剧本，不用职业演员； ．不要事先编写剧本，不用职业演员； 3．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄 ．影片的摄制组只由三人组成，即导演、 影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。 影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。
2.题材选取上，人类学纪录片热衷于边缘题材。《 藏北人家》、《寻找楼兰王国》、《摩梭人》 3.纪录手段上，人类学纪录片多使用“直接电影” 手法，这种拍摄理念的核心是：尽量让镜头前原 生态的事实在影片中进行直接表达。在西方被称 作“墙上苍蝇式”。
多元走向的纪录片类型
利用影视的多种表现 历史类纪录片——感知时间的力量 手段，对重大的历史 历史类纪录片 感知时间的力量 手段， 事件或一个阶段的历 史发展进行多角度， 史发展进行多角度， 自然类纪录片——透过动物的视角，呼唤人性的回 透过动物的视角， 多侧面，多层次， 自然类纪录片 透过动物的视角 多侧面，多层次，多 方位的回顾、 方位的回顾、审视和 观照， 观照，是一种具有独 归 拍摄周期长、投资大、 拍摄周期长、投资大、成本 特风格样式的影视作 品 回收慢等特点成为阻碍自身 发展的瓶颈，让许多中国制 发展的瓶颈， 人文类纪录片——挖掘内心的世界 人文类纪录片 片人望而却步 挖掘内心的世界 人文类纪录片以 栏目化运作。 栏目化运作。上 海的《 海的 科学探索类纪录片——探寻未知的奥秘 《纪录片编 科学探索类纪录片 探寻未知的奥秘 》，中央电 辑室》 辑室 视台《 视台《东方时 生活空间》 空·生活空间》， 生活空间 北京电视台的 记录》 《记录》
一、纪录片创作的起步期（1958~1978） 纪录片创作的起步期（ 纪录片创作的起步期 ） 起步期的总体特征：
1.以电视为载体的纪录电影 1958年5月1日开播的北京电视台（中央电视台前身） 当天就播放了一部纪录电影《到农村去》，同年播 放了第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》 2.以宣传、报道为己任的新闻式纪录片 3.以现实生活为内容的客观纪录 4.以部分领导、学者为对象的小众传播
补充：直接电影、真实电影
背景： 背景： 直接电影 真实电影 Nhomakorabea20世纪 年代末和 年 世纪50年代末和 世纪 年代末和60年 代初，现实社会增多； 代初，现实社会增多； 技术的进步提供了真实 观察的可能性 直接电影认为具象的事 物随时可以收入摄像机， 物随时可以收入摄像机， 而真实电影是用人为的 环境使隐蔽的真实浮现 出来。 出来。 直接电影视摄影机为安 直接电影视摄影机为安 静的现实纪录者， 静的现实纪录者，以不 干扰、 干扰、刺激被摄体为原 真实电影则使摄影 则；真实电影则使摄影 机主动介入被摄环境， 机主动介入被摄环境， 时而鼓励并触发被摄者 揭露他们的想法。 揭露他们的想法。
三位世界级纪录片大师
弗拉哈迪 维尔托夫 格里尔逊
纪录片之父 开创了用影像记录社会的人类学 开创了用影像记录社会的人类学 纪录片类型 代表作品： 摩阿拿》 代表作品：《摩阿拿》、《路易 斯安纳州的故事》 斯安纳州的故事》
弗拉哈迪
弗拉哈迪 ：世界级纪录片 大师之一， 大师之一，1922年拍摄 年拍摄 北方的纳努克》 《北方的纳努克》 创作风格： 创作风格：并不是对现实 生活的精确记录， 生活的精确记录，而是充 满诗意的对现实生活场景 的再创造。 的再创造。弗要求自己成 为影片积极地参与者， 为影片积极地参与者，要 创造性的利用现实” “创造性的利用现实”。 但是弗在作品中对生活场 景的再创造是基于符合生 活真实的再现。 活真实的再现。
真实电影
1950年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电影创 年代末开始的， 年代末开始的 作潮流。 作潮流。 代表人物有法国的尚·胡许与美国的大卫 梅索。 胡许与美国的大卫·梅索 代表人物有法国的尚 胡许与美国的大卫 梅索。 制作方式上，以直接拍摄真实生活， 制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职 业演员，影片由固定的导演、 业演员，影片由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其 特点。 特点。 法国与美国的真实电影最大不同在于法国可让导演介入， 法国与美国的真实电影最大不同在于法国可让导演介入，而 美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。 美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。这 样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件与预见戏剧性过 摄制动作要敏捷与当机立断， 程，摄制动作要敏捷与当机立断，因此纯粹意义上的真实电 影的作品很少。 影的作品很少。 最大意义在于它给一般剧情片的创作提供一个保证最大限度 上的写实性。 上的写实性。
代表作品：《收租院》
二、纪录片创作的发展期（1979~1990） 纪录片创作的发展期（ ） 发展期的总体特征：
1.以山水风光为代表的广阔题材，代表作品《话说 长江》、《牧马姑娘》《大别上，我的故乡》 2.一系列片为标志的丰富品类 我国电视史上第一部电视系列片《丝绸之路》 3.以《地方50台分钟》为代表的众多纪录片专栏 4.主题先行风格占据主导地位
一、新闻纪录片 二、历史文化纪录片 三、理论文献纪录片 四、人文社会纪录片 五、自然科技纪录片 六、人类学纪录片
一、新闻纪录片
定义：借助影视媒体，以纪录片的手法对某些新 近发生的湿湿的较完整、较系统的及时报道。他通 过记录现实生活中的真人真实，反映时代前进的步 伐和历史发展的概貌，用真实可感的屏幕形象和无 可辩驳的历史事实来感染观众。 特征： 1.相对时效性 2.题材取向大小并举 3.长镜头纪实与蒙太奇剪辑融合 4.声画借重，互不偏废
五、自然科技纪录片 定义：以自然环境和生 物、科学技术本身等 作为关注对象，记录 自然环境、生物和科 技与人类之间关系的 纪录片。 代表作品：《鸟与梦飞 翔》，《人与自然》 栏目
六、人类学纪录片
定义：顾名思义是由人类学和纪录片两者结合构 成的，二者密不可分。人类学是内容，而纪录片 是形式，人类学纪录片就是用影像来进行人类学 研究的一种成果。 创作特点： 1.创作理念上，把目光头像人类生存表象的背后， 力图挖掘和记录各个不同民族的生命轨迹和心路 历程，进而探讨人类文明渗透于各民族文化不同 状况中的历史性差异和不同民族在同一时空下的 相互碰撞。
二、历史文化纪录片
定义：指利用影像形态对历史遗迹、文物器皿、 文化景观的记录和表达，并以此来折射当代人对 民族历史和文化的深刻认识、体验与反思，具有 十分明显的文化意味。 特点： 1.“大文化”的取材视野 2.鲜明的主体意识 3.解说词的主题表达 代表作品：《丝绸之路》、《话说长江》、《望 长城》
纪录片概论
纪录片的界说 电视纪录片的基本特征 纪录片的主要类型 早期的纪录片 我国纪录片的几个发展阶段 纪录片创作流派 纪录片新的发展
界定
美国：纪录片，一种非虚构的影片，它直接取 美国 材于现实，用剪辑和声音增进作品的感染力。 中国：以摄影或摄像手段，对政治、经济、军 中国 事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整 的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作 品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事， 不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影， 记录真实环境、真实时间里发生的真人真事， 在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真 实。
我国纪录片的几个发展阶段
一、纪录片创作的起步期（1958~1978） 纪录片创作的起步期（ ） 二、纪录片创作的发展期（1979~1990） 纪录片创作的发展期（ ） 三、纪录片创作的繁荣期（1991~1996） 纪录片创作的繁荣期（ ） 至今） 四、纪录片创作的拓展期（1997~至今） 纪录片创作的拓展期（ 至今
直接电影
DIRECT CINEMA 以写实主义电影风格拍成的纪录片，现场拍摄、 以写实主义电影风格拍成的纪录片，现场拍摄、非 虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音 虚构、细观的电影类型， 记录事件实际发生的状况， 机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音 以罗伯特·德鲁和理查德 德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片 以罗伯特 德鲁和理查德 利科克为首的一批纪录片 人提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者， 人提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者，不 干涉、不影响事件的过程， 干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的 记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光， 记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解 说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入
格里尔逊
20世纪 至40年代英国著名的纪 世纪20至 年代英国著名的纪 世纪 录片导演。 录片导演。 创作信条： 我们首先是宣传员， 创作信条：“我们首先是宣传员， 其次才是影片的摄制者” 其次才是影片的摄制者”；“艺 术是一把锤子，而不是一面镜子” 术是一把锤子，而不是一面镜子” 格式及其追随者组成的“ 格式及其追随者组成的“格里尔 逊派” 逊派”主张纪录片应有创造性地 做出处理， 对真实生活场面 做出处理，它是 一种直接的宣传手段； 一种直接的宣传手段；同时又非 常注意在再现真实生活场景时进 行艺术加工。 行艺术加工。
三、纪录片创作的繁荣期（1991~1996） 纪录片创作的繁荣期（ ） 繁荣期的总体特征：
早期纪录片
1895年，法国人路易·卢米埃尔，世界电影史 年 法国人路易 卢米埃尔 卢米埃尔， 上的第一部电影纪录片《工厂大门》 上的第一部电影纪录片《工厂大门》 第一部真正意义上的纪录片 ——最早的电影 最早的电影 北方的纳努克》 纪录片弗拉哈迪 的 《北方的纳努克》
《北方的纳努克》 生动再现了生活在北极 的爱斯基摩人纳努克一 家的捕猎生活和生存状 态。 它是建立在真人真事基 础上的，以个人为关注 对象，注意对特定生活 形态的描写； 运用了讲故事的方法， 注意利用戏剧化性场面 的感人力量；
三、理论文献纪录片
定义：利用现代传媒技术对人类活动的原始记录 ，即对档案资料进行编纂公布，并辅以现场采访 、实地拍摄、后期制作等多种手段而形成的高品 位的“精神产品”。 代表作品：《新中国的诞生》、《毛泽东》、《 百年中国》、《国球沧桑》
四、人文社会纪录片
定义：特指那些以普通人和当下的社会现实为纪 录对象，主要从人文的角度去反映和展现的纪录 片。他特别注意对社会各阶层人群生存状况的记 录和反映，具有当代生活的鲜活性和对电视受众 的接近性。 特点： 1.平视社会人生 2.关注现实世界 3.强调叙事纪实 4.灌注理性思维
维尔托夫
新闻纪录片的创始人 创作观念： 创作观念：抓住现实的片段 将其有意义地结合起来。 将其有意义地结合起来。 年间， 在1917~1920年间，将零散的 年间 资料影片有选择的汇集起来， 资料影片有选择的汇集起来， 加上字幕， 加上字幕，编辑成有意义的纪 录影片， 录影片，以后成为了新闻影片 的式样。 的式样。 1922年，倡导了“电影眼睛” 年 倡导了“电影眼睛” 派的创作方法，主张使用“ 派的创作方法，主张使用“实 况拍摄” 况拍摄”，即不为被摄影者觉 察的方法拍摄“生活即景” 察的方法拍摄“生活即景”。
电视纪录片的基本特征：
1.真实性 纪录片的生命，纪录片重点关注的 是人和人性或者是人和人性相关的东西 2.纪实性 本事属性的一方面，是一种与真实 的联系，是一种风格一种表现手法、纪实手 法，纪录片创作的最基本的方法，纪实跟踪 的创作手法真实、自然，比较贴近生活，能 较有利的表现生活。
纪录片的主要类型：