电影路边野餐影评范文谁来野餐(路边野餐)影评

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《路边野餐》：晦涩之梦

文/梦里诗书

电影是大众的艺术，它并不如同一幅画，可以只是沉浸在自我艺术的精神世界，诚然《路边野餐》在形式上达到了一定艺术的高度，但情感和剧情的空洞却很难引发大众的共鸣，这样的电影只是将艺术作为了标榜，而却并没有考虑大众才是电影的基石。

《路边野餐》不同于浮夸只知套路的庸作，贵州的苗族导演毕赣，在他的影像世界中能真切感受到一种源于人文的沉淀，在电影美学的造诣上有着较为出色的表达能力，但在这部电影中，这种能力并没有成为真挚的情感共鸣，反而只是给人一种故弄玄虚之感，这就如同那长达四十二分钟的长镜头，他有着导演费心设计的艺术之处，但即没能去很好的带动观众情绪，也难有多么震撼的思想表达，不过只是为人所见导演自已的恃才放旷。

这近乎是一个没有完整剧情的电影，而你不可能要求大众像看维纳斯雕像一样，皆能在电影中欣赏这样一种艺术境界，透过主人公陈升，我们看到了电影所赋加的多条线索，坐牢出狱后的悲情冷暖，但人与人间的关联是如此的虚无缥缈，诸多夹杂其中的线索却

难以形成一种强有力的渲染，太过空灵碎片化的演绎，既能说电影做到了其期望的如梦似幻，也可以说是一种假以文艺的虚无。

那么这部作品究竟想表达什么呢？透过陈升寻找自已的小侄子，受人所托将旧物带给旧请人，在亲情与爱情，现实与梦幻的交织里，电影实则做出的是如何面对“过去与未来”的生活禅悟，但这种表达在影像与情感的断层中是如此的平乏，甚至让本厚重的人文气息亦变的难以感怀，这样的作品或许为乌烟瘴气的中国电影带来了一股清新的柔风，却无从给人以情感的动容。

电影技艺的所擅，使《路边野餐》看到了毕赣别具一格的执导功底，但没有真正历经岁月沧桑的磨合，毕赣的电影仍旧是不成熟的，他还未有如娄烨、侯孝贤那种饱满的情感表达，终只是场晦涩之梦。

首先值得肯定的是《路边野餐》并不是一部烂俗之作，甚至并不是一部庸作，贵州的苗族导演毕赣，他将自我的思绪很好的融入到了这部电影之中，然而导演自己却也仅仅只是将自己沉浸在自我艺术的精神世界，而并没有去透过影像的力量去形成一股大众的共鸣。

《路边野餐》虽然有着颇为出色的艺术表达，电影的美术造诣更是值得肯定，但这部电影却是一部几乎没有完整剧情的作品，它就像是一作维纳斯的雕像，但一部电影却并不可能像一座雕像那样，这种支离的美学反而只是给人一种故弄玄虚之感，举例来说电影本有着一段长达四十二分钟的长镜头，这本事导演煞费苦心之笔，然而它却并没有能去真正调动好观众的情绪，相反只是为人所见导演自身的恃才放旷。

我们透过主人公陈升这一角色，虽然也能看到电影在其中所附加的多条线索，那身陷牢狱过后的悲情冷暖，也有着人性的感思所在，但电影所建立的人物关系却是虚无缥缈的，诸多夹杂其中的线索却难以形成一种强有力的渲染，过于灵碎化的拼凑，可以说电影是梦幻的，却也可以说电影是虚无的。

这样一部以艺术为傲的电影竟想表达什么呢？透过陈升寻找自已的小侄子，受人所托将旧物带给旧情人，电影所阐述的其实是一种关乎“过去与未来”的思考，可惜的这种思考与电影自身艺术表达的断层，使电影本自深邃的哲思并没有真的打动人心，其仅仅只是如同一股清新的柔风，给人带来了以一种不同寻常的观影感受。

独特的艺术表达，，使《路边野餐》看到了毕赣身为电影导演的一腔才华，但没有真正历经岁月沧桑的磨合，毕赣的电影仍旧是不成熟的，如此电影最终看来不过是一场晦涩之梦罢了。

下面提到的电影有的可能与其极其相似，有的在某一点上相契合，有的可能只是我的私人感受，觉得它们在某些道不清的气质上不谋而合。但我总觉得，它们是同类。

南国再见，南国

因为「路边野餐」的缘故，这部侯孝贤在1996年拍的片子被翻了出来。早在去年「聂隐娘」上映前，导演毕赣便与侯孝贤有过一次对话，他表示自己「路边野餐」里的许多镜头就是在学「南国再见，南国」，而这也是导演侯孝贤最喜欢的一部个人作品。

人到中年仍一事无成的 ___小高，顾家、讲情义、有理想，挣扎于混乱的人际关系中间，奔波于帮派、老家、跟班的琐事里。电影围绕着几个小人物的琐碎事件，边缘的眼光、切肤的感受记录了他们混杂又没有前景的人生。

这部二十年前的片子，现在看来依旧很前卫，一点不落伍。明暗交错下的火车车厢，穿行于亚热带公路的摩托车，疲惫不堪的庸常

中年，莫名地会让人想到苦乐交错这样的词语，它们真实、直接地将生活的横切面展现在你面前。

“我不过是想开个餐厅我他妈的还要过五关斩六将，操！”

在电影里，不堪生活折磨的中年男人趴在宾馆床近乎哭嚎。影片不乏诗意的段落，但更多的是被围困又走不出去的悲郁宿命感。

周渔的火车

周渔是一个美丽善良的女性，她每周都要乘火车到省城看望生活清贫个性有些忧郁的诗人陈青，对陈青的那种无微不至的关爱和服从，使她觉得自己失去了独立的人格，爱情变成了一种负担。

这时，周渔遇到一位经常和她同车的粗犷且具有男性魅力的青年人张强。在他的追求下，她对陈青的爱情发生了动摇，她每周在两个男人之间穿梭，火车似乎成了她心灵栖息的地方。

虽然火车在这部电影里同样是非常重要的道具，但并不仅因为此，我才提及这个片子。正如电影里周渔所言，跑来跑去总会发生点什么。

这是一个渴望生活出现不同的女人，所以她不断地在火车上来回，在两个男人之间来回。她比两个男人都勇敢，这是电影诗意的地方。

站台

不知我有没有记错，一群县城青年在黑夜里结伴去听火车的声音，这个桥段该是出自贾樟柯的「站台」如果不是，那可能是他的另外一部电影。

无论是「站台」还是「世界」「任逍遥」，贾樟柯曾不厌其烦地在电影里展示那些囿于县城的年轻人对外面世界的好奇与渴望。

他们有时候是文工团的演员，有时候是世界公园的表演者，他们生活贫困却思想活跃，晚上吃什么与火车驶向的远方有什么，他们更关心后者。他们不断试图与外面的世界发生碰撞，不断想像自己阶层之外的生活，但最终多以失败作结。

孔雀