建筑水彩渲染范例
建筑水彩渲染技法
水彩颜料
选择适合自己需求的水彩颜料，注 意颜料的透明度、覆盖能力和混色 效果。
画笔与画刀
根据不同的绘画技巧和效果，选择 适合的画笔和画刀，如圆头、扁头、 扇形等不同形状的画笔，以及画刀 的刀锋角度和材质。
03
建筑水彩渲染技法详解
渲染技巧
01
02
03
04
光影处理
通过水彩的透明特性，模拟建 筑在不同光线下的明暗变化，
作品一
《晨曦中的古堡》
描述
这幅作品以晨曦为背景，将一座古老的城堡渲染得淋漓 尽致。通过水彩的渐变效果，将晨曦的温暖与古堡的庄 重完美结合，给人留下深刻的印象。
作品二
《江南水乡》
描述
这幅作品以水乡为题材，将白墙黛瓦、小桥流水的江南 风光表现得如诗如画。水彩的透明感恰到好处地表现了 水乡的清新与宁静。
作品三
追求细节
细节决定成败。在建筑水彩渲染中，细节的表现至关重要。只有深 入刻画建筑的细节，才能使作品更加生动、真实。
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《都市之夜》
描述
这幅作品以都市夜景为背景，通过水彩的细腻渲染，将 都市的繁华与宁静完美结合，给人带来强烈的视觉冲击 。
创作心得分享
注重构图
在创作建筑水彩渲染作品时，构图是至关重要的。合理的构图能 够使画面更加和谐、平衡，给观众带来舒适感。
强调光影
光影是建筑水彩渲染的灵魂。通过合理运用水彩的透明性和覆盖性， 能够表现出建筑在不同光线下的质感与色彩变化。
通过调整画面整体的色彩平衡，使画面更加 和谐统一。
增加细节
通过在画面上增加一些细节元素，如植物、 人物等，丰富画面内容。
调整明暗关系
建筑初步5——建筑水彩渲染
作业：临摹范图——清式垂花门
图纸大小：350×500mm，水彩纸、毛笔绘制； 铅笔打稿，网格绘制法；
绘图步骤：1. 裱纸； 2. 清洗图面； 3．做小样：小样分析，调配足够的颜料； 4. 打底稿； 5．渲染：铺底色（区分天空、建筑、地面）； 分大面（屋顶、门、墙、地面，前艳后暗）； 画阴影（上浅下深、上暖下冷）； 刻画细节；统一明暗、色彩关系；
渲染后期： 细刻画、求统一，强调细节刻画、
建筑与环境关系、画面效果协调、
后期渲染阶段注意事项：
• 注意渲染的多次叠加应严格靠线； • 注意图面的整体协调，调整好建筑与天空、地面 等环境的明暗冷暖关系；
局部画法
• 天空：一般采用普蓝稍加西 洋红，由上至下略变浅，复色退 晕法渲染；
• 瓦屋顶坡面：先上底色（根 据总体光影变化做退晕）表现坡 度，再做出每个瓦的光影变化；
建筑初步
建筑水彩渲染
绘图技巧 p153~159 绘图类型—水彩渲染 p165
水彩渲染技法练习
学习目的：学习色相环的渲染方法，了解色彩变化规律； 练习水彩渲染的基本技能。
绘图内容：伊登色相环，色彩平涂、色彩叠加、色彩退晕
图纸要求：颜色的色相要求准确，渲染技法熟练，退晕层 次清晰、绘制均匀、细致，350mm×500mm
1. 间色或复色渲染调色不匀造成花斑； 2. 用易沉淀颜色时，由于运笔速度不匀或颜料和
水不匀而造成沉淀不匀，可待干透后清洗； 3. 颜料搅拌多次造成发污； 4. 覆盖浅色或清水时洗掉较深颜色；——先浅后深 5. 外力擦伤纸面后出现毛斑； 6. 使用干结的颜料，造成颗粒状麻点； 7. 退晕过程中变化不匀造成突变台阶； 8. 渲染至底部积水造成“返水”； 9. 纸面有油污； 10. 画面未干时滴入水点； 11. 工作不细致，涂出边界。 12. 前一遍未干透不能渲染第二遍。
建筑水彩渲染范例
(02-1)
建筑水彩渲染
第一部分
色彩知识
色彩来源
色彩三要素
1 色相 2 明度 3 彩度 （纯度）
色彩的三原色
---- 红 黄 蓝
色光的三原色
------ 红 绿 蓝
色彩的冷暖、对比与协调
冷色与暖色 补色 对比色 调和色
固有色、光源色和环境色
色彩组合 一
—— 色稿
色彩组合 二
透视引起的褪晕
建筑光影分析
——反光和反影
反光
反影
建筑光影分析
——高光和反高光
建筑总体光照效果
—— 体量层次感
明暗表达
越远越暗 越远越亮 离碑越远越暗 离碑越远越亮
色彩表达
越远越暖 越远越冷 离碑越远越暖 离碑越远越冷
建筑总体光照效果分析
—— 图面的景与框
建筑总体光照效果分析
—— 图面的明暗组合
平涂法 褪晕法
单色褪晕 复色褪晕
叠加法
分格叠加 一般叠加
水彩渲染基本技法
—— 注意事项
水彩渲染基本技法
—— 常见错误及修补方法
立面水彩渲染程序
—— 渲染前工作
1 打底稿 2 作小样 3 清洗图面
立面渲染程序
—— 渲染步骤 实例 a
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
建筑总体光照效果分析
—— 局部背景的衬托
第三部分
水彩渲染基本知识
准备工作
颜料 用笔 用纸 调色碟、杯 海绵
颜料
调色碟、杯
用笔
用纸
裱纸 步骤
水彩颜料的特性
透明性 沉淀性 固着性
水彩的颜色调配
水彩课件
3、湿接法：是指色与色之间的渗接，让含水相同的颜色在 画面上自然流动，使颜色相互浸润、渗透。也可以将前一 遍已干的颜色刷湿，然后利用水湿时连接，或在边界处用 笔横扫进行过渡连接。
（4）晕染法：是利用湿的画面进行渲染，将颜色从 深到浅，从明到暗地自然过渡。适宜于形体明暗 交界部的塑造，使色彩产生渐变效果。
3、画笔
通常使用软毛画笔,笔头尖而圆的居多。 最好——貂尾毛笔。 其次——松鼠毛和公牛毛笔。 用尼龙，尼龙和貂毛混合人工合成材料笔。保色保 水性差，画细节好，价格便宜。 大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜 于画水彩。 方头扁平的水彩画笔适于画较大面积的颜色。
•需要几支笔？水彩用笔或毛笔，大、中、小三种型号，一般大白云、中白云、小
• 裱画纸的方法
在纸的两面喷水使纸均匀地湿润。纸张充分吸收 水分后，正面朝上，平放在画板上，四边空出贴 纸条的位置，然后用涂有浆糊或胶的牛皮纸条， 把纸张的四边严密地粘好。干燥以后纸张表面会 变得很平整，着色时也不会变得凹凸不平。 在作画的一天之前裱好。
• 纸张皱褶、边缘裂开原因 1．纸面喷水不均匀。 2．没有等到纸张吸进水分就粘贴了四边，或者喷到 纸面的水分已经半干，才粘贴四边，也会纸面不 能绷平。 3．粘贴四边的纸条不够坚实，画纸干燥时被绷紧的 纸张把四边的纸条拉得撕裂开来。 4．四边的纸条粘贴得不严密留有空隙，以致空气从 某处进入纸张和画板之间，并造成画纸周的拉力 不均匀。 5．画纸干燥不均匀。
把许多材料和水彩混合使用已是常见的。水彩可以与胶 、肥皂混合使用。水彩还可以与钢笔、铅笔、蜡笔、色粉 笔、水粉色混合使用。新近有水溶性铅笔和水溶性色粉笔 ，画在湿纸上或沾水后就会溶解晕开。
（八）、水彩画的肌理运用
1、工具肌理 (1）用海绵局部洗涤，减弱色度，修正形体，调整 画面，使其统一。还可以使用在潮湿纸面上用纸 卷、毛巾、白棉纸擦抹出图案，调淡颜色；或在 干爽纸面上，用砂纸轻磨纸面，丰富画面的颗料 肌理。另外，还可用滚筒向不同方向推压，产生 深浅浓淡的效果。
建筑水彩渲染范例PPT94页
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
ห้องสมุดไป่ตู้
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
建筑水彩渲染范例
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
建筑水彩渲染技法50页PPT
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 —，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
建筑水彩渲染技法
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
建筑水彩渲染(色彩练习
2、 分层次 作体积
主要是渲染光影，通 过对光影的渲染，分 开建筑物的层次，将 建筑物的体积感衬托 出来。
3、细刻画、求统一
在上一步步骤的基础上， 对画面表现的空间层次、 建筑体积、材料质感、光 影变化做深入的细微的描 写。但深入的描写要服从 于整体体形和空间层次。
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4、画配景 托主体
最后画衬景，衬景 应和建筑物融合成一个 整体环境，其主要任务 是为了刻画建筑周围的 配景和环境，从而达到 烘托建筑物主体的目的。 衬景的渲染色彩要简洁， 形象要简练，用笔不宜 过碎，尽可能一遍画成。
2 作小样：水彩渲染一般都应做小样，以确定整
个画面总的色调；各个部分的色相、冷暖、深浅； 建筑主体和衬景的总的关系。
46
立面渲染程序
—— 渲染步骤 实例 a
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
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1、定基调、铺底色
主要是确定画面的总 体色调和各个主要部分 的底色。一般来所建筑 物在阳光下都呈暖色点， 为取得天空、地面、建 筑物的整体统一，先用 土黄色将整个画面淡淡 的涂上一层，再区分建 筑物和天空不同色调和 色度，拉开二者的距离。 屋顶、墙面、玻璃、阳 台、台阶和地面都铺上 各自的底色。
6
红 橙 黄 绿 青 蓝 紫
牛顿得出结论：
太阳光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色 光组成的白光。
7
色彩来源
8
二. 色彩的种类
原色
具体
间色
具体
复色
具体
前进
9
原色不：能由其他颜色调配出的色彩。也称基
色。是用以调配其他色彩的基本色。
红
黄
蓝
返回10
水彩日式建筑配色方案
水彩日式建筑配色方案在水彩绘画中，日式建筑常用的配色方案能够带给人们一种清新、自然、深邃的感觉。
日式建筑的配色方案通常注重自然元素的运用，以及对材料的尊重和利用。
下面来介绍一些常见的水彩日式建筑配色方案。
首先是日式建筑常用的传统色彩方案。
日本有一种特殊的传统颜色体系，称为“日本传统色彩”。
这些颜色都来源于自然界的色彩，如红、蓝、黄、绿等。
在水彩日式建筑中，常见的传统色彩有樱花粉、淡蓝、浅黄、嫩绿等。
这些颜色给人以温暖、轻柔、舒适的感觉。
其次是以自然元素为主题的配色方案。
日式建筑常常与自然环境相融合，因此在水彩绘画中，运用自然元素进行配色是非常合适的。
比如可以运用大自然中的颜色，如天空蓝色、树叶绿色、花朵粉红色等。
这些颜色能够让人感到宁静、放松、舒适。
此外，还可以运用材料的特点进行配色。
日式建筑常使用的材料有木材、竹子、瓷器等。
在水彩绘画中，可以运用这些材料的特点进行配色，如以木材的原色为主色调，再搭配竹子的淡绿色，瓷器的青白色等。
这种配色方案能够展现出日式建筑的纯朴、素雅的特点。
另外，还可以运用一些有意境的配色方案。
日本传统文化中注重艺术和哲学的精神，因此水彩日式建筑的配色也常常体现出一种意境。
比如运用淡淡的深红色、金色、黑色等，能够给人一种沉静、优雅、神秘的感觉。
这种配色方案更加注重对情绪和感觉的表达。
最后，还可以运用一些个性化的配色方案。
水彩绘画中，每个人都有自己的喜好和特点，因此也可以根据个人的喜好进行创作。
比如一些鲜艳的彩色，如红、黄、蓝、绿等，能够给人一种活力、明快的感觉；而一些柔和的颜色，如粉色、浅蓝色、淡绿色等，能够给人一种温柔、柔和的感觉。
个性化的配色方案可以更好地表达出个人对日式建筑的理解和情感。
综上所述，水彩日式建筑的配色方案可以有很多种。
传统色彩、自然元素、材料特点、意境以及个性化都是常见的配色方式。
每一种配色方案都能给人带来不同的情感和感觉，无论选择哪一种，都能够展现出日式建筑的独特魅力和美感。
水彩速写建筑配色方案
水彩速写建筑配色方案建筑配色方案是指对建筑的外观进行色彩搭配的设计方案。
水彩速写则是一种以水彩为媒介的快速绘画技法。
将水彩速写与建筑配色方案相结合，可以为建筑的外观提供更加生动活泼的表现方式。
下面我将为大家介绍一种水彩速写建筑配色方案，并详细阐述其设计原则和具体实施方法。
水彩速写建筑配色方案的设计原则是要突出建筑的特色和氛围，形成一种与周围环境相协调的整体效果。
在进行水彩速写建筑配色方案的设计时，我们需要考虑以下几个方面：1. 建筑的功能和用途：不同类型的建筑往往具有不同的功能和用途，我们可以根据建筑的功能特点来确定配色方案。
例如，商业建筑通常会选择鲜艳明快的色彩，以吸引眼球；而居住建筑则更适合选择柔和舒适的色彩。
2. 建筑的建筑风格：建筑的风格是指建筑在设计上所体现的特点和风格。
我们可以根据建筑的风格来确定配色方案。
例如，欧洲古典建筑通常会选择浅灰色、米黄色等暖色系色彩，以突出建筑的庄重和古典的气息。
3. 建筑的材质与形态：不同的建筑材质和形态对颜色有不同的要求。
例如，砖石建筑适合选择深红色、棕色等颜色，以突出建筑的质感；而玻璃幕墙建筑则适合选择透明的颜色，以凸显建筑的透明感。
4. 建筑的环境和季节：建筑所处的环境和季节也是影响配色方案的因素之一。
例如，在春季和夏季，我们可以选择明亮活泼的色彩，以营造清新宜人的氛围；而在秋季和冬季，我们可以选择暖和柔和的色彩，以增强建筑的温暖感。
实施水彩速写建筑配色方案的具体方法如下：1. 选择合适的画纸和画笔：水彩速写建筑配色方案通常使用厚度适中的水彩纸，以保证绘画效果的稳定性。
画笔可以根据需要选择不同粗细的毛笔或水彩笔。
2. 勾勒建筑的轮廓：使用黑色或深灰色的水彩颜料，用细笔勾勒出建筑的主要轮廓，形成建筑的基本结构。
3. 上色：根据配色方案，选择不同的水彩颜料进行上色。
在上色时，可以先用浅色的颜料打底，再逐渐加深颜色，以增加建筑的层次感。
4. 修饰细节：在基本上色完成后，可以使用细笔或细毛笔对建筑的细节进行修饰，如窗户、门、檐口等。
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立面渲染程序 —— 渲染步骤
实例 b
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
立面渲染程序 —— 材料质感表现（一）
乱石墙 陶瓦屋面 清水砖墙
立面渲染程序 —— 材料质感表现（二）
筒瓦屋面 陶瓦屋面 清水砖墙 水刷石墙 高级材料 木门
立面渲染程序 —— 材料质感表现（三）
平涂法 褪晕法
单色褪晕 复色褪晕
叠加法 分格叠加 一般叠加
水彩渲染基本技法 —— 注意事项
水彩渲染基本技法 —— 常见错误及修补方法
立面水彩渲染程序 —— 渲染前工作
1 打底稿 2 作小样 3 清洗图面
立面渲染程序 —— 渲染步骤
实例 a
1 定基调 铺底色 2 分层次 作体积 3 细刻画 求统一 4 画配景 托主体
透视引起的褪晕
建筑光影分析 ——反光和反影
反光
反影
建筑光影分析 ——高光和反高光
建筑总体光照效果 —— 体量层次感
明暗表达 越远越暗 越远越亮 离碑越远越暗 离碑越远越亮
色彩表达 越远越暖 越远越冷 离碑越远越暖 离碑越远越冷
建筑总体光照效果分析 —— 图面的景与框
建筑总体光照效果分析 —— 图面的明暗组合
单一色表现图 调和色表现图 复色表现图
第二部分 建筑光照效果
光线的构成与规定
直射光 -----上斜向 45
反射光 -----下斜向 45
建筑光影分析 —— 面的相对明度分析（一）
受光面 阴面 高光 明暗交界线
建筑光影分析 —— 面的相对明度分析（二） 褪晕效果的产生
墙面从上至下褪晕分析
瓦屋顶褪晕分析
建筑水彩渲染范例
第一部分 色彩知识
色彩来源
色彩三要素 1 色相 2 明度 3 彩度 （纯度）
色彩的三原色 ---- 红 黄 蓝
色光的三原色 ------ 红 绿 蓝
色彩的冷暖、对比与协调
冷色与暖色 补色 对比色 调和色
固有色、光源色和环境色
色彩组合 一 —— 色稿
色彩组合 二 —— 色调
立面渲染程序 —— 配景画法
水面
建筑水彩渲染透视图画法
与水彩渲染有关的图面表现
铅笔淡彩 钢笔淡彩
水彩渲染与水彩画
技法不同 风格不同
第四部分 水彩渲染作品欣赏
图1 水墨渲染 a ------中国建筑局部
图2 水墨渲染 b ------中国建筑局部
图3 水墨渲染 c ------中华意匠
玻璃门
红漆门
琉璃瓦
石
墙
立面渲染程序 —— 配景画法
配景画法原则
形象简练 色彩简洁
配景画法顺序
远树 近树 人、物、车
立面渲染程序 —— 配景画法
天空
立面渲染程序 —— 配景画法
地 面及山石
立面渲染程序 —— 配景画法
树木a
立面渲染程序 —— 配景画法
树木b
立面渲染程序 —— 配景画法
树的错 误画法
旅游区某建筑
图 32 某餐厅室内
图 33 某高层建
筑外观
图 34
某旅游建筑
图 35
西双版纳某旅馆建筑
图 36
某住宅外观
图 37
公园某建筑
图 38
天大建筑系馆设计方案一
图 39
天大建筑系馆设计方案二
图 40
某建筑鸟瞰
图 41
某建筑群鸟瞰
第五部分 作业讲解
基本技法练习
色轮 色彩平涂 色彩叠加 色彩褪晕
王学仲艺术馆立面渲染练习
王学仲艺术馆立面渲染练习 —— 色调的选择
暖色调
冷色调
END
谢谢大家！
图4 水墨渲染 d ------西方建筑局部
图5 水墨渲染 e ------西洋古典柱式
图6
古亭设计
图7
静园大门
图8
静园大立面
图 11
英式小邮局立面设计
图 12 藏式建筑立面局部
图 13 清式垂花门立面
图 14 中国浮雕 立面局部
图 15
水彩渲染习作
图 16 某建筑立面局部
图 17 某渡假村立面局部
图 18 天大建筑系馆 立面局部渲染
图 19 天大建筑系馆 立面局部渲染
图 20
图 21
图 22
图 23
某建筑渲染
图 24
江南水乡
图 25
旅游区某建筑入口渲染
图 26
图 27
图 28
图 29
图 30
图 31
建筑总体光照效果分析 —— 局部背景的衬托
第三部分 水彩渲染基本知识
准备工作
颜料 用笔 用纸 调色碟、杯 海绵
颜料
调色碟、杯
用笔
用纸 裱纸步骤
水彩颜料的特性
透明性 沉淀性 固着性
水彩的颜色调配
水彩渲染基本技法 —— 运笔方法
水平运笔法 垂直运笔法 环型运笔法
水彩渲染基本技法 —— 渲染方法