色彩对电影艺术的影响论文

走”;无论是红高粱地里的那圣洁热烈的
“野合
”,还是烧酒坊里那粗犷
豪放的
“祭酒神歌
”,都怒放出一种浑身的热气与活力
,表现出一种敢
爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒的人生态度。
张艺谋的另一影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜
头,那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽
,延续了一种回归质
朴与本真的风格
,
..挑选冬季拍摄
,排除绿色
,突出黄色
,用
高地平线的构图法
,使大块黄土地占据画面主面积。”他拍摄的《黄土
地》,549个镜头中
,据说就有
20多个黄土地、黄河的空镜头。在《黄土
地》的摄影阐述中
,他就说到后来在他电影中一以贯之的视觉追求
:
“我要表现天之高远
,地之深厚
..设色取浓郁
,不取清淡
..构图取
单纯
,不取繁复
,也预示着死亡
;而红色是血
腥;无欢的黑色是残忍和地狱
!
张艺谋的《英雄》在人物服装、场景空间、故事情节和时空段落四
个方面都做了精心的色彩配置
,使影片总体上形成了一个比较复杂的
色彩构成体系和色彩语言叙事系统。其中
,白色象征最美丽的死亡
,蓝
色象征最崇高的较量
,红色象征最炽热的生命
,绿色象征最宁静的回
忆,黑色象征最博大的胸怀。
论色彩在电影艺术中的功用
【摘要】从1935年第一部彩色电影问世以来,色彩已经成为一个非常重要的造型元素
对电影艺术产生了越来越重要的审美创造作用。色彩既可以营造意境与氛围,揭示情感与心理,也可以表现思想与主题,
【关键词】色彩;电影;艺术;审美
1935年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世,使电影由黑白两色转向了彩色的斑斓。色彩不但给观众带来了全新的视觉享受,更为电影艺术增添了新的魅力。在电影艺术创作中,艺术家们精心选择场景,准确布置色彩与光线,拍摄出风格迥异的优秀影片,使影片赏心悦目甚至回味无穷,电影中色彩的美学作用也许就在此。
白灰为主的
,表现出她纯洁、沉默、坚强、阴郁的角色定位。白衬衣黑裤
子,或灰绿、纯灰、灰褐色的
T恤衫
,看似是可以配合任何有彩色的色
系,仿佛始终处在配角的位子
,但全片下来
,凤蝶实质上具有精神主导
的地位
:始终对金钱的冷漠态度
,在梦想破灭时不失信念
,繁华里保持
着淡泊
,痛苦中不失坚强。看似柔弱的身躯下包裹着的是无比的坚强
颜色作为基本色调
,围绕着自由、平等、博爱这三种理念展开。
4
科技信息
○本刊重稿
○
SCIENCE&TECHNOLOGYINFORMATION2008年第
1期
蓝色在心理上形成一种冷的感觉
,蓝色还包含着抑郁和忧伤的成
分。歌德在《色彩理论》中曾经谈到
,蓝色是一种能量。它处于负轴
,最纯
粹的蓝色是一种夺人的虚无。基耶斯洛夫斯基注重用不同色的光投射
,
具有黑白灰的纯正气质。
影片《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调
,以红色为
点缀。为了达到东方意境的画面效果
,普遍使用了柔光效果
,整体色彩
的饱和度偏低。柔和的影调贯穿全片
,表现了东方式的神秘气息和艺
术氛围。蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。影片中的灰蓝色除了代表孤
独和凄凉外
,还带给观众一种莫名的绝望。久美子的童年时代中
在人脸上以产生层次丰富的变化。他的《蓝色》是生命底层的痛苦
,整
个片子是沉郁、悲哀的感伤基调。片中朱莉从医院回到家中
,看见蓝色
的玻璃宝石灯悬挂在窗前
,她的痛苦蓦然涌起
,想到她女儿
,她扯下一
把玻璃宝石
,其余的串串蓝玻璃宝石哗啦啦地乱响。这一蓝色的灯饰
在片中多次出现
,是很具象征性的语言。蓝色是朱莉内心痛苦情绪的
四、产生象征与暗示
象征无疑是表达影片意义的高度凝练而富有潜力的方式。从世界
当代电影的角度来看
,电影的色彩象征主义也是无处不在的。基耶斯
洛夫斯基导演的《蓝》《白》《红》三部影片
,都非常好地运用了色彩象
征,甚至可以说法国国旗三色就是这三部电影的线索和主题。蓝色象
征着自由
,白色象征着平等
,红色象征着博爱。三部影片分别以这三种
..这样,镇街上的一切便具有脉脉的人情味了。
电影《黄土地》中大量运用空镜头
,仰视漫漫的天空
,俯瞰无边无
际的黄土高原
,天,没有一点蓝色
;地,没有一点绿色。这种对于黄土地
的氛围渲染有效地烘托了人物的命运。张艺谋有一篇讲《黄土地》的文
章,题为《就拍这块土》,文章里讲到
:
“讲张力也罢
,讲信息也罢
,其实
就是注重视觉的表现性
,一片白茫茫的雪覆盖整个屏幕
!昆仑
已死亡的母亲和妹妹通身雪白。只有漆黑的头发上绑着一条红绳。那
是心灵洁白无暇、高贵又善良的雪国人的象征
!无欢身穿黑色披风站
在雪国人面前
,地上是茫茫的白雪。周围是红色的波浪在汹涌。白色的
雪和红色的热浪一再交替
,成为一身黑衣的无欢的背景。是在暗示他
在杀害雪国人
!白色是雪国最纯净的代表
,青白的过去是凤
蝶小时对蝴蝶的唯一记忆
,注定今生与蝴蝶为伴
;而彩色昏暗的影调
是她在诉说
,是将现实融入蝴蝶性格。现实的场景是暗的暖黄的色调
,
是温馨的
;回忆中的世界是色彩颠倒的
,影调反像的处理让画面不真
实,紫绿色是苦涩的
,仿佛记忆里的伤痕。色彩在这里是强烈变化着
的,过去和现在交织在一起
,预示女孩的成长经历。
的权势
,红色代表刺目的鲜血
,黑色代表着这个王朝的黑暗。张艺谋巧
妙把红色、蓝色、白色穿插在大片大片金灿灿的黄色之中。而金碧辉煌
的色彩又反衬了皇室内的龌龊、黑暗与压抑。其实压抑才是这部电影
的主题
,越是金光四射
,越是阴暗压抑。导演用极尽华丽的色彩向我们
描述了那个王朝的
“金玉其外
,败絮其中
”。
影片《无极》,回忆中的雪国
※本文是山东省文化厅艺术科学重点课题
“论色彩在电影艺术中
(上接第
45页)布设在所要保护的重要军事目标附近
,诱骗敌方导弹
红外末制导系统。(5)利用涂料、伪装
(伪装网、伪装衣等
),保护己方目
标不被红外制导导弹发现。(6)利用红外干扰机发射较强辐射源
,并对
辐射源进行调制
,产生欺骗红外干扰信号
,使敌方红外制导武器不能
三、表现思想与主题
在电影中
,色彩同样是导演表现主题的重要手段。为了充分表现
影片的主题思想
,全片应保持一个总的色彩基调。
张艺谋的《红高粱》贯穿到底的那抹红色
:大红、鲜红、血红、火红
..红得让人觉得刺眼
,红得让人觉得震惊
,红得让人觉得亢奋。无论
是那如生命舞蹈般的
“颠轿
”,还是那一曲高昂的
“妹妹你大胆的往前
,以水面无波、平铺直叙的方式
,反映了亲情的厚重深
沉之美。
导演岩井俊二
,在华丽的颜色中营造悲凉
,将死亡泰然地溶解在
灿烂的颜色中
,将梦想的升腾与破灭也蕴藏在绚丽的颜色里
,包括所
有人间的丑陋、肮脏、罪恶、黑暗也统统在颜色和光影里消解。凤蝶刺
青的一场戏在全片中十分出彩
,它预示着凤蝶的成熟并暗示出影片的
主题
:美丽的幻灭。采用的是现实与过去对比的影调
跟踪目标。
3.3电视制导对抗措施分析电视制导具有制导精度高、隐蔽性
好和不理会电子干扰的突出特点
,但其缺点也十分明显
,即不能在夜
间或能见度差的条件下工作。针对这些缺点
,对抗它的主要措施有
:
(1)施放烟雾
,使其发现不了目标。(2)采用伪装、隐身和示假技
术,使其分不清真假目标。(3)采用大功率有源干扰技术
,可以干扰、致
盲电视制导导弹的导引头。
3.4多模复合制导对抗措施分析多模或复合制导可以综合各种
光电制导方式的优点
,使导弹武器更加先进
,更加适合多种作战环境
,
已成为国外光电精确制导技术重要发展方向。对抗这种制导方式的导
弹武器
,也需要采取多种方式综合运用
,可以概括为以下三个方面
:
(1)综合防护综合防护包括隐真示假、伪装防护和机动规避等
从上我们可以看出
,色彩造型的象征意义所代表的文化含义
,
“这
种视觉美感与表现力的开掘
,正是影视创作整体艺术传达的一个重要
方面。在艺术风格上
,追求着一种强烈的自我表现
,使其更具有个性
[1]陈晓云
.电影学导论
[M].杭州
:浙江大学出版社
,2003.
[2]段晓明
.从影视色彩的运用
,看影视创作的审美取向
[J].《美与时代》,2005,(6)
,自
始至终也摆脱不了蓝色的痛苦。
维斯康蒂的《被诅咒的人》也以红色为基本色彩。红色使人联想起
火,联想起地狱和毁灭。在影片中
,红色是罪恶的颜色
,是纳粹党党旗
和党徽的底色。翻砂车间里光亮刺眼的铁水象征着火光熊熊、阴气惨
惨的地狱
,而纳粹分子正是地狱中的魔鬼
;纳粹党内自相残杀的血淋
淋场面将血与火联系在一起
;性变态的男人涂脂抹粉
一种外化和形象的表达。蓝色的静谧与祥和
,蓝色的空虚与绝望
,蓝色
的召唤与希望
,在影片中被渲染得淋漓尽致。朱莉的内心像一串串的
散着蓝色的珠饰灯
,哗啦啦地回荡着痛苦的响声。她在蓝色的游泳池
里拼命游泳
,来排遣内心深处的痛苦
,可“死亡
”的念头就在她去游泳
的一瞬间就突然袭击了她
,她散着头发匍卧在水面上
,像死尸一样
..”于是
,那种无边无际的隐忍和无奈在视觉上得到
了充分说明
,当激越的腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时
,冲破旧
生活的欲望越发显得激越人心。
二、揭示情感与心理
著名摄影师斯托拉罗曾经说过
:“色彩是电影语言的一部分
,我们
使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突
一样。”
张艺谋也曾经在接受记者采访时说
:“我认为在电影的视觉元素
中,色彩是最能唤起人的情感波动的因素。..我自已认为
,从生理上
说,色彩是第一性的
,能马上唤起人的情绪波动。”
利用色彩的变化能揭示人物的内心与事件的发展
,也能有效地刻
画人物的性格和情绪。如影片《燕尾蝶》中的人物色彩是十分讲究的
,
还可以产生象征与暗示。
每一个主要人物的服装和化妆都和人物个性相匹配。凤蝶的色彩是黑
与浪漫。同时
,粉红色的运用也与她的娇嫩和天真相匹配。除此之外
,
刨冰上浇洒的红色糖汁
,不仅唤醒了久美子对生活的希望
,也激发了
她对绅士狂热的爱情。那一刻起
,久美子从死灰的色彩中挣脱出来
,憧
憬着未来的生活。于是她在橙红色的长廊下奔跑
,祈祷幸福。橙色是代
表能量和活力的颜色
,同时它也象征着久美子的成熟和快乐。
,夜晚
场景基本上都使用了灰蓝色调
,昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包
围着
,冷暖的对比打破了画面的单一影调关系
,暗示了主人公的命运
如同这烛火一般
,奄奄一息。一切都没有太多的改变
,直到有一天那位
绅士的出现。他们的第一次碰面是在一个开满樱花的晴天
,那一天到
处都充斥着粉红色。粉红色属于柔和的情感
,也代表着久美子的梦想
一、营造意境与氛围
在现在的电影创作中,色彩也开始上升为一种风格化的造型元素,成为一种符号,刻意营造一种特殊的氛围。如吴贻弓的《城南旧事》,与婉丽的抒情风格相协调,电影画面则蒙上了层淡淡的晨雾般迷蒙的色调,出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相
思,淡淡的哀愁”。李安的《卧虎藏龙》,整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰白”色光线基调,表现出人文修身的精神净化。因是具有东方传统色彩的武侠片,导演刻意营造出山水画般的灰白画面,传达给观众有如中国水墨画般的优美意境。竹林里两个白衣人飞跃打斗,长镜头所呈现出的竹林背景,大量的翠绿让人记忆深刻。在中国,竹林长久以来被士大夫赋予君子的象征,如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”,所以在此绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。在色彩学的感性语汇中,白色象征着和平,纯洁,善良,虚无。绿色象征生命,活力,仁慈,再生,希望等内涵。由色彩的语汇联想,也隐喻出本片追求儒家思想的虚无与和平的境界。再如,影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路,道两旁有破旧木屋的街道,在漆黑的夜晚,在浓雾的早晨,门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光线,梅雨染湿了的大地..暗淡的青紫色调,在银幕上托出一个具有生命力的,但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。这样一个典型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合,让人觉得和谐而统一。芙蓉镇的街道设计,从人物复杂的心态来看,便呈现出了多样化的特征:夜晚街道的气氛多悲,早晨街道的气氛多喜,白天的街道氛围热闹中多阴谋,雨中的街道氛围中又多悲愤
的红来表现人物的不同情感和性格。“安东尼奥尼象一个画家那样处
理色彩
,他使用了不同技巧来分离与构成色彩
,以期创造出一种特殊
的现实
,一种与主要人物朱丽娅娜的心理状态一致的现实。黄色的浓
烟、蓝色的海、红色的巨型钢铁机械和房间
,绿色的田野显示出安东尼
奥尼对工业文明的理性思考。”
[1]
《满城尽带黄金甲》黄、红、黑是片中的主色调。黄色代表高高在上
,淫邪地愉悦宾
客,则直接将红色与热情联系起来
,暗示着人物的心理畸变。
安东尼奥尼的《红色沙漠》,这部电影被称为第一部真正意义上的
彩色电影。在影片中
,红色不仅仅是依靠色彩的艳丽来吸引观众的技
巧,而是一种独特的造型手段
,从而使主人公变幻莫测的情绪
Biblioteka Baidu,得到了
象征化的表现。片中将红色和各种激情联系在一起
,以色泽不尽相同