30年代中国电影

影片在艺术处理上别 开生面，内容是悲剧 性的，而在表现形式 上却是喜剧性的，悲 喜交融，风格既明快 幽默，又含蓄隽永。
《神女》 “卑贱的妓女与圣洁的母亲汇于一 身”。整个影片虽然是在讲妓 女的故事，但是非常干净。在 人物的心理状态和形式的表现 方面，也都渗透出浓郁的民族 情趣，形成一种委婉、含蓄的 艺术风格。独特的形象，深沉 的内涵，流动的造型，含蓄的 风格，《神女》不仅成为中国 无声电影的扛鼎之作，而且在 一定程度上引导了中国电影在 民族审美意境方面的追求。
影片对何子英这种具有 人道主义思想和改良 主义思想的年轻一代 民族资产阶级形象的 塑造，其立意也富于 创造性。 影片把广泛的生活内 容和叙事结构的严谨 性结合起来，在中国 三四十年代的戏剧式 电影中很有代表性。
• 《马路天使》 影片反映生活在社会底层 的小人物的悲惨命运，塑 造了妓女、小歌女、吹鼓 手、报贩、失业者、剃头 师傅等劳苦大众的艺术群 像，深刻地揭露和尖锐地 抨击了半殖民地半封建社 会的黑暗。
三 电影分类
• 无声片（默片） 30年代默片的成熟，不仅表现在影片的思想内容 的明显提升，艺术创新突出，而且出现了一批自 成风格的艺术家，使影片创作呈现多姿多彩的状 况。
代表影片：《春蚕》、《上海二十四小时》等。 主要导演：夏衍、田汉等。
• 有声片
蜡盘发音和片上发音。
• 蜡盘发音
成本低，制作简单 代表影片：《野草闲花》、《虞美人》等。
• 蔡楚生
年轻的艺术家。 主要作品：《渔光曲》、《共赴国难》、 《都会的早晨》等。
• 吴永刚
注重民族意蕴的传达， 从另一个角度探索着 电影与民族文化传统 结合的途径。 代表作：《神女》等。
• 司编导了代表作 《马路天使》，被誉 为“中国影坛上开放 的一朵奇葩”。 代表作：《马路天使》、 《八百壮士》、《保
• 联华公司 两个主要的投资集团：一 是以“一厂”和香港分厂 为基地的罗明佑、黎明伟 集团;一是以“二厂”为基 地的吴性裁集团。
主要影片：《天明》、 《城市之夜》、《渔光 曲》、《大路》、《神女》 等。
• 艺花公司
1933年由上海流氓头子黄金荣投资兴办。 主要影片：《民族生存》、《中国海的怒 潮》、《黄金时代》、《逃亡》、《凯歌》 等。
· 电通公司 1934年春，在党的电影小 组的直接领导下，成立了 电通影片公司。 主要影片：《桃李劫》、 《义勇军进行曲》、《风 云儿女》、《自由神》、 《都市风光》等。
• “天一”公司
由邵醉翁等人于1925年6月创办。 主要影片：《立地成佛》、《义妖白蛇 传》、《挣扎》、《飞絮》、《飘零》等。
• 1931年“九· 一八”事 变，日本帝国主义的 入侵大大促进了中国 民族意识的觉醒，民 族矛盾上升为主要矛 盾。
二 电影公司
• 明星公司 1922年3月正式成立，它是由一批人办交易 所投机失败后用剩余的资本创立的股份有 限公司。成员有张石川、郑正秋、周建云、 郑鹧鸪、任矜苹等人。 影片《孤儿救祖记》、《四月里的蔷薇处 处开》、《春蚕》、《女性的呐喊》等。
五 演员艺人
• 阮玲玉
代表作：《渔光曲》等。
六
著名电影
• 《渔光曲》 这部影片以两个渔家孩子 小猫和小猴的成长经历为 线索，展现了旧中国农村 和城市非常广泛的社会生 活图景。它不仅揭示了渔 民苦难生活的社会根源， 而且也揭露了带有浓厚封 建色彩的的民族资本家在 帝国主义及其帮凶的欺诈 下的破产悲剧。
• 片上发音
成本高 制作复杂
代表作：《雨过天青》、《歌场春色》、 《渔光曲》等。
四 导演剧本
• 夏衍 1933年根据茅盾小 说改编的《春蚕》在 电影剧作方面做出了 突破性的尝试，这是 中国新文学作品第一 次被改编为电影。
代表作：《春蚕》、 《上海二十四小时》、 《压岁钱》等。
• 田汉
从最初带有明显的现代 主义色彩逐渐转变为 革命现实主义创作方 法。他的影片带有豪 放浪漫的艺术气质。 代表作：《三个摩登女 性》、《母性之光》、 《民族生存》等。
中国三十年代电影概述
• • • • • • 时代背景 电影分类 电影公司 导演剧本 演员艺人 著名电影
一 .时代背景
• 内忧外患 1927年国民党发动政变； 1930年3月中国左翼作家 联盟在上海成立；1931年 9月“左翼剧联”通过了 《最近行动纲领——在现 阶段对于白色区域戏剧运 动的领导纲领》中关于电 影的部分。