建筑设计基础——水彩渲染

三、平涂，退运、叠加
水彩渲染的基本技法即为平涂和退运两种。由于涂色过程是利用匀速沉淀 法，则浓重的颜色会出现不均匀的沉淀，所以表现重色必须反复叠加，一遍色 完全干透再画另一遍。通过多次叠加达到预定的深度。 (1)平涂 根据所画面积大小调出足量的 颜色，盛在小玻璃杯容器中，玻璃 杯透明，可观察颜色的状态。 依照运笔方法，整个图面一气 呵成。画完最后一层时最上层应仍 处于潮湿状态。运行过程中，只能 前进不可后退，发现前面有毛病， 则要等该遍全部画完干燥后，再进 行洗图处理重新再画。 洗图的办法是先将色块四周用 扁刷刷湿，再刷湿色块部分，避免 先刷色块形成掉色沾在白纸上。然 后再用海绵或毛笔擦洗，用力不可 重，不要伤及纸面。洗图只是弥补 小的毛病，出现较大的问题只能重 画。
(2)注水加湿 以折边高0.5cm容量的清洁水倒在纸面上。纸受浸泡后会膨胀，约15min后 沿纸角将水倒出。
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(3)刷乳胶 把纸摆放在图板正中与图板边缘平行，折起的纸边外沿刷乳胶。注意不要把 乳胶蹭入图板中央部位，以免将来由于粘合难以下板。
(4)与图板粘合 先压合图纸两长边的中间部分，两手同时反向用力。再以相同的方法压合图纸 短边的中间部分。最后两组对角对称用力，分别从压合好的中间部位往角端赶压。 要确认四边全部粘牢。
(2)退运 退运可以从深到 浅、从冷到暖。一般 用3个小玻璃杯分别 调出深、中、浅3种 颜色。深浅退运时将 浅色部位朝上，如表 现蓝天效果从浅蓝到 深蓝。分层运笔时第 一层画浅蓝，然后蘸 一笔中蓝色，在浅蓝 杯中搅合后画第二层， 再蘸入一笔中蓝色画 第三层，至中间部位 的层次时，浅蓝色杯 内已成中蓝色，重复 这样的方法将深蓝色 蘸入直到底层。整个 色块干燥后会形成均 匀的色彩过渡
(3)叠加 如果要表现很深的蓝，必须反复叠加，干一遍画一遍，直到预想的 程度。有时要画上5～10遍，每一遍画完可用吹风机吹干。 冷暖退晕可以先画冷色的深浅退晕，干后反方向再画暖色的深浅退 晕，冷暖色叠加，叠加后形成从冷到暖的自然过渡
四、水彩渲染应注意的问题
(1)纸面应洁净，没有油迹、折迹、擦迹。 (2)裱纸时应有一定拉力，裱出的纸面平整，再着水不会皱起。尤其 四边粘合要牢固，中途不会开裂。 (3)毛笔要不易掉毛，不含杂墨、杂色，笔锋清楚，有弹性。 (4)颜色含胶量适当，不用变质、僵硬的颜料。 (5)调色要足量，避免中途因无色而停顿。 (6)图板控制好倾斜角度，过平走水不畅出现横纹，过于倾斜颜色很 容易流落。 (7)运笔要匀层、匀量、匀速。 (8)所有边缘都应细心，不能画出界外。 (9)收笔部分及时吸水，防止返水现象。 (10)每画一遍从头到尾一气呵成，中途绝对不可返回修补。 (11)一遍干透再画第二遍。 (12)深色须经反复渲染叠加来完成。
水
以均匀的运笔表 现均匀的着色是水彩 渲染的基本特征。无 论是“平涂”还是 “退晕”，所画出的 色彩都均匀而无笔触， 加上水彩颜料是透明 色，使得这种方法特 别适合运用在设计图 中。没有笔触、均而 透明的色彩附着在墨 线图上，各种精确的 墨线依然清晰可见， 墨线与色彩互相衬托， 有相得益彰的效果.
彩
⑨滤墨不净或纸面积灰形成斑点。
⑩水量太多造成水洼干后有墨边。
⑾底色较深，叠加时笔毛触动 了底色，退晕混浊，
⑿渲染到底部吸水不尽造成返水或 笔尖触动底留下了白印。
五、水彩渲染表现图的步骤
(1)过稿 过稿时在草稿纸纸背其正面有线条的部分涂软质铅笔并抹去浮墨。 固定位置画出标记后将画稿复写过去。复写时不要用力过重，避免图面 出现沟痕。所做标记便于在复写途中检查效果。 (2)复稿 复写过来的线稿比较浅淡且有不清晰的地方，须经尺规与2H铅笔进 行复稿，以最后要表现的铅色勾出正式的铅笔线图。根据形象的主次勾 出不同的粗细与深浅。 (3)干洗图面 可用半干的少量馒头末撒在纸面上轻轻揉动，沾去表层的浮铅粉及 不洁净的地方。 (4)画小色彩稿 临摹作品按范围进行。创作内容要先拟定小的色彩稿，对色调、主 体与环境的色彩关系、色彩层次等进行构思与设定，可以画几个简单的 小幅彩色稿从中优选。直接在正稿上边想边画，一经失败，前功尽弃。
渲
染
水彩渲染可以 反复叠加。叠加后 的色彩显得沉着， 有厚重感，能够表 现复杂的色彩层次。 在表现图中有时水 彩渲染与水彩画结 合，对所描绘的形 象进行深入细致的 刻画，作为“建筑 画”的一种表现技 法，水彩渲染有着 独特的艺术魅力
用纸
裱纸 步骤
一、裱纸
任何纸张遇水后便会折皱，水彩渲染所用水彩纸必须经过裱纸固定于图板，方 可使用 (1)折纸边 将纸的四边折1.5cm宽的边，纸的光面为上，朝上折起。
（２）运笔时从左至右一层一层地顺序往下画，每层2～3cm，运笔轨迹成螺旋状， 能起到搅匀颜色的作用。应减少笔尖与纸面的摩擦，一层画完用笔尖拖到下一层， 全部面积画完以后会形成从上而下均匀的干燥过程。没有笔触，光润、均匀。
（３）进行渲 染色块的基础 练习时，用铅 笔轻轻画出方 框。起笔与走 笔都要找齐边 界。收尾一层 含量可略少， 全部涂完后要 用挤干的毛笔 浮在颜色中将 最后一层水分 吸干，避免刚 画的湿色向略 干的部分返水， 成为花斑。
①纸面有油渍或汗斑
②纸未裱好，造成渲染时角端凸 凹严重．墨迹形成拉扯方向的深 色条
③橡皮擦毛纸商，墨色洇开 变深。
④涂出边框外，画面不整齐。
⑤画面未干，滴入水珠。
⑥退晕时加墨太多，变化不均匀。
⑦图板太斜墨水下行过快．或 用笔过重，产生不均匀的笔道。
⑧水分太少或运笔重复涂抹， 画面干湿无常，缺乏润泽感。
（5)先染大面积的色彩 天空、屋顶、墙面等大面积的色彩可以反映画面的总体气氛。任何作画 过程都应遵循从整体到局部的过程，在渲染大面积色彩时将主要形象的大的 体面关系及整个图面的近中远层次表现出来。 有时表现色调非常统一的画面可将该色调的淡色于最开始罩在整个图框 内。 (6)画局部与细节 再依主次关系刻画各种局部，主体形象应有更多的细节表现。 (7)最后的调整 局部的刻画往往会出现宾主失衡
(5)图纸干燥 纸应先干燥四边，形成收缩纸面的拉力，使纸面绷平。可在纸的中心放一小块 湿毛巾，待四边干透再取掉。 经过水裱的纸张再着水色不易皱起。由于渲染图描绘过程中间有水洗图面的 处理，用水胶带贴边固定纸面不够牢固。
水彩颜料的特性
透明性 沉淀性 固着性
二、运笔
（１）选用 含水量大的大、 中、小白云笔或 兰竹笔。所用颜 料要调稀，不可 浓重。毛笔含量 要饱满。 图板前端垫 起，形成15度角 的坡面，着色后 有轻微下垂的作 用。