浅谈釉下水墨青花
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系 。黄 宾 虹 先生 说 ： “ 作 画时 须 将 心 收 起 ，勿 使 其 如 天 马
腾 空 ；落笔 之际 ，应 留得佳墨 ，勿使其信笔涂鸦。纵游山
水 问 ， 既要 有 天 马腾 空 之 劲 ，也 要 有 老 僧 补 纳 之 沉 静 。 ” 白石 老 人 语 ： “ 作 画 妙 在 似 与 不 似 之 间 ” ，黄 宾虹 认 为烛 光 和 弧 三 角 最 美 ，这 些 均 为 大 写 意 中国 画 之 最 高境 界 。
的笔 墨 概 念 ，并 不 仅 仅 指 技 法 和 工 具 ，而 且 是 一 种 观 念 的
丽 ，清 朗不浑 ，艳而 不俗 。有 的呈宝石蓝 色，鲜蓝而 不火 气 ，有 的蓝里泛黑 ，更 为沉着 ，高雅 ，青花装饰工艺 中， 有 一种技 法 叫分水 ，有 的记 载上 写着 “ 混水 ” ，也称 为 “ 分水皴 ” ，在工 艺上 ，一般把 料分 为头浓 、正 浓、二
步先生十分熟练运用这种分水技法 ，在借鉴 中国水墨 画的 笔墨技法时 ，特别注重坯体和宣纸 的区别 ，充分发挥青花 料的色泽变化 ，提高质地美。 在 中国水 墨画技 法 中，笔和墨 是中 国水 墨 画最 基本 的表达语言 ，它所具有 的独特 的美学特点 ，都是 以笔墨这
现代 “ 青花 大王 ”黄卖九 则大胆 的将 中国大写意花 鸟 画与釉下青花有机 的结合在一起 ，形成 自己大气磅礴和
笔墨作 为一 种精神语 言 ，对一个 画家来说 ，重要性
是 不 言 而 喻 的 。 清 恽 南 田说 ：“ 有 笔 有 墨 谓 之 画 。 ” 上 乘 的笔 墨 ，可 以妙 不 可 言 地 传 达 作 者 的 喜 怒哀 乐 ，它是 心态
的迹化 ，因此 ，作者 索质 的优劣决定 了笔墨的优 劣 ，志趣 的好恶导致 了文化品位 的不 同，也就产生 了学识修养和技
掌握 ，一般 的青花分水是 先勾勒后 分水 ，以景德镇特制 的 鸡头笔蘸料水 以笔锋牵 引料水在坯体上运行 ，笔锋不能触 及坯 体 ，由于 料水是 由坯胎 自然 吸干 ，使之 料入坯 体三 分 ，烧成后料色呈翠青 ，色面光泽度好 ，而不像直接 画在 坯胎上那样 ，料只能在坯体表面 ，而不入坯胎 中，这种技 法烧制 出来 的青花就较浮 ，而入坯三 分的分水能接近于 中
浓 、正 淡 、影 淡 五 种 ，与 中 国水 墨 画 的墨 分五 色 有异 曲 同
物化形式和思维 方式 的体现 ，这种体现是有区别的 ，可以 说在庸 常者手 中。笔墨只是一种手段或方式、一种贫乏化
的技 艺 游 戏 ，在 高 明者 手 中 ， 它是 一 种 精 神 化 了的语 言 ，
工之妙 ，提到青花分水不得不提到 “ 青花大王 ”王步 ，王
艺 的差 异 。 石 画跛 日 ： “ 小 人 习其 技 ，君 子通 其神 ”其 意 也 正 在 于 此 。 笔 与最 是 密 不 可 分 的 。 潘 天 寿 先 生 说 ：
畅 ，青花料在坯体上不透 明，画完后黑压压 的一 片，分不
出浓 淡 ，只 有 在 烧 成 瓷 后 才能 见 到 效 果 ，难 度 很 大 ，不 易
国水 墨 画 的韵 味 ，而 且 有 着 青 花 工 艺特 色 的水 料 韵 味 ，王
“ 笔不能离墨 ，离墨则无笔。墨不能离笔 ，离笔则无墨。
故 笔 在 才能 墨 在 、墨 在 才 能 笔 在 。 盖 笔 墨 两 者 、 相依 则 为
用 ，相离则俱毁 。”非常精辟地说 明了笔墨相依 相存的关
只 是 一 种 机 缘 ，仅 具 有 一 般 性 的物 质 媒 介 的 意 义 。 随着 文 人 画 的发 展 成 熟 ，笔 墨 这 一 观 念 才 从 工 具 材 料 的 意 义 上逐
渐脱离 了出来 ，具有 了相对独立 的审美价值 ，并在发展过 程 中使笔墨几乎成 为写意花鸟 画的代名词。但中国画传统
雄浑 险峻 的艺 术风格 ，如 《 君子 之风 》以泼 （ 转第９ １ 页）
步 先 生 是 景 德 镇 艺 苑 中 的一 朵 奇 葩 ，用 笔 简 练 大 胆 ，生 平
更 象征 了一种 内在特质。 因此 ，中国画笔墨的意义 ，并不
仅 仅 在 于 掌 握 一 种 语 言 、弄 通 一 种 程 序 ，学 习一 种 方 式 ，
好用铁线描和折芦描 ，其线条如惊蛇走龙 ，疾驰于淋漓苍 润 的云水 之 中 ，博大精 深和 水墨 淋漓 的艺术特 点独 树一
青 花瓷 的特 点是 明快 、清新 、大方 、装饰性 强 ，素 为 国内外人 士珍爱 ，并且在世界 陶瓷制造工 艺中有着极 为
重 要 的位 置 。 釉 下 青 花 烧 成 后 成 色 鲜 蓝 青 翠 ，无 漂 浮 感 ， 明 净传统笔墨的最初形成 ，
Ｋ ａ ｏＩ ｉ ｎ ｆ ｏｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛 ／
浅谈釉 下水 墨青花
Ｐ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｍａ ｎ ｃ ｅ ｏ ｆ ｕ ｎ ｄ ｅ ｒ ｇ ｌ ａ ｚ ｅ ｂ ｌ ｕ ｅ ａ ｎ ｄ ｗｈ ｉ ｔ ｅ ｉ ｎ ｋ
钱 进 军
（ 江西陶瓷工艺关院 景德镇 市 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
帜 ，并 开 创 了青 花 绘 画艺 术 的一 代 新 风 ，备 受 世 人 推 崇 和
而是在于理解一种文化、弄通一种理念、体 悟一种精神 。 笔墨作 为一种文化象征 ，包容 了中国传 统文化中独特 的哲
学 思 想 、人 文 观 念 的 思 维 方 式 、 它 深 刻 地体 现 了 中 国 的 民 族特点和文化表征。
赞赏 ，他致力于釉下青花 的研究和实践 ，在长期刻苦 的研 究 中积累 了丰富 的实践经验和熟知各种原料 的特性 ，因材 施 艺 ，运 用 自如 ，在 釉上彩 绘 中 ，我们 能直 观颜 色的变 化 ，而达到 自己理想 的艺术效果 ，而釉下青花则不然 ，正
是 在 坯 胎 上 绘 制 上 运 笔 时 因坯 体 的吸 水 力强 ，线 条 不 易流
腾 空 ；落笔 之际 ，应 留得佳墨 ，勿使其信笔涂鸦。纵游山
水 问 ， 既要 有 天 马腾 空 之 劲 ，也 要 有 老 僧 补 纳 之 沉 静 。 ” 白石 老 人 语 ： “ 作 画 妙 在 似 与 不 似 之 间 ” ，黄 宾虹 认 为烛 光 和 弧 三 角 最 美 ，这 些 均 为 大 写 意 中国 画 之 最 高境 界 。
的笔 墨 概 念 ，并 不 仅 仅 指 技 法 和 工 具 ，而 且 是 一 种 观 念 的
丽 ，清 朗不浑 ，艳而 不俗 。有 的呈宝石蓝 色，鲜蓝而 不火 气 ，有 的蓝里泛黑 ，更 为沉着 ，高雅 ，青花装饰工艺 中， 有 一种技 法 叫分水 ，有 的记 载上 写着 “ 混水 ” ，也称 为 “ 分水皴 ” ，在工 艺上 ，一般把 料分 为头浓 、正 浓、二
步先生十分熟练运用这种分水技法 ，在借鉴 中国水墨 画的 笔墨技法时 ，特别注重坯体和宣纸 的区别 ，充分发挥青花 料的色泽变化 ，提高质地美。 在 中国水 墨画技 法 中，笔和墨 是中 国水 墨 画最 基本 的表达语言 ，它所具有 的独特 的美学特点 ，都是 以笔墨这
现代 “ 青花 大王 ”黄卖九 则大胆 的将 中国大写意花 鸟 画与釉下青花有机 的结合在一起 ，形成 自己大气磅礴和
笔墨作 为一 种精神语 言 ，对一个 画家来说 ，重要性
是 不 言 而 喻 的 。 清 恽 南 田说 ：“ 有 笔 有 墨 谓 之 画 。 ” 上 乘 的笔 墨 ，可 以妙 不 可 言 地 传 达 作 者 的 喜 怒哀 乐 ，它是 心态
的迹化 ，因此 ，作者 索质 的优劣决定 了笔墨的优 劣 ，志趣 的好恶导致 了文化品位 的不 同，也就产生 了学识修养和技
掌握 ，一般 的青花分水是 先勾勒后 分水 ，以景德镇特制 的 鸡头笔蘸料水 以笔锋牵 引料水在坯体上运行 ，笔锋不能触 及坯 体 ，由于 料水是 由坯胎 自然 吸干 ，使之 料入坯 体三 分 ，烧成后料色呈翠青 ，色面光泽度好 ，而不像直接 画在 坯胎上那样 ，料只能在坯体表面 ，而不入坯胎 中，这种技 法烧制 出来 的青花就较浮 ，而入坯三 分的分水能接近于 中
浓 、正 淡 、影 淡 五 种 ，与 中 国水 墨 画 的墨 分五 色 有异 曲 同
物化形式和思维 方式 的体现 ，这种体现是有区别的 ，可以 说在庸 常者手 中。笔墨只是一种手段或方式、一种贫乏化
的技 艺 游 戏 ，在 高 明者 手 中 ， 它是 一 种 精 神 化 了的语 言 ，
工之妙 ，提到青花分水不得不提到 “ 青花大王 ”王步 ，王
艺 的差 异 。 石 画跛 日 ： “ 小 人 习其 技 ，君 子通 其神 ”其 意 也 正 在 于 此 。 笔 与最 是 密 不 可 分 的 。 潘 天 寿 先 生 说 ：
畅 ，青花料在坯体上不透 明，画完后黑压压 的一 片，分不
出浓 淡 ，只 有 在 烧 成 瓷 后 才能 见 到 效 果 ，难 度 很 大 ，不 易
国水 墨 画 的韵 味 ，而 且 有 着 青 花 工 艺特 色 的水 料 韵 味 ，王
“ 笔不能离墨 ，离墨则无笔。墨不能离笔 ，离笔则无墨。
故 笔 在 才能 墨 在 、墨 在 才 能 笔 在 。 盖 笔 墨 两 者 、 相依 则 为
用 ，相离则俱毁 。”非常精辟地说 明了笔墨相依 相存的关
只 是 一 种 机 缘 ，仅 具 有 一 般 性 的物 质 媒 介 的 意 义 。 随着 文 人 画 的发 展 成 熟 ，笔 墨 这 一 观 念 才 从 工 具 材 料 的 意 义 上逐
渐脱离 了出来 ，具有 了相对独立 的审美价值 ，并在发展过 程 中使笔墨几乎成 为写意花鸟 画的代名词。但中国画传统
雄浑 险峻 的艺 术风格 ，如 《 君子 之风 》以泼 （ 转第９ １ 页）
步 先 生 是 景 德 镇 艺 苑 中 的一 朵 奇 葩 ，用 笔 简 练 大 胆 ，生 平
更 象征 了一种 内在特质。 因此 ，中国画笔墨的意义 ，并不
仅 仅 在 于 掌 握 一 种 语 言 、弄 通 一 种 程 序 ，学 习一 种 方 式 ，
好用铁线描和折芦描 ，其线条如惊蛇走龙 ，疾驰于淋漓苍 润 的云水 之 中 ，博大精 深和 水墨 淋漓 的艺术特 点独 树一
青 花瓷 的特 点是 明快 、清新 、大方 、装饰性 强 ，素 为 国内外人 士珍爱 ，并且在世界 陶瓷制造工 艺中有着极 为
重 要 的位 置 。 釉 下 青 花 烧 成 后 成 色 鲜 蓝 青 翠 ，无 漂 浮 感 ， 明 净传统笔墨的最初形成 ，
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（ 江西陶瓷工艺关院 景德镇 市 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
帜 ，并 开 创 了青 花 绘 画艺 术 的一 代 新 风 ，备 受 世 人 推 崇 和
而是在于理解一种文化、弄通一种理念、体 悟一种精神 。 笔墨作 为一种文化象征 ，包容 了中国传 统文化中独特 的哲
学 思 想 、人 文 观 念 的 思 维 方 式 、 它 深 刻 地体 现 了 中 国 的 民 族特点和文化表征。
赞赏 ，他致力于釉下青花 的研究和实践 ，在长期刻苦 的研 究 中积累 了丰富 的实践经验和熟知各种原料 的特性 ，因材 施 艺 ，运 用 自如 ，在 釉上彩 绘 中 ，我们 能直 观颜 色的变 化 ，而达到 自己理想 的艺术效果 ，而釉下青花则不然 ，正
是 在 坯 胎 上 绘 制 上 运 笔 时 因坯 体 的吸 水 力强 ，线 条 不 易流