声声慢英文译本赏析

同样林氏的乐感主要体现在译者巧妙地运用英诗头韵规则， 开篇七个单音节形容词均以字母d开头 （dim ,dark ,dense ,dull ,damp ,dank ,dead )，第五 行中有（fallen ,flowers , fall )。另外，第七行的拟声 词“ pit- a -pat ,pit –a –pat” 都压了头韵，读起 来琅琅上口。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪 摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！
“美”眼看“译诗”
理论综述：鲁迅最早提出了“三美” 论。“其在文章——遂是三美：意 美以感心，一也；音美以感耳，二 也；形美以感目，三也.”
On planes’ broad leaves a fine rain drizzles,
As twilight grizzles , Oh , what can I do with a grief,
Beyond belief ?
中国古典词译中美感的缺失
一、简约之美的缺失
原文前阙所用的七对叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚 戚。”
原词在音韵上的一个典型特征被称作”叠音绝唱“。开篇连 用14个叠音，齿舌音交错相融，韵致和旋律起伏有节。然而 在译文中叠音的连用无法在语音上达到对等功效，但译者们 充分发挥主观能动性和创造性，尽量体现的原文的音律之美。
例如:原文 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 许译：I look for what I miss ,
许渊冲的翻译为：I look for what I miss,/ I know not what it is ;/I feel so sad , so drear , so lonely ,without cheer .
这种翻译虽然传达了诗歌的深层内蕴，也在一定程度上具 有一定的音韵美，如 miss 和is， drear 和 cheer的押韵， 然而似乎有显露出翻译者的介入太多，解释多于直译，又失 去了原文的一些韵味。而且与原文相比，也失去了原文仅七 对字就巧妙地表达情绪的简约之美。
To see the wild geese pass , for they are my acquaintance of old .
短短的三行诗中却反复有[s] [z] [t] [d]的摩擦爆破辅音，读起 来节奏感强的一连串的[s] 声，把女词人痛苦无奈的呼声和撕心 裂肺的绝望表现的淋漓尽致。这样精心而又自然的运用语音表达 情绪，将声音口吻和所有抒发的内在感情和谐完美的结合在一起。
在许渊冲的译文中，从开头的译文一直到结尾 基本上是严格的两行一押韵，句尾的 miss 和 is ,drear 和cheer , it 和 fit, up now 和how , drizzles 和grizzles ,grief 和 belief 。从头至尾这整齐的两句一韵反而失 去了词本身所有的灵活性与参差感，也就失去 了词本身所给我们的那种有别于诗的灵动之美。
李清照
山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女 词人，婉约词派代表，有“千古第一才女” 之称。 亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦， 凝集心头，无法排遣，使她和着血泪写下 了千古绝唱的《声声慢》。这首词词风深 沉凝重、哀婉凄苦，动人心弦。词人通过 萧瑟秋风；北雁南飞；憔悴残菊；零落梧 桐；凄雨黄昏等客观景物，展现出一幅衰 飒凄清的画面。抒发了国破家亡、天涯沦 落的悲苦之情，具有鲜明的时代色彩。
英汉互译时一般采取短句对短句，长句对长句，问句 对问句，与原词形式上达到相近的效果。许氏和林氏 的译文中都体现了这一点。许氏在译首句七对叠字时 运用了相同的句式”I ….what…..” 且压[ I ] 韵，还使用了重复的句型“ so…so…so…”来对应原 词。 林氏的译文在形式上更是用心良苦，用七个so加 七个 d开头的形容词译出，力求最大限度与原词形式 上达到对等，再现了原词形式中所含的意趣，使译文 读者不难体会到原文读者所能感受到的原作在形式上 的特色。
二、深邃之美的缺失
在对梧桐树的翻译中，许氏译为 on parasol – trees a fine rain drizzles, 宇文所安译为
the bench tree, /on top of that / the fine rain .林氏译为and the drizzle on the cola nut/ keeping on droning .在中国这种树有着很深 的文化意蕴。青干碧叶的梧桐是伉俪情深、至死不渝的 爱情的象征。在这种文化背景下，在这一首词的特定情 境下，梧桐更兼细雨的意境更能衬托女词人的阵阵哀愁。 而翻译之后的文本少了这些文化背景的独特理解，是很 难去深刻体味文中那种意境的深邃之美。
中国的诗词力求平仄协调，抑扬顿 挫。英诗在节奏和音韵上也有它特 有的美，节奏有抑扬格，音韵有头 韵、尾韵、中间韵、元音韵、辅音 韵、倒押韵等等。
许氏译文通篇韵律明显，体现在尾韵上如：“miss- is ,saddread , it –fit , up –cup ，dry- I ,drift –swift ,alaspass ,flowers-showers ,now –how , quicken- thicken , drizzles –grizzles , grief – brief , cold – old”
诗歌总是将情思融进物象，借助跨越时空的想象，使它的情 境和意像具有立体感，烘托出传神达意的美学效果。意境是 诗歌的灵魂，把握诗歌的意境是翻译的关键。三美之中，意 美尤为重要。
原文：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎生得黑！
林语堂译： let fallen flowers lie where they fall, To what purpose , And for whom should I decorate ? By the window shut, Guarding it alone , To see the sky has turned so black ! And the drizzle on the kola nut , Keeping on droning, pit- a- pat , pit – a – pat! Is this the kind of mood and moment, To be expressed By one word “sad” ?
I know not what it is , I feel so sad , so drear, so lonely , without cheer . 林译：so dim , so dark ,
so dense , so dull , so damp , so dank , so dead !
再如：雁过也，正伤心，却是旧时相识。徐氏译为： it breaks my heart, alas,
许渊冲译： The ground is covered with yellow flowers,
Faded and fallen in showers , Who will pick them up now , Sitting alone at the window , how
Could I but quicken, The peace of darkness that won’t thicken,