中国传统古琴斫制技艺探究

H U A N G Z H O N G D A L V 黄钟大吕中国传统古琴斫制技艺探究
■王悦太原理工大学艺术学院
■王玉文太原理工大学艺术学院
〔摘要〕中国传统古琴斫制技艺至今已经有三千多年的历史，
在唐朝时期古琴斫制技艺达到了巅峰水平。

古琴集文化精要为一体，
在古琴斫制技艺实践运用过程中，琴体制度、制琴材料、浆漆工艺以
及槽腹制度的选择都具有一定的科学性，无不体现出天人合一的传
统思想。

本文将进一步对中国传统的古琴斫制技艺展开分析与探讨。

〔关键词〕中国传统；古琴；斫制技艺
古琴斫制素有“唐圆宋扁”之说，唐朝时期斫制的古琴外形浑厚饱满、宋朝时期斫制的古琴则是有着素净大气、秀逸劲挺的特点。

古琴斫制技艺在我国不同区域有着不同鲜明风格，但是它们有一个共同点就是工序较为复杂，每道工序都会有着严格的要求，需要手工制琴者具备高超娴熟的技艺，根据琴乐审美要求合理选择应用琴材、漆色以及槽腹制度等，只有这样才能够完美表达出古琴琴声的古雅韵味,吸引更多的古琴艺术爱好者。

_、古琴斫制流程
古琴斫制流程主要可以分为两个部分，一部分是木工工艺流程，一部分是天然漆工艺流程。

前者古琴斫制木工工艺流程可以分为以下几个步骤:1）选材出形。

古琴斫制人员通常根据实际需求合理运用对应的木材，严格按照事先设计好的古琴模型去打磨制作好对应的外观轮廓，确保古琴整体线条的流畅性;2）掏内腔。

古琴斫制人员将外观形状制作好的古琴内腔准确掏出，提前做好试音准备；3）试音。

在制作古琴的琴面过程中，斫制人员要确保琴面的匀称合理性，在琴面制作完成后进行调音纠正误差。

古琴成型制作水平与琴面制作质量有着密不可分的联系；4 ）安装天地柱与纳音。

古琴斫制要在调好的位置区域内正确安装高质量天柱地柱，并镶上纳音，在该过程中斫制人员必须认真做好试音工作，避免在安装时产生声音偏差，影响到古琴发出的音色；5）固定底板。

当古琴斫制人员在完成对古琴面板制作作业后，就需要展开古琴底板的固定作业，可以科学采用固定模具或者绳棉来有效固定底板，防止古琴底板容易出现松动现象；6）整形与安装附件。

当前面工作都完成后，古琴斫制人员需要进行后期古琴修整工作，要确保古琴周围边角的匀称性，考虑上齐空间为古琴尤其上色预留好合理的范围。

古琴斫制天然漆工艺流程可以分为以下几个步骤:1）合理使用平裹纱布。

在古琴胚体制作完成后容易会出现裂缝与结疤问题，针对于此古琴斫制人员要学会利用腻子进行找平作业，在古琴体打磨后给胚体裹上纱布，这样能够发挥出其固定作用，避免古琴再次发生裂缝质量问题；2）上漆。

古琴斫制人员要采用调漆与鹿角去制作成漆胚，然后将这些漆胚均匀涂抹在琴体上，鹿角霜加到调漆中的作用是为了提高亲体的坚固耐磨度，上漆工序通常要经过两三次；3）收光。

当斫制人员做好古琴徽位调试作业后，可以通过运用天然漆调和较为细腻的腻子擦拭琴体，这样操作的作用是为了促使琴体粗糙毛孔闭塞，并且优化调整徽位实际位置，收光实践操作中工作人员要注意与试音工作相互配合;4）推光。

古琴斫制人员要将事先调制好的大漆均匀涂抹在琴体上，直到大漆在古琴上自然晾干后，古琴斫制人员就可以用极细砂纸进行带水打磨作业，推光后的琴体会变得更加具有质感，能够给人带来一种赏心悦目的感觉;5）擦漆。

上漆工艺最后一步是运用老棉胎擦拭琴面数遍，接着将琴体放置在阴凉干燥处，等到琴体自然干后就可以进行上弦操作了。

二、中国传统的古琴斫制技艺
1.古琴斫制材料选择古琴斫制工作的第一步就是要科学合理选择琴材，琴材的选择会直接影响到琴体的整体结构和其发出的琴声音色。

比如，在古琴面板与底板用材挑选过程中，斫制人员要正确认识
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到历代古琴实物中面板用材通常包括杉木、梧桐木，绝大多数古琴面板是用梧桐木制作而成的；而底板用材则主要包括三种，分别是杉木、梧桐木以及梓木，大部分古琴底板使用梓木制作而成的。

古琴面板与底板用材的选择应用，斫制人员要确保木材纹理的均匀性和顺直性，其中古琴面板用材大多是俯瓦状的弦切板，而底板用材则大多数为径面板。

材质的疏松度与密实度会影响到古琴音量与音高，倘若古琴斫制人员采用材质疏松木材制作古琴，则古琴最终会呈现出音量大、音高低的发声效果，如果是采用材质密实的木材制作古琴则会表现出振动传导效果好、音量低、音高高的情况。

2.琴体制度在古琴斫制过程中根据琴式结构特点来分析，工作人员可以将其分为两类。

一类主要包括古琴仲尼式、伏羲式以及连珠式等，该类琴式最为显著的特征就是有琴项和琴腰。

而另一类主要包括蕉叶式和落霞式，该类琴式通常表现为无明显的琴项和琴腰。

对于古琴琴体尺寸大小的设计，不同朝代有着一定的差别。

比如，唐朝时期古琴通长约为121.8cm,大多数古琴通长维持在120-125cm范围内，肩宽约20.2cm,大多数是维持在19-22cm范围内，最大厚度为5.3cm,多数维持在5.2-5.6cm范围；而宋朝时期古琴通长为122.1cm,大多数古琴通长维持在U8.4-128.7cm范围内，肩宽约20cm,大多数维持在18.5-23cm范围内，最大厚度为5.4cm,多数维持在5-5.7cm范围内。

3.槽腹制度古琴槽腹制所涵盖的内容有槽腹尺寸、形制以及面底板厚度和形制等，对于古琴槽腹深度的优化设计，古琴斫制人员要根据实际要求合理调整槽腹深度，槽腹深度要随着肩宽窄而增减，面板厚、槽腹窄则古琴发出的声低且窒塞，面板薄、槽腹宽则古琴发出的声高且虚。

不同朝代的古琴有着不同的槽腹深度设计表现，唐朝大多数古琴深度偏大，槽腹深度会超过琴体厚度一半，小于三分之二，而宋朝大多数古琴槽腹深度偏小，要小于琴体厚度一半，大于三分之一。

在古琴槽腹形制上，《斫匠秘诀》明确指出古琴槽腹开挖要确保其均匀、平直，边墙要保持垂直，促使边缘具备一定的高度。

大多数古琴槽腹内面都表现出较为平整的情况，横腹截面类似与梯形。

4.穩漆在古琴实物研究中可以发现大多数传世古琴实物的面漆都呈现出单一素颜的特点，广泛采用的调配色有黑色、朱红色以及栗色等。

不同时期不同琴式面漆颜色有着一定的差异。

就比如，形制方正的仲尼式琴式通常会采用颜色较深的面漆、形制圆润的伏羲式、神农式琴式通常会采用颜色较浅的面漆。

古琴糅漆工序可以划分为七个步骤：1）合琴。

古琴斫制人员在进行合琴操作时，要选择天气温度较高的季节，这样能够确保胶漆等黏合剂具备良好的流动性。

此外，古琴斫制人员还需确保黏合剂保持均匀涂抹，熔面板与底板紧密粘合在一起，黏合后的琴体放置于嘗室等到黏合剂完全干燥；2）整理琴面。

小心剔开合琴后琴体接口、节眼等处，接着填上灰漆或者法漆，最后在琴体上刷上生漆；3）布漆。

当琴面整理完成后，相关人员需要使用灰漆或者法漆将裹布糊贴到上面去；4 ）涂抹灰胎。

灰胎涂抹次数要五遍，每遍保持前面的平整性，灰料要由粗到细、灰尘由厚到薄。

在每遍涂抹后都要等到灰漆晾干后，然后进行磨料加水或者加油磨平;5）糅涂糙漆。

该项上漆操作也要保持数遍，在每遍糅涂糙漆过程中都要保持匀速缓慢，等到糙漆干燥后再进行磨石加水或者加油研磨，遮掩能够保障琴体漆面的平直；6）上光漆。

糅涂糙漆操作顺利完成后，工作人员需进行上光漆，多变涂抹后放入窖室等起完全干燥；7）退光出光。

退光过程先用磨石磨掉漆面大大小小的漆点，接着使用柔软材料擦拭漆面，有效退去浮光；出光过程先用水洗拭退光后的漆面，接着用柔软材料多次擦拭后，这样就能够促使古琴琴体漆面显露出内蕴之精光。

结语
综上所述，中国传统古琴文化是博大精深的，古琴斫制技艺能够体现出不同思想文化。

就比如材料的选择运用能够表达出古琴琴声的古雅韵味，古琴的琴体糅漆则能够充分表现出琴声的内敛，现代制琴人员要学会熟练掌握运用古琴斫制技艺，优化设计古琴琴式、形制以及漆色等内容。

（责任编辑：翁婷皓）
参考文献：
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⑵顾永杰凄建华.简析中国传统的古琴斫制技艺[J].郑州师范教育,2017（05）:32-34.
⑶顾永杰，裴建华.浅析古琴斫制技艺中的音色⑷.艺术研究,2018（02）:54-56.
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