台湾电影简史

1970年代的“拳头加枕头” 1970年代的“拳头加枕头” 台湾电影在1970年代受香港电影的影 台湾电影在1970年代受香港电影的影 响，武打电影风行一时。古龙的武侠 小说纷纷搬上银幕。主要作品有《 小说纷纷搬上银幕。主要作品有《流 星蝴蝶剑》 星蝴蝶剑》、《天涯明月刀》、《楚 天涯明月刀》 留香》 留香》、《陆小凤》、《绝代双娇》。 陆小凤》 绝代双娇》 言情片也成为潮流，琼瑶电影风潮劲 头不减，1973年李行拍摄《彩云飞》 头不减，1973年李行拍摄《彩云飞》、 《心有千千结》，白景瑞拍摄《一帘 心有千千结》，白景瑞拍摄《 幽梦》 幽梦》。
台湾新电影
1982年陶德辰、杨德昌、柯一正、 1982年陶德辰、杨德昌、柯一正、 张毅执导《光阴的故事》 张毅执导《光阴的故事》，标志 台湾新电影的产生。不完整叙事、 散文化分段、开放式结局、清新 朴实的影像风格，从而形成与传 统电影不一样的电影形态。台湾 新电影推出一系列的电影：《 新电影推出一系列的电影：《小 毕的故事》 毕的故事》、《看海的日子》、 看海的日子》 《儿子的大玩偶》、《风柜来的 儿子的大玩偶》 人》等。
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1960年代台湾四大导演：李行、白景 1960年代台湾四大导演：李行、白景 瑞、李翰祥、胡金铨。 电影景观：琼瑶电影。 1965年李行导演《婉君表妹》 1965年李行导演《婉君表妹》，引起 轰动，琼瑶电影成为潮流。主要作品 有《哑女情深》、《花落谁家》、 哑女情深》 花落谁家》 《紫贝壳》、《第六个梦》、《几度 紫贝壳》 第六个梦》 夕阳红》 夕阳红》、《月满西楼》等，使得琼 月满西楼》 瑶电影成为中国人的梦幻。
台湾电影简史
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开端：1949年底张英、张彻导演《 开端：1949年底张英、张彻导演《阿 里山风云》 里山风云》成为台湾第一部自制国语 影片。 黄金年代：1963黄金年代：1963-1969 健康写实主义电影 主张制片必须顺应时代要求，尽量发 挥人性中同情、关切等美德，引导人 们向善，走向光明，提供健康的精神 食粮。主要的导演是李行，主要作品 有《街头巷尾》、《蚵女》、《养鸭 街头巷尾》 蚵女》 人家》 人家》、《汪洋中的一条船》等。 汪洋中的一条船》
台湾新电影的主要特点： 1 剧本来源于文学改编的多，基本上 改编自黄春明、王祯和、朱天文、白 先勇等现代作家的作品。2 先勇等现代作家的作品。2 基本上都 从个人成长、历史记忆角度出发，采 用意识流和插叙、倒叙手法结构故事。 3 故事不注重戏剧性，强调生活化细 节，偶发性，结尾往往开放。4 节，偶发性，结尾往往开放。4 镜头 上多用长镜头和深焦镜头。5 上多用长镜头和深焦镜头。5常用旁 白。6 白。6 常用非职业演员。
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台湾新新电影 1990年代，台湾中影公司着重培养第 1990年代，台湾中影公司着重培养第 三代导演，李安、蔡明亮、陈国富、 赖声川、何平等走向舞台中心。主要 作品有《饮食男女》 作品有《饮食男女》、《喜宴》、 喜宴》 《爱情万岁》、《飞侠阿达》、《一 爱情万岁》 飞侠阿达》 一》、《你那边几点》等。与新电影 你那边几点》 相比，新新电影有如下特点：1题材 相比，新新电影有如下特点：1 多样化，历史、成长记忆、爱情等都 成为题材；2 成为题材；2 影像风格注重后现代的 断裂、拼贴、跳跃，具有MTV效果。 断裂、拼贴、跳跃，具有MTV效果。 表现对象往往是边缘人物。