建筑初步5——建筑水彩渲染

• 通过细小的退晕变化(对角线、 垂直变化)表现接近圆柱的瓦；
• 门框形成的阴影和受光的对比 变化，从细微处强调立面入口；
• 选择墙面少量砖块做真实生动 的材质和色彩变化，丰富墙面；
• 彩画、雕刻等的刻画；对球体 的明暗交界线的强调；
在小块色彩及掌握色度方面，应 力求变化有序，和谐有理。
渲染程序
• 坡屋顶上浅下深来表示坡度；
• 地面近门处偏暖偏浅，远离门 处偏冷偏灰来表示空间距离；
•近处侧立面的屋顶色彩纯度加 大，使彩绘的颜色比远处的建筑 相同颜色更加鲜艳来拉开远近景 的距离。
渲染程序
渲染中期： 分层次、做形体，强调建筑体量、
空间感和光影明暗关系
中期渲染阶段注意事项：
• 建筑体量层次感表现： 越远纯度越低，对比越弱；
环境色：指受光物体周围环境的颜色
• 大面积的阴影拉开了屋顶与门 的距离。注意阴影下不同颜色材 料之间的色彩统一，一般先上1、 2遍阴影的底色（上暖下冷的浅 灰色）进行统一，再分别进行渲 染，注意同一物体在阴影里和受 光面的色彩变化；
• 两个三角形阴影衬托出抱鼓石 的体积，阴影一般上浅下深、上 暖下冷，反映出天空与地面反光 的效果，增加画面的光感；
建筑初步
建筑水彩渲染
绘图技巧 p153~159 绘图类型—水彩渲染 p165
水彩渲染技法练习
学习目的：学习色相环的渲染方法，了解色彩变化规律； 练习水彩渲染的基本技能。
绘图内容：伊登色相环，色彩平涂、色彩叠加、色彩退晕
图纸要求：颜色的色相要求准确，渲染技法熟练，退晕层 次清晰、绘制均匀、细致，350mm×500mm
柠檬黄、大红（西洋红）、天蓝（普蓝）
第三部分
渲染步骤及注意事项
垂花门位于四合院的南北 主轴线上，界分内外，是全宅 中最为醒目的地方，以端庄华 丽的鲜明形象成为外院与内宅 的分水岭。
因其檐柱不落地，垂吊在 屋檐下，称为垂柱，其下有一 垂珠，通常雕刻或彩绘为花瓣 的形式，故被称为垂花门。
垂花门的特点是占天不占 地，其形象可谓中国建筑的浓 缩精华，屋顶、屋身、台基、 梁、枋、柱、雀替等一应俱全， 各种装饰手段：雕刻、彩绘都 用上去了，十分华丽悦目。
• 对建筑立面光影变化进行分析： 来光方向、直射光、反射光
渲染程序
渲染后期： 细刻画、求统一，强调细节刻画、
建筑与环境关系、画面效果协调。
细刻画 求统一
深入细微的细部刻画，对进一步表达空间层 次、整体体积、光影变化、 材料质感均能
起到重要作用，细节刻画应适度，不要喧宾 夺主过于凌乱，并对画面的整体色彩进行调 整：冷暖变化、光影明暗深浅等，求得画面 统一。
• 台阶：混凝土抹灰表面，色彩 较明亮，采用淡淡的深蓝略加深 红或铬黄进行冷暖深浅的退晕变 化，表达混凝土表面细滑、光亮 的质感。
• 地面：可选沉淀色赭石、土红、 土黄等分别略加深红或普蓝、深 绿，由左至右或由上至下，利用 沉淀色特性所造成的均匀沉淀来 表达粗糙不平的材质的光影变化。
水彩渲染常见病例
作业：临摹范图——清式垂花门
图纸大小：350×500mm，水彩纸、毛笔绘制； 铅笔打稿，网格绘制法；
绘图步骤：1. 裱纸； 2. 清洗图面； 3．做小样：小样分析，调配足够的颜料； 4. 打底稿； 5．渲染：铺底色（区分天空、建筑、地面）； 分大面（屋顶、门、墙、地面，前艳后暗）； 画阴影（上浅下深、上暖下冷）； 刻画细节；统一明暗、色彩关系；
地面：采用进行复色退晕，分别加入冷色和暖色。
渲染程序
渲染初期： 铺底色、定基调、分大面
确定整体色彩关系
初期渲染阶段注意事项：
• 注意底色不宜过深，颜料调配量需充足，避免二次 调配，出现颜色偏差； • 先从大面积颜色入手，利于对图面整体效果的把握， 色彩调配要准确，避免多遍渲染和不必要的返工；
渲染程序
1. 间色或复色渲染调色不匀造成花斑； 2. 用易沉淀颜色时，由于运笔速度不匀或颜料和
水不匀而造成沉淀不匀，可待干透后清洗； 3. 颜料搅拌多次造成发污； 4. 覆盖浅色或清水时洗掉较深颜色；——先浅后深 5. 外力擦伤纸面后出现毛斑； 6. 使用干结的颜料，造成颗粒状麻点； 7. 退晕过程中变化不匀造成突变台阶； 8. 渲染至底部积水造成“返水”； 9. 纸面有油污； 10. 画面未干时滴入水点； 11. 工作不细致，涂出边界。 12. 前一遍未干透不能渲染第二遍。
渲染后期： 细刻画、求统一，强调细节刻画、
建筑与环境关系、画面效果协调、
渲染程序
渲染初期： 铺底色、定基调、分大面
确Βιβλιοθήκη Baidu整体色彩关系
铺底色 为了确定画面总体（天空、地面、建筑）色
调，一般来说建筑在太阳下都呈暖色，会先 用土黄色、柠檬黄、中黄作为底色淡淡（深 了影响天空蓝色）平涂整个画面进行统一；
定基调 分大面
渲染后期： 细刻画、求统一，强调细节刻画、
建筑与环境关系、画面效果协调、
后期渲染阶段注意事项：
• 注意渲染的多次叠加应严格靠线； • 注意图面的整体协调，调整好建筑与天空、地面 等环境的明暗冷暖关系；
局部画法
• 天空：一般采用普蓝稍加西 洋红，由上至下略变浅，复色退 晕法渲染；
• 瓦屋顶坡面：先上底色（根 据总体光影变化做退晕）表现坡 度，再做出每个瓦的光影变化；
• 清水砖抹灰墙面：整片渲染 平涂或略退晕一层底色（受光照 与周围环境的影响：上暖下冷、 上浅下深）；
然后挑少量砖块做一些变化， 表示砖块冷暖深浅色调的不同， 丰富画面；
用鸭嘴笔用墙面色调做水平 线，线条的宽度就是砖缝的宽度， 线条的停顿会更生动一些；
根据需要还可利用沉淀色表达 砖墙的凸凹粗糙。
局部画法
渲染前准备工作
1. 裱纸 2. 清洗图面
3. 作小样
熟悉整张画面的总色调，建筑主体和配景的协调关 系，重点渲染对象的色彩关系、空间层次关系及各部分 之间的明暗协调关系。
针对小样共性问题加以分析：渲染技法问题，色彩 调配问题，光影分析问题。
渲染前准备工作
4. 打底稿
水彩有透明度，底稿必须准确清晰，按比例放大， 用B、HB铅笔尺规绘出精致的正图铅笔稿，过软的铅笔 会弄污画面，过硬又会划伤纸面造成崩裂；
渲染中期： 分层次、做形体，强调建筑体量、
空间感和光影明暗关系
分层次 光影变化最能表现画面层次和建筑体量，拉 做形体 开空间感，突出画面效果。
建筑主体光影的重点渲染：
建筑的刻画既要考虑固有色，又要兼顾环境色影响， 这样才能得到层次鲜明的空间效果及丰富生动的建筑主体。 阴影部分的色相和明度的对比和变化会形成强烈生动的空 间效果。渲染时宜追求退晕均匀以及色调的和谐统一。
这时应尽量不用或少用橡皮擦拭图面，以免擦毛或 弄花纸面造成渲染不均；
渲染完以后可以再用较硬的铅笔沿主要轮廓线或分 隔再细心加一道线，使画面更加清晰醒目。
渲染程序
整体—局部—整体，由浅入深 重叠相加 渲染初期： 铺底色、定基调、分大面，
确定整体色彩关系
渲染中期： 分层次、做形体，强调建筑体量、
空间感和光影明暗关系
评图依据、优秀作业标准：
1. 完整准确绘制范图所提供 的图形；充分表现水彩特性， 水分控制较好；
2. 色彩调配接近原图，明暗 色彩关系正确；
3. 画面整体光影关系处理得 当，空间感好，退晕变化均匀， 层次分明，图面不同部位深浅 协调统一；
4. 细部表现细腻，材料质感 与冷暖关系表达较好。
5. 图面整洁，守线严谨；
再区分天空、地面、建筑物主要部件（屋顶、 墙面、门窗、台阶等）的不同色调，分析差 别，利用复色退晕法对各部分进行粗略的明 暗和冷暖划分，拉开空间距离。
铺底色：用土黄色、柠檬黄、中黄作为底色淡淡平涂整个画 面进行统一；
天空：采用复色退晕法，可用清水开始，从明到暗，从地面 到天空，接近天顶时加紫色或群青或普蓝，接近地面部分用 红、黄等带有暖色的颜色反向渲染。