编导 影视艺术中的 色彩
编导重要资料基础知识整理
编导重要资料基础知识整理-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN字-词-句子-段落-文章景-镜头-镜头组-场(幕)-电影(节目)景(画面）：是指银幕和屏幕上的单个画面图像，是一种瞬间的空间呈现。
镜头：一个镜头就是摄影机从开拍到停止所拍的所有画面景别：指由于摄影机与被摄体的距离不同或焦距改变等，造成被摄体在画面中呈现出范围大小的区别。
景别及其造型功能远景：镜头在距离被摄对象比较远的情况下所拍摄的广阔空间或广大人群。
作用：1.交代人物所处环境；2、描写自然风光；3.表现宏大的场景、气势或气氛。
全景：表现人全身或场景全貌。
作用：1.可以使观众看清人物形体、动作、全貌；2.揭示主体人物与周围环境的关系，是塑造环境中人和物的主要手段。
中景：是指表现人体膝盖以上或场景局部的景别。
作用：1.使观众看清人物的半身动作和情绪交流；2.有利于交代人与人、人与物之间的关系；3.看清人物相貌、表情而不至于忽略场景。
近景：表现成年人胸部以上或物体局部的景别。
作用：1.使观众看清演员，展示人物心理活动的画部表情和细节动作，使观众和演员容易交流；2.是人物交谈时使用的主要景别。
特写：表现人体肩部以上的头像或被摄物的细节。
作用：1.把人物从环境中强调出来；2.展现人物情绪，刻画性格形象；3.突出事物细节特征；4.告诉观众应注意的重点；5.引出线索性事物。
拍摄角度一、拍摄高度俯拍：摄影机镜头视轴偏向水平线下方拍摄。
作用：1.体现环境宽广和规模大；2.强调环境、空间、人物在其中的位置；3、俯拍人物时对人物有威压感，塑造人物被控制、被掌握的态势，可以造成困窘、绝望、孤立无援等气氛。
(联想汇：登高望远、蔑视。
仰拍：摄影机镜头视轴偏向水平线上方的拍摄方式，低于拍摄主体的视平线。
作用：1.让被摄人或物显得高大甚至变形，对观众心理产生压力；2.主体形象被突出强调，形成高大强壮的形象，或具有力量感，雄伟感。
编导影视色彩、光线30页PPT
编导影视色彩、光线
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
பைடு நூலகம்
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
广播电视编导视听语言第一章画面造型语言
标准镜头:
又称中焦镜头，能还原人对空间的透视感 受，空间既不延伸，也不压缩。
正常变焦: 不带有感情色彩。（情绪符合正 常人认识事物的过程）（举例《三峡好人 》
快速变焦: 比正常速度相对快的速度进行焦 距变化。（造成震惊的效果，尤其由短焦 到长焦的转化，可以猛然引起观众对某个 细节人物的注意。）
慢速变焦:比正常速度相对缓慢的速度进行 焦距变化。（用于表达较舒缓的情绪起伏 与变化）
同一色彩有不同的亮度等级，是物理上光线强度 的现象，与照明强度、大气透视、表面结构关系 等有关。
色值是画面中亮与暗的比例关系，为了方便，我 们可以把它区分为: 高光、低光、中性、极暗、暗、 低暗，以暗度为主创作的画面会呈现低调（《黄 土地》），以高亮度为主创作的画面会呈现高调 （《我的父亲母亲》）。
提问同学, 随后讲解 （出现的所有电影都有讲解）
第二节 景深与焦距
景深: 指距离摄影机最近的清晰影像，到距 离摄像机最远的距离。
焦距: 指透镜中心到焦点的距离。（简言之 就是从镜头的中心点到光线能够清晰聚焦 的那一点距离。
摄影镜头的类型 根据光学镜头的可调和不可调, 分为变焦镜头和定
焦镜头。定焦镜头中, 根据镜头焦距的长短, 分为 标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。 得到同样景别的画面, 用不同焦距的镜头拍摄, 和 被摄主体的距离不同。同样的中景画面, 长焦镜头 离被摄物最远, 其次是标准镜头, 最近的是短焦 （广角）镜头。 焦距越长, 视角范围越小, 画面清晰的范围越小, 背 景越虚；而焦距越短, 视角范围越大, 画面背景越 实。（配合举例讲解）
由色彩传达影片内在主旨的总倾向 《黄土 地》
色彩在镜头里体现的绘画特性 《呼喊与细 语》
色彩在影视作品中的象征作用 《蓝》 延伸和拓展主题 《辛德勒的名单》《贫民
电影画面色彩
电影画面色彩影视美术期末作业影片中色彩的画面表现信息传播学院 03广电崔柳锋无论是拍摄电影，还是拍摄艺术表现性画面，我们都必须要有一种色彩构成意识和色彩表现意识。
因为在有限的电影框架平面之中，所能容纳的形象和色彩必须加以选择、调整和组合才会形成和谐的色彩美感，才能产生电影画面的色彩美。
（一）色彩基调的形成当我们创作一部影视作品，诸如电视剧、纪录片、专题片、音乐电视等都有一个与主题相对应的情绪基调或情感倾向，如浪漫的、欢快的、沉闷的、忧郁的等等。
而表现在具体的画面内容当中，很关键的一点就是要把情绪基调和情感倾向落实到色彩基调上，要使色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合起来，通过一定的色彩组合来强化基调、塑造形象、烘托主体，给观众以鲜明的视觉印象和强烈的感染力。
所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。
色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么那种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。
比方说，电影《红高粱》是血红的，《大红灯笼高高挂》是深红的，《大阅兵》的草绿的，《黄土地》是土黄的。
色彩基调的形成主要包括两个因素，一是色彩在整体节目中的时间长度，二是该色彩在单一画面中的空间面积。
作为色彩基调的色彩，必须在时间长度和空间面积上都占据主导地位，这二者缺一不可，否则“基调”也就无从谈起了。
比如拍摄江南“早春二月，草长莺飞”的风光，“嫩绿”自然是当之无愧的色彩基调，不论是“春风又绿江南岸”的河湖景色，抑或是“草色遥看近却无”的淡淡绿意，都应该在全片中把“嫩绿”的色彩断续往复地贯穿起来。
这样一来，色彩基调的明快清新就能给人以春的气息和春的美感。
从某种程度上说，色调即情调，在一定的色彩基调的统筹之下，观众能够更好地感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。
比如说，我们前面提到的色彩的感情色彩，像蓝色的平静、深远，红色的温暖、热情，黄色的明快、沉稳，黑色的凝重、阴郁等，都可以通过在画面色彩构成中的设计和组合表现出某种富有寓意的色彩倾向和感情倾向。
编导影视色彩、光线
01
数字技术的进步
数字技术的不断进步为影视色彩与光线提供了更多的可能性，如高动态
范围（HDR）技术、色彩分级工具等，使得画面色彩更加丰富、细腻。
02
虚拟现实与增强现实技术
虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技术的发展，为影视创作提供了全
新的视觉体验，使得色彩与光线的运用更加灵活多变。
03
人工智能在影视制作中的应用
《星际穿越》中的宇宙星空画面， 通过创新的色彩与光线设计，营
造出神秘、宏大的宇宙氛围。
《阿凡达》中的潘多拉星球画面， 通过创新的色彩与光线设计，展
现出奇幻、美丽的自然景观。
《盗梦空间》中的梦境画面，通 过创新的色彩与光线设计，创造
出迷离、梦幻的梦境效果。
05 影视色彩与光线的未来发 展
科技对影视色彩与光线的影响
创新的色彩运用
色彩是影视作品中不可或缺的 元素，通过创新的色彩运用， 可以增强作品的视觉冲击力和 艺术感。
运用不同的色彩搭配、色彩饱 和度和色彩对比等手段，可以 创造出独特的画面风格和情感 氛围。
创新的色彩运用还可以通过与 故事情节的结合，使色彩成为 表达主题和情感的媒介。
影视作品中的创新色彩与光线运用实例
色彩的饱和度
饱和度决定了颜色的鲜艳 程度，饱和度越高，颜色 越鲜艳。
色彩的心理感受
色彩的冷暖感
暖色系如红色、橙色和黄色等给人温 暖、热烈的感觉，而冷色系如蓝色、 紫色和绿色等则给人凉爽、平静的感 觉。
色彩的轻重感
色彩的兴奋与沉静感
鲜艳的色彩如红色、橙色和黄色等能 激发人们的兴奋感，而蓝色、紫色和 绿色等则给人沉静的感觉。
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塑造人物形象
(编导)影视艺术中的【色彩】
10/22/2019
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影评中的关注点：
• 色彩是具有感情因素的造型元素 • 色彩作为一种情绪因素，同时也可以用来刻画人物。 • 色彩也是一种时态或空间因素。 • 色彩，在影片中有极强的主观因素。 • 色彩还可以用来强调细节。
• 色调是画面色彩的基本倾向，而电影色彩基调则是整个影 片画面色彩倾向的总体显现，是变化多端而又和谐统一的 有机整体。
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对比象征：
• 通过色彩的强烈对比和反差0/22电/201影9 《辛德勒的名单》中穿红衣服的小女孩和全片的黑白画面形成强烈对比。
整体象征：
• 整个影片中某种色调的趋向。
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《蓝·白·红》三 部曲的创意来自于法 国国旗的颜色，它们 分别象征着自由，平 等和博爱。
其中，《蓝》获 得了威尼斯电影节金 狮奖，最佳女演员奖。
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《蓝色》
• 《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻 因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已 使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理 创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳 遇……
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你只闻到我的香水，却没看到我 的汗水。
你否定我的现在，我决定我的未 来！
你嘲笑我一无所有，不配去爱， 我可怜你总是等待。
你可以轻视我们的年轻，我们会
影视中的色彩
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随堂测试 什么是色彩 影视色彩表现 结合影片如何体现
影视视听语言3(色彩、光线、影调)
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
添加标题
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争
添加标题
黄色——醒目、庄重、高贵、光辉
添加标题
蓝色——安静、深远、幽清、阴郁
添加标题
绿色——生意、健康、活泼、平和
添加标题
白色——清洁、坦率、朴素、单调
添加标题
紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静
添加标题
品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目
添加标题
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。 硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。 中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。 局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。
色彩的功能
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
编导艺术概论笔记摘抄(3篇)
第1篇一、编导艺术的定义编导艺术，是指通过艺术手段对故事、事件、情感等进行构思、编排、指导、拍摄和制作，以传达思想、情感、价值观等的一种综合性艺术形式。
它融合了文学、戏剧、电影、电视等多种艺术元素，具有独特的审美价值和传播效果。
二、编导艺术的特点1.综合性：编导艺术涉及文学、戏剧、电影、电视等多个领域，具有综合性特点。
2.创造性：编导艺术要求创作者具备丰富的想象力、独特的审美观和创新精神。
3.情感性：编导艺术通过故事、人物、情节等传递情感，具有强烈的感染力。
4.传播性：编导艺术通过影视、网络等媒体传播，具有广泛的社会影响力。
5.商业性：编导艺术作品往往具有商业价值，需要考虑市场定位和受众需求。
三、编导艺术的发展历程1.起源：编导艺术起源于古代的戏剧、舞蹈、诗歌等艺术形式。
2.发展：随着科技的发展，编导艺术逐渐形成了电影、电视等独立的艺术门类。
3.繁荣：20世纪以来，编导艺术取得了飞速发展，涌现出大量优秀的作品和艺术家。
四、编导艺术的创作要素1.剧本：剧本是编导艺术的基础，包括故事情节、人物塑造、主题思想等。
2.导演：导演是编导艺术的核心，负责指导演员、摄影、美术等各部门的工作。
3.演员：演员是编导艺术的重要组成部分，通过表演传达角色情感。
4.摄影：摄影是编导艺术的重要手段，通过镜头语言表现画面美感。
5.美术：美术负责场景、道具、服装等设计，为编导艺术提供视觉支持。
6.音乐：音乐通过旋律、节奏等表现手法，增强编导艺术作品的感染力。
五、编导艺术的分类1.电影：电影是一种综合性的艺术形式，通过电影胶片或数字媒体记录影像，传递故事、情感和思想。
2.电视剧：电视剧是一种连续性的艺术形式，通过电视媒体播放，具有剧情连贯、人物众多等特点。
3.纪录片：纪录片以真实记录为主，通过影像展现社会现象、人物故事等。
4.动画片：动画片以动画技术为手段，通过虚构的情节和角色传递思想、情感。
5.广告片：广告片以宣传产品、品牌等为目的，通过创意的视觉和听觉效果吸引受众。
色调在电视专题片中的运用及调节技巧
色调在电视专题片中的运用及调节技巧作者：尤美来源：《党的生活·党员电教与远程教育》2014年第09期画面是电视传播中最基本的界面，而色彩又是电视画面最基本的组成单位，由此可见色彩之于专题片的重要程度。
色彩的有效把握不仅能丰富画面内容，更重要的是作为一种感觉符号，如能恰当运用，它就会胜过无数的文字描述，而让人直观地体会到电视片主人公身处的情境及编导所要表达的思想感情。
因此，尽管色彩算不上电视专题片成败的决定因素，但其为专题片起到的画龙点睛作用，还是极为重要的。
渲染气氛，奠定基调色调的运用在专题片中通常能起到三种作用：渲染气氛，为专题片奠定基调；增强电视画面的节奏感；引发画面的象征意义，借画面色调表达情感。
首先说说色调的第一个作用。
色调最初多见于电影作品，编导借助色调变化来渲染影片气氛，并为整部片子奠定情绪基调。
我们比较熟悉的《红高粱》《1942》《投名状》等影视作品，都很好地借助色调诠释了影片的内涵与主旨。
色调作为一种特殊的画面表达方式，近年来也成为很多专题片经常使用的艺术手段。
比如在甘肃电视台拍摄的反映甘肃人文历史、自然风光的《多彩甘肃》中，编导就大量使用了色调调节技术。
由于该片反映的是整个甘肃省风貌，拍摄地域跨度很大，再加上受不同地域拍摄条件不同的影响，大量的影像素材就必然会出现不统一、不协调等情况。
而利用调色技术就可轻松、完美地实现全片的色调统一，平衡整体色彩。
另外，在中央电视台《纪事》栏目中有一期节目叫《牛牛的冬天》，讲的是北京音乐学院大三学生牛牛在属于自己的音乐天地里为了梦想努力拼搏的故事。
由于题材较为前卫，所要表达的思想积极向上，所以编导在节目中通篇使用了红色作为基本色调——红色的墨镜，红色的灯光，红色的服饰，红色色调下的北京城夜景……大多数场景的拍摄都是在偏红的基调上进行的，一方面会给人一种强烈的视觉冲击，另一方面也表达出青春的激扬、无畏，以及年轻人在自己人生道路上选择的多样性。
主观色彩在影视动画场景设计中的应用
主观色彩在影视动画场景设计中的应用主观色彩在影视动画场景设计中的应用在动画场景设计教学理论中，除注重素描课程以外，颜色写生课程更不容无视。
下面是店铺为大家整理关于主观色彩在影视动画场景设计中的应用，欢迎大家阅读！1 客观颜色在动画场景设计中的作用动画场景设计中的客观颜色认识，属于自我认知方面的范畴，跟“客观”相对应。
它根据对实践景物的重复察看体验，构成本人的客观认识觉得。
假使我们改动以往的察看办法，以我们本人的思想去了解颜色的自然属性，将会发现颜色具有变幻莫测的魅力，这就是我们常说的将颜色的客观属性、变成本人的客观颜色呈如今动画场景设计之中。
当客观颜色在你的思想中逐渐晋级，动画场景设计将不属于肉眼察看的客观物体。
而是设计师运营的颜色王国。
不然，设计师就成了摄影机和照像机。
由于有了客观认识的发挥和存在，才会使许多设计师同画一个景物时颜色的觉得截然不同。
设计师经过重复察看自然景物构成客观认识。
进而又经过客观认识对自然景观予以调整改造，这是存在决议认识又由认识反作用于存在的详细表现。
动画场景设计中客观颜色认识的构成，应经过察看锻炼和写生锻炼停止培育。
从生理上讲，人眼的视网膜吸收可见光，视神经把视觉的信息保送到大脑，产生了物体的光色反映。
在户外，有时客观条件不能满足画面的需求，这时客观颜色认识就会大放异彩，它运用创作人在大脑中控制的颜色常识及生活阅历的积聚，重构画面的合理性和圆满性，将景物颜色停止重组和甄选，促成写生画面的尽善尽美。
对色彩及光源和暗面停止合理调整，使其主题突出，画面整体而有生气，构成画面的视觉兴趣中心，到达传送美感享用的艺术效果。
学习者自我锻炼敏锐的辨析复杂景物才能，以及用冷暖颜色的处置办法调整颜色的才能锻炼，以到达客观认识的养成。
崇山峻岭、白浪与沙滩，江河湖海、绿树青草、田园风光、都市民风、作为动画场景设计艺术，无论是写生或是创作，它与摄影最大的区别，画家的眼睛独具一种对比相机镜头更丰厚的艺术功用，这就必然地表现了设计者的客观颜色意念要素。
灯光与色彩 编导 视听语言
光的方位： 水平方向，分为正面光、侧面光、逆光。 垂直方向，可以分为平角光、顶光、底光。 不同方向的光源，可以使同样一个物体表现 出不同造型的形状。
正面光 指正面水平方向的光源。加强正面光，可 以使人物看起来紧贴在背景上，减弱空间的深度感、 立体感，因此也被称为“平面光”。演播室里进行 的新闻、谈话节目，常常使用正面光，主播的形象 显得与背景合而为一。 侧面光 指侧面水平方向的光源。侧面光与正面光 的效应相反，加强侧面光，可以加深空间的深度感、 立体感，因此被称为“立体光”。在拍摄人像，侧 面光有助于把人像刻画的更生动。
重点色 重点色用以刻画特别的情绪，表达特定的意味，一 般以服装色、道具色体现，出现次数不多，比重不 大，但能引起注视。与作为总体背景的色彩基调相 比，重点色往往与众不同，鲜艳夺目。 《夜宴》中，红色与白色，就称为勾勒人物个性与 处境、表现人物之间冲突的重点色。 穿红衣服的小女孩 《罗拉快跑》的红头发
蓝色。 蓝色属于冷色系，给人寒冷、冷漠、忧郁、 绝望的感觉。 蓝色还是一种忧郁的色彩。不过作为大海与 天空的颜色，蓝色也可以表达自由。
黑色 黑色严格来说不是一种色彩，而是亮度。理 论上说，当整个空间的亮度为零时，影像就 会呈现黑色。 在视觉艺术中，黑色意味着恐怖、邪恶、凶 险，黑色意味着悲观、绝望、死亡，黑色意 味着庄重、严肃，黑色也意味着压抑、自闭。
光的主次。 在一个固定的构图中，一般只允许存在一个中 心光源所形成的照明系统和影调结构。在这 个系统中，来自其他方向的辅助光的亮度， 不能超过主光，不能破坏主光产生的影调结 构。辅助光的亮度与方向，必须以中心光源 的影调结构为依据。
《视听语言》电影艺术影像—色彩(编导自习室)
第六节、电影影像的色彩色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。
绘画中，凡高认为色彩高于一切。
乔治·里埃埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。
”科学分析表明：首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。
弗艾雷在《论动觉》一书中讲到了他的实验结果。
他说：在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。
”其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。
科学家的归纳是：红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命……黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐……绿色：象征着生长、生命、青春……紫色：象征着高贵、牺牲……蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫……当然，除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其文化传统的不同，他们对色彩可能也会有他们独到的反应。
如中国人对黄色有一种他们特有的情感。
由于色彩的这些作用，1935年第一部彩色电影《名利场》的问世，无疑是电影艺术发展史上的一大里程碑。
如果说，彩色电影之前的黑白电影是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。
”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。
”彩色电影出现之后至今，色彩也象光一样经历了一个“不讲究”──“讲究”──“不讲究”的过程。
一、色彩出现在电影中的几种情况及作用1、色调色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。
它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。
色调出现在影片中的几种情况：①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。
《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。
《好男好女》，写绝望，全片冷色调。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。
《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。
②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。
编导影视艺术中的色彩57页PPT
31、园日涉以成趣，门虽设而常关。 32、鼓腹无所思。朝起暮ห้องสมุดไป่ตู้眠。 33、倾壶绝余沥，窥灶不见烟。
34、春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月 扬明辉 ，冬岭 秀孤松 。 35、丈夫志四海，我愿不知老。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
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彩
的v情感反应，产生相应的情绪效果。
影v视色彩发挥职能的核心是能对人所产生的
心理影响，使人产生情感反应。
色彩的重要作用
• 色彩无疑是一种极富表现力的艺术语 言。
• 绘画中，凡高认为色彩高于一切。
• v乔治·里埃说：“处理主题，应着眼
v于色调，而不是主题本身。”
•
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1935年第一部彩色电影《浮华世界》 的问世，是电影艺术发展史上的一大
影视中的色彩
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随堂测试 什么是色彩 影视色彩表现 结合影片如何体现
Catalog 目录
什么是电影色彩
色
色成vv彩为作影为视影艺视术文重本要基的本造的型视元觉素性和元主素要编的码表，现
手v法。影视色彩除了本身的表层自然属性外， 更不vvv重同要色的彩是或其同深一层色的彩象的征不性同。运色用彩能即引感起情不。同
• 蓝色的意象：天空、大海、科技 • 蓝色的象征：沉静、稳重、永恒、忧郁、自由、理性
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7/13/2020
紫色
• 紫色是波长最短的可见光波，它美丽而又 神秘，给人深刻的印象，它既富有威胁性， 又富有鼓舞性，紫色是代表虔诚的色相。
• 紫色的象征：高贵、优雅、神秘、梦幻
7/13/2020
v里程碑。彩色电影之前的黑白电影是
v“实际上是一个用光线进行绘画的过
v程。”那么，黑白电影之后的彩色电 影准确地说应该是“它不仅是用光线，
v而且是用色彩进行绘画的过程”
v
影视中的色彩表现在哪些方面？ 一、色调、基调：
一个整体中的某一局部突出的某一色块是 色调，整体中色调的统一形成影片的基调， 即影调。
• 橙色的意象：明亮、收获、警示 • 橙色的象征：自信、力量、成熟、警告
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7/13/2020
黄色
• 黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，黄色有着金色的光 芒，代表着财富和权利，它是骄傲的色彩，例如宫廷的装 饰和贵族的服饰。在工业用色上，黄色常用来警告危险或 提醒注意，如交通标志上的黄灯，工程用的大型机器，学 生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。
7/13/2020
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三、色彩的象征性
• 独立象征
• 反复象征
• 对比象征
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独立象征：
• 强调或强化出某一色彩，使其成为独立表 意符号，升华主题。
7/13/2020
7/13/2020
影片《山楂树之恋》中男女主人公纯色的服装风格 （白色、蓝色）象征了他们纯洁的爱情。
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四 、黑白片、彩色片交替出现
• 黑白片、彩色片交替出现的作用： • 表现作品的主题： • 《辛德勒的名单》主体部分用黑白，结尾和平年代用彩色。 • 《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影。作为影片结束的
“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。 • 作者对生活升华和提炼，使影片中的最后段落，脱离了影
• 绿色的意象：春天、生命、青春、环保 • 绿色的象征：安静、和平、希望、安全
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7/13/2020
蓝色
• 蓝色是博大的色彩，天空和大海这些辽阔的景色都呈 现蔚蓝色，它是最冷静的色彩，纯净的蓝色表现出一 种美丽、文静、 理智、安祥与洁净， 由于蓝色沉稳的 特性，具有理智，精确的意象，在商业设计中，大多 选用蓝色当标准色，如电脑，摄影设备等，另外蓝色 也象征忧郁，这是受西方文化的影响。 蓝色可以安定 情绪。
7/13/2020
黑色
• 黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产 品的用色，如电视，跑车，摄像机，家用音响， 仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色 的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设 计，黑色也是一种永远流行的颜色，适合和许多 色彩作搭配。
• 黑色的意象：黑暗、死亡、沉默、肃穆 • 黑色的象征：庄重、坚强、稳重、恐怖
7/13/2020
7/13/2020 《秋菊打官司》
7/13/2020
《大红灯笼高高挂》
二、色彩心理效应的三属性
• 写实性：反映自然社会的属性和自然规律 • 写意性：反映人类社会标识和社会大众的认同 • 写情性：反映个体的感受和个人体验
Hale Waihona Puke 7/13/2020波兰籍世界级导演克日什托夫·基 耶斯洛夫《蓝白红三部曲》
• 红色的意象：血、火、革命 • 红色的象征：热情，积极，勇敢，喜悦，危险
7/13/2020
7/13/2020
橙色
• 橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温 暖的色，它使人看到金色的秋天，丰硕的果实， 是一种富足、快乐而幸福的颜色，橙色明视度 高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，同 时也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰，橙色 可作饭店的布置色，据说在餐馆里多用橙色可 以增加食欲。
白色
• 白色象征干净和纯洁，经常用于服务行业 和医疗行业，例如厨师、医生、护士的工 作服，另外，白色还给人虚弱、无力的感 觉。纯白色会带给旁人寒冷，严峻的感觉， 服装用色上，白色是永远流行的主要色， 可以和任何颜色作搭配。
• 白色的意象：洁白、单纯、干净、寒冷
7•/13/白2020 色的象征：纯洁、神圣、高尚
• 黄色的意象：阳光、财富、权威 • 黄色的象征：光明，希望，高贵，富有，骄傲
7/13/2020
7/13/2020
绿色
• 在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望， 生长的意象，符合服务业，卫生保健业的诉求， 在工厂中为避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机 械也是采用绿色，一般的医疗中心场所，也常采 用绿色来作空间色彩标示治疗用品。
7/13/2020
《红色》
• 《红色》是这三部曲的压轴戏，它象征着博爱，因 此描绘了众多人物间的复杂纠葛。影片中的偷窥、 窃听、背叛、报复等人物行动十分接近于基氏的另 一部经典作品《十诫》，在道德内涵上，该片更是 综合了《十诫》乃至《蓝色》与《白色》的全部含 义，这些看似离奇的故事情节实际上早已成了导演 流露哲理意味的主体，表现当代人生存状态的信号， 它们的底蕴也因此很值得观众去挖掘。本片也入围 了当年的法国戛纳电影节。
7/13/2020
反复象征：
• 同一色彩的反复使用达到情绪渲染的效果。
7/13/2020
7/13/2020
张艺谋影片《满城尽带黄 金甲》中，场景、服饰、道 具等均使用了大量高明度、 高纯度的黄色，无论回廊走 阁、亭台梁柱，还是里面的 一应摆设，都是耀眼的金黄 色。 皇后、宫女的服饰也 是金黄色的， 贯串故事的 龙爪菊也是灿烂的黄色，导 演在此片中对黄色的刻意强 化运用，营造 出美得让人 瞠目结舌的画面，从而渲染 出一种华丽的氛围。
7/13/2020
大狗民
导演：韦西·沙赞那庭 上映：2005年
泰国电影新浪潮的几个旗手，基本上都是从广告界转 行过来的，他们对脚本、创意、摄影、镜位、剪接、画面、 颜色有一种接近偏执的追求。《大狗民》的导演韦西·沙 赞那庭就是其中之一。他曾为Wrangler牛仔裤等很多国际 品牌拍摄过广告，深谙一部电影的创意决定了观众的口碑。 《大狗民》用艳丽的色彩，MTV式的镜头，跳跃的音乐， 漂亮的帅哥美女，天马行空的创意，讲述了一个人们会长 出狗尾巴的现代城市里，童话一样的爱情故事。友情、爱 情、人鬼情、人狗情，在明亮时尚载歌载舞的故事里显得 奇趣好玩。被称为泰国版的《天使爱美丽》。
7/13/2020
《蓝·白·红》三 部曲的创意来自于法 国国旗的颜色，它们 分别象征着自由，平 等和博爱。
其中，《蓝》获 得了威尼斯电影节金 狮奖，最佳女演员奖。
7/13/2020
7/13/2020
《蓝色》
• 《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻 因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已 使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理 创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳 遇……
7/13/2020
颜色的象征意义：
7/13/2020
红色
• 红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机 能和血液循环加快，所以在各种传媒中也被广泛的利 用，除具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活 力，积极，热诚，温暖，前进等，另外红色也常用来 作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一 些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内 容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红 色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。
7/13/2020
7/13/2020
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7/13/2020
对比象征：
• 通过色彩的强烈对比和反差表达特定的含 义。
7/13/2020
7/13/2电020影《辛德勒的名单》中穿红衣服的小女孩和全片的黑白画面形成强烈对比。
整体象征：
• 整个影片中某种色调的趋向。
7/13/2020
7/13/2020
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7/13/2020
7/13/2020
影评中的关注点：
• 色彩是具有感情因素的造型元素 • 色彩作为一种情绪因素，同时也可以用来刻画人物。 • 色彩也是一种时态或空间因素。 • 色彩，在影片中有极强的主观因素。 • 色彩还可以用来强调细节。
• 色调是画面色彩的基本倾向，而电影色彩基调则是整个影 片画面色彩倾向的总体显现，是变化多端而又和谐统一的 有机整体。
主观象征：
• 用色彩表达导演的主观感情。
7/13/2020
张艺谋的影片《英雄》中宫 廷，建筑是黑色的，衣服是黑 色的。黑，表示死亡，沉重， 压抑。这就是秦国的宫廷。
7/13/2020
7/13/2020
《英雄》中通篇的红色背景 和红色的服饰，红色象征血和 火，在这里，讲述的是血战和 牺牲。
蓝色是安静、镇定的写照，象征着残剑与飞雪爱情的伟大。蓝色的冷让 人不禁产生怜惜之感。蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和 残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到极致。