摄像师具备的素质

《电视摄像师具备的素质》
——摄录技术（选修）结课论文
姓名：
学号：
院系：
班级：
[摘要]电视摄像是一项融技术性和艺术性于一体的工作，是一种建立在娴熟的技术之上的艺术创作。

作为电视摄像师，只有全面系统地掌握专业技术，同时还具有良好的艺术素质与修养，才可能拍摄出绚丽多彩的画面，传达出电视节目的情境和意蕴。

该文阐述了电视摄像师应该具备的基本素质。

[关键词]电视摄像；摄像师；素质
绪论
当今高新科技日新月异,通过高新科技的文化传播在悄然而又迅速地丰富着人们的文化生活,支持着文化创造，促进着文化的交流和普及。

电视的制作无时不在汲取和享受技术进步的养分,摄影、摄像器材设备的自动化、智能化程度越来越高，几乎涉及整个电视制作过程。

电视摄像作为是电视制作的重要部分，它是一项融技术性和艺术性于一体的工作，一种建立在娴熟的技术之上的艺术创作。

面对新的机遇和挑战，作为摄像机的主人—摄像师,必须适时调整自己的定位、丰富自己的知识、提升自己的素养,才能契合时代的要求、胜任职业责任，才能拍摄出绚丽多彩的画面，传达出电视节目的情境和意蕴，满足人们日益增长的精神文化需求。

通过本学期几周的摄录技术学习，不仅使我们对摄影这门课有了更进一步的认识，还拓宽了我们的艺术视野，让我们喜欢上了摄录。

从前我们只看电视，现在我们知道，电视是无数的摄像师们辛勤工作，运用他们的智慧，给大家呈现出的精彩画面。

那么如何成为一名合格的摄像师，又怎样才能拿着摄像机来表达出自己的想法？这就需要摄像师具备许许多多的基本素质。

通过学习和总结，我认为一个电视摄像师应具备以下几项基本素质。

一、过硬的政治素养和高度的敬业精神
在社会主义的中国，电视事业作为蓬勃发展的大众传媒，是舆论宣传的重要阵地，是党、国家和人民的耳目喉舌。

电视摄像师不仅是广大新闻工作者和艺术工作者的一分子，同时也是社会主义舆论宣传工作和社会这样精神文明见识的排头兵，担负着用画面反应社会生活和人民精神面貌、树立党和政府的形象与威望并向世界展示中国等重大责任。

人们常说：“眼见为实”，电视画面恰恰能满足这种愿望和要求。

因此，昨晚电视画面的造型家、拍摄者和把关人，电视摄像师在拍摄电视节目时，应该紧抓国际国内形势，用符合时代精神和人民需要的电视节目来教育、引导和感染观众。

因此，作为一名合格的电视摄像师，过硬的政治思想，是必须具备的素质之一。

电视摄像师肯是个令人羡慕的职业，但同时也是充满艰辛的。

对一个摄像师来说，风餐露宿可谓家常便饭，抛妻别子也说不上新鲜。

有人说摄像师是“最无情又是最有情的；最舒服又是最辛苦的。

”
美国著名记者索尔兹伯里说过：“我的责任是探索、挖掘世界发生的重要事实，报道通过观察后猎取的事实。

我一生都在这样做，所有这一切构成了我生命的全部。

”要想真正投身于影视摄像工作，就必须具备高度的敬业精神，因为你的一生不仅要“探索”、“挖掘”、“报道”那些“重要事实”，还必须拍摄到能够反映这些事实的画面，不论何时何地，不论
多么困难。

二、扎实的技术功底和全面的艺术素养
电视摄像师必须是个熟谙摄像技术的专门人员, 他要对电视摄像机这一现代高科技的产物运用自如, 对各种电子、电器和光学设备了然于胸, 对取景构图、运动摄像等多个环节应对无误。

但是, 光有这些技术素质还很不够, 还应该具备较强的艺术素质, 具备较强的画面美学意识和视觉再现能力, 也就是要能够艺术地运用我们所掌握的电视摄像装备和电视摄像技术, 更好地为内容和主题服务。

电视摄像师必须处身于技术和艺术的汇合地, 在处理画面造型、塑造视觉形象、完善画面构图的过程中寓艺术的表现于技术基础之上, 扬技术的优势于艺术表现之中。

比如说技术上要求调焦清晰准确, 主体形象鲜明真切, 但在某些情况下, 我们也可能从画面氛围、内容基调、艺术美感等角度出发, 运用虚焦画面及焦点的虚实、实虚转换等传达特定的内容。

教科书或是老摄像师都告诉调节白平衡的重要性。

但是, 有些时候为了在艺术上取得令人满意的画面效果, 将要有意识地使摄像机的白平衡失调。

如拍摄夕阳时有意识地使白平衡偏红, 这样就能拍到落日熔金的辉煌画面了。

三、现场应变能力和即兴创作能力
电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力, 曾被总结为极富代表性的三字经验: 挑、等、抢。

即电视摄像师都应树立这样一种信念:即然“我在场” , 我就一定要竭尽全力、千方百计地挑到、等到、抢到最能反映所拍内容和主题思想的最佳画面。

否则, 即便是“我在场” , 未能拍到令人满意的电视画面, 一切都等于零, 我的工作将变得毫无意义。

所谓挑, 是指电视摄像师通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象的能力。

摄像师面对纷繁复杂的现象, 必须精心选择最能反映本质内容的事物, 选择人物最富个性的动作、表情, 选择最佳的光线效果和拍摄角度等。

如果缺乏这种挑选的判断力, 对摄像师而言无疑是个致命的弱点。

因此能否挑选“适当的”的时间、地点和方向举起摄像机, 也是衡量摄像师基本素质的重要方面之一。

所谓等, 就是等待。

摄像师的拍摄现场, 必须善于等待, 要等待最富有表现力的时机, 要等关键人物的活动, 要等待某个精彩场景的出现; 甚至, 还包括要等待被采访者同意接受采访等等。

摄像师只有以等待为代价, 才能记录下这“成亦新闻、败也新闻”的历史性瞬间。

当然, 等,绝非消极被动地等, 也不是无目的地等,而应是以挑选的眼光, 主动积极地、有预见有准备地等。

等, 不是守株待兔, 而是摄像师随时随地保持人、机“高度戒备状态” , 以等待被摄对象具备了在电视屏幕上最富视觉表现力时刻的到来。

所谓抢, 就是要求摄像师身手灵敏,当机立断地抓拍。

那些经过仔细的前期准备和挑选的被摄对象, 又终于等到了最佳的拍摄时机, 对摄像师而言, 这时候必须“抢”字当先, 凭借自己的技术功底和艺术直觉, 抢拍下稍纵即逝的精彩画面。

因为摄像师是没有机会后悔的, 有些镜头一旦错过就可能成为永久的遗憾。

抢拍除了要求摄像师有敏锐犀利的眼力和熟练的摄像技艺, 还要有果断灵活的判断能力和随机应变的反应能力。

否则,你按下开拍键钮的时刻, 总要错过事态高潮的瞬间, 你总感叹与最有价值的画擦肩而过。

交通标语中常说:
宁让三分, 不抢一秒; 可是摄像师恰恰要反其道而行之: 宁抢三分, 不让一秒。

但是“抢”的功夫只有在实践中不断锻炼才能培养起来。

挑、等、抢三者之间并不是孤立独存的, 它们是相辅相成、紧密关联的, 不可割裂开来。

比如说, 当你挑好了内容, 到了拍摄现场有时就要等, 等到满意的就必须抢。

一旦没抢下来, 有可能弥补的话, 还得继续等或重新挑。

也就是说挑、等、抢的功夫是难能可贵的, 以此为基础的现场应变能力和随机创作能力, 更是电视编摄人员实现创作意图的重要基础。

四、能动的编导思维和超前的剪辑观念
摄像师绝不能做一个单纯摆弄摄像机的人，而应该让冰冷的摄像机变得有生命，能够让镜头画面成为自己塑造形象、传递信息、表达思想情感的有力武器。

所以应该在实际拍摄中培养一种能动的、积极的编导思维和超前的剪辑观念。

在摄像师的创作过程中，不仅要专注于现场的情况，还应该考虑到后期的编辑问题，诸如镜头的匹配和组接，轴线关系，景别的衔接，角度择取等多方面的内容。

结语
在这个科技发展一日千里的现代社会, 在这个千变万化的电视旋转舞台上,摄像师唯有不断地学习、创新和超越才能跟上潮流, 不落人后。

通过这几个周的学习，我发现我已经深深喜欢上了摄像，虽然我还没有专业摄像师的技术素养和专业设备，但也挡不住我摄像的脚步，因此课余时间便习惯上了用手机或者照相机进行实践，运用在课堂上学习的一些理论只是，试着拍摄一些静态的或动态的画面，实践中慢慢积累经验。

同时，自己的审美能力也有所提高。

摄像机从来不眨眼, 摄像艺术永远无止境。

[参考资料]《在旋转的舞台上不断创新超越》李国忠，刊于《中国职工教育》2006.8 《摄像师的基本素质要求》关勇，刊于《记者摇篮》2009.4。