中国古代音乐史__中央音乐学院(2)--期中试题(二)

期中考试（二）

一、选择题（每题2分，共20分）

1．贾湖遗址出土了许多骨笛，其所在省份是

a．湖北省 b. 甘肃省 c. 山西省 d. 河南省

2．周代的“四夷之乐”是指

a．东夷的四部乐舞 b．属于夷族分支四个族群的乐舞

c．周王朝周边氏族、部落的乐舞

d．专指周王朝东方的氏族、部落、乐舞

3．古代传说有两个楚国人，一个善鼓琴。另一个善听。善鼓琴的人在晋国做官，一次途经家乡，偶遇知音，留下了《高山流水》流传千古的故事。这位鼓琴者是

a. 钟仪

b. 师襄

c. 伯牙

d. 雍门周

4．曾侯乙墓出土的编钟除1枚镈不计外，共有

a．65枚 b．56枚 c．64枚 d．63

5．我国古代乐府及其职官最早出现在哪个朝代？

a. 秦

b. 西汉

c. 东汉

d. 西晋

6．《汉书·艺文志》所记的“声曲折”是：

a. 已确定为“曲线谱” b．推测为“符号谱”

c. 推定为“状声文字谱” d．尚无确论

7．三分损益律是属于哪一种？

a．平均律制 b．非平均律制 c．纯律律制 d．混合律制

8．史载鼓吹乐的出现是在：

a．秦 b．西汉 c．东汉 d．西晋

9．《宋书·律历志》记载了一种称作“新律”的律治，提出此律制的是：a．京房 b．钱乐之 c．何承天 d．苟勖

10．琴徽是音位的标志，今仍涉及琴徽的文字出现的时期是：

a．东周 b．西汉 c．三国 d．东晋

一、连线题（每题4分，共20分）

1．史载传说的乐舞属何部落氏族或王：

反映狩猎的《弹歌》是 伊耆氏之乐

用于祭祀的《蜡辞》是 黄帝之乐

“投足以歌八阕”的是 禹之《大夏》

“皮弁素积，裼而舞”的是 葛天氏之乐2．将左方制作乐器的材质连接到右方归类的乐器：

土 鼓

革 笙

匏 敔

木 埙

3．将宋代出现的行业组织、音乐表演场所与相应的名称连接：

勾 栏

宋代民间艺人的行业组织

社 会 话本、剧本编写人的组织

瓦子（瓦舍） 民间艺人表演的场地

书 会 各类民间艺人表演的场所

4．各乐舞具体的表演形式：

5．连接下列音乐形式和其对应名称：

徒 歌 楚地民歌

但 歌 无伴奏，也不唱和的民间歌谣

艳 歌 吴地民歌

趋 歌 一唱众和的歌曲

三、名词解释（每题5分，共20分）

1．乐舞：亦称乐，是指远古至西周时期对诗、乐、舞三者结合的表演形式之称谓周代乐舞中有“六代乐舞”，亦称“六乐”。

2．减字谱 ：减字谱是由简化的谱字结构而成的琴曲谱式。文字谱字作减省笔划而成减字，再将减字和弦名、徽名等文字组合而成琴用减字谱。减字

谱形成于晚唐，史称“曹柔作减字法”，实用至今。

3．协律都尉：汉武帝扩建乐府机构任命主管乐府的职官称协律都尉。

4．盘鼓舞：是汉代很流行的一种伎艺很高的舞蹈。舞者在盘和鼓上纵横腾踏，舞态优美，伎艺高超，常作即兴表演，有“舞无常态，鼓无完节”

之说。因表演常用七盘一鼓，故称七盘舞。伴奏乐器有编钟、编磬、建

鼓、节鼓、铙、埙、排箫、瑟等乐器，并有歌者伴唱。

四、思考题（每题20分，共40分）

1．曾侯乙墓出土乐器的历史价值。

曾侯乙墓出土了钟、磬、琴、瑟、笙、排箫、篪8种，共124件乐器（钟、磬按件记）。按乐器的“八音”分类，缺少了土和木两类。木类的柷、敔两种乐器只用于礼乐，曾侯未用，可能是他的乐队只是用之于燕乐，这是一个尚待研究的课题。

土类乐器的埙在古代的北方甚为普遍，但楚地少见，湖北省麻城栗山岗出土有新石器时期的一音孔陶埙，但到了后来埙的出土所见甚少，曾侯乙墓未见陶埙可能和楚文化的背景有关，亦有待研究。十弦琴的出现为我们提供了东汉古琴形制定型之前的一种发展状况。琴无徵，面板凹凸不平，尾端上翘，琴面、琴底虚扣，半体共鸣箱，琴尾为实木窄于琴的头、腹部，尾板之下有一系弦的弦枘，长度不抵琴底平面，悬空不能触“地”，故不能起到后世成型琴双足立地，避免弹琴时上下按音琴体的晃动，保持稳定的作用。所谓一足只是弦枘，不能称足。演奏没有按音，以弦一音的散音音域有限，只能增加弦数，而成十弦琴。定型的琴可散弹，可按音，音数增多音色丰富，不必弦多，因而固定在七弦。十弦琴的形制构造决定了它的表现力是有限的，此琴对研究古琴艺术的发展相当重要。五弦器（均钟） 体窄、弦低、弦距不能容指，实难做乐器演奏。黄翔鹏先生的研究认为是先秦调钟用的调律器，称作均钟。先秦文献有均钟的记载，但有几弦如何使用语焉不详。对五弦器（均钟）的研究尚需关注。鼓有四种，形制不同，用处也不同。建鼓用在大乐队中，它和有柄小鼓、钟、磬、笙、篪、排箫、瑟同放于中

室。按《仪礼·注》所记，大射仪的乐队，在建鼓旁有朔鼙，应鼙。奏乐时先击朔鼙，应鼙应之，然后击建鼓。鼙是有柄小鼓。建鼓与有柄小鼓同在中室组成了钟鼓之乐。有环扁鼓应是悬鼓，但未见鼓架，见有青铜鹿角立鹤在同室，其角呈半圆圈似可悬鼓。同室出土的有十弦琴，瑟（五具）、笙（两件）和五弦器，可以组成一个轻乐队用之于“房中乐”。同时期已有匏笙出土，但未见笙簧，此墓匏笙有竹簧，簧片存有点笙（调音）所用的物质。这和后世的调笙原理完全相同。全部乐器制作精美辉煌，件件都是乐器工艺杰作，在出土乐器中叹为观止。

编钟一钟两音虽非初现，但在击钟的中鼓和侧鼓两个部位均有记音铭文，则是第一次发现。编钟的两千八百余字的铭文，编磬残存铭文693字，更是重要的古代音乐文献，记录了失载的许多乐律科学的内容和术语。说明了十二律及其计算法在春秋时期已经存在，到了战国初期至少出现了周、楚两大乐律体系。七声音阶的存在已为铭文所证明，而且还证明了新音阶的存在。旋宫转调在编钟上的实际功能，已经超出了已有文献的记载。其记载的乐律体系，亦为乐律发展史提出了一个崭新的研究课题。