第二章夏商周的工艺美术

装饰方面：不同时期的青铜器，其装饰纹饰又各有特点 。商代青铜器纹饰中最常见的是动物纹样。这些动物形 象大多来源于对象的自然形态，但又不是自然物象的如 实模拟，而这些纹样中又以兽面纹（即饕餮）为主题， 以回纹为陪衬，形成主次效果。周代青铜器的装饰，饕 餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等 ，组成二方连续形式，地纹减少，具有质朴和韵律的美 。
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿：
家具：
马车饰：
乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
战国漆耳杯 雕绘漆豆
彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 二、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。

一、漆，漆树的树脂，具有防腐耐酸碱的性能。漆器指的是
用漆涂在器物的表面所制成的日常器具及工艺品。漆器轻巧、 美观、耐用。

二、历史： 中国是世界上最早使用漆 器的国家，距今7000多 年前的浙江余姚河姆渡遗 址，出土一件朱漆木碗。

战国大盛。南方种植漆树， 生产漆器很普遍。楚国。 战国漆器美观使用，无器 不漆，具有逐渐取代青铜 器之势。
山川，取其稳重；
龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断；
黻(两兽相背形)，取其明辩。

在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大 夫与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服 降一等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、 伯只能用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的 基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。


商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主 要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样 及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图 案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕， 并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。 这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质， 蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某 种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发 生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这 一时期的代表。
“胡服骑射”，胡服，深衣，战甲，革带，带钩 带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的 用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在
腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按 一定比例熔化。
B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。
C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样， 便制成了各种青铜器。
二、发展历史
夏代是萌芽期，造型简单，工艺粗糙，纹饰极少。 商初是发展期，不仅形制更为丰富，纹饰也变得复杂，出现 了两层纹饰，三层纹饰，且多以神秘的动物纹为主，一变夏代 古朴风格为庄重神秘之感。 商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰 精美。 春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋势， 一是纹饰造型繁琐细密但显得有些平板呆滞，缺乏生机；二是 充满着勃勃生机的反映现实生活的题材出现于青铜器纹饰之中。
第三章 夏商周时期的工艺美术
要点：
1、青铜器。 2、玉器工艺。 3、漆器工艺。
4、冠服制度。
概述

夏、商、西周是我国的奴隶制社会。伴随社会 分工的扩大，青铜冶铸、制陶、玉石骨牙雕刻、 漆器及纺织等手工业的技巧日益精湛。这一时 期以青铜器的艺术成就最为突出，故有青铜时 代之称。
第一节 青铜工艺
一、青铜工艺是商周文明的重要标志，人们称夏商 周时期为青铜时代。
第二节 陶瓷工艺
夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器 艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器，青 铜铸造必须使用陶制范模。
陶角
灰陶尊
白陶壶
黄釉瓷尊
第三节 玉器工艺
1、玉：温润而有光泽的美石。 中国工艺美术的主要玉材：和田玉、翡翠、 岫玉、独山玉。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣

四、商周时期的服饰
上衣下裳制

基本的服装样式：
衣裳连属制
冠服制度：商以后建立，周完善。
十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗 彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日 山川 宗彝 粉米
月
龙
பைடு நூலகம்
藻
黼
星辰
华虫
火
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴；
试述商周青铜工艺不同的艺术特点？

造型方面：商代统治者嗜酒，并往往有隆重的仪式，祭 祀时酒器也是礼器。而当时的青铜工艺又为他们所占有 ，所以商代酒器十分发达，酒器造型也特别丰富。周人 认为商的亡国是由于统治者沉溺于酒中，所以周代禁酒 。故酒器在周代逐渐衰落。酒器中的彝，通常作成象生 形，如牛、羊、鸟等，用于祭祀，成为一种礼器。青铜 器的造型随着不同时期也发生着不同的变化。商及周初 青铜工艺造型往往给人以凝重、威严的感觉；西周、春 秋青铜器造型则比较轻巧简便，更接近实用的要求。
——
窃曲纹
环带纹
4、青铜器的装饰 饕餮纹
蘷纹
商
青铜器的发展演变

夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜 器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱 离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰， 通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为 装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、 威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜 爵是目前我国发现最早的青铜容器，属夏代。
三、种类： 食器（盛食器和煮食器） 酒器（盛酒器和饮酒器） 水器 乐器 兵器
代表作品：
四羊方尊
司母戊鼎
《 考 工 记 》
然合工材地天 后此有有有有 可四巧美气时 以者，，，， 为， 良 。
图片来源： http://www.hwjyw.com/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.sht ml
思 考

代表奴隶社会工艺最高水平的是（ 青铜 ）工艺。 青铜器的铸造方法有（ 模范 ）法和（ 失蜡 ）法。 商代青铜器以（ 饕餮纹 ）作为主要纹饰。 商代，（ 司母毋鼎 ）是我国目前所知最大的一件青 铜器。是为祭祀母亲而铸造，重875公斤，高133厘 米，横长110厘米，宽78厘米。
大玉龙 华 夏 银 行 标 志
晚商玉器以双钩阴刻线为典型特征， 造型以贵族生活饰件为主，礼仪用玉 器没有大的变化，当与青铜礼器的大 量使用有关。
妇好墓随葬玉鸟
妇好墓随葬玉象
殷墟出土虎纹大石磬
妇好墓随葬玉牛
西周
玉虎
玉器利用天然色泽来雕刻的时候，叫"俏色"，或者叫"巧色"。
玉玦
玉圭
第四节 漆器工艺

战国时代青铜器


战国青铜器的风格华美瑰丽,特别表现在金银错 等镶嵌的器物上，金、银及红铜等金属或松绿石、 水晶、玉、玛瑙等矿石，填充或镶嵌在青铜器的 花纹空隙处，产生了多色彩的效果,是中国工艺 史上的珍品。 战国时代铜镜的正面磨光可以鉴人，背面有组织 得很严密而完整的图案。这些图案往往是在繁密 的底纹之上有旋转纵放的云雷纹或幻想的动物纹 样。上下两层因反光不同而呈现出对比效果。战 国的铜镜纹样是中国图案纹样的典范之一。



春秋时代青铜器 春秋时代地方性的经济和政治中心不断发展，各 诸侯国的铸器增多，形成不同的地区风格，新工 艺也不断出现，如模印法，失蜡法，金银错等。 蟠螭纹 大铜禁及王子午列鼎花纹繁密而剔透， 器形奇巧而富丽，标志着失蜡法的卓越成就。鹤 莲方壶，壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形 双耳，壶下伏有双兽，壶口有双层莲瓣中央立一 鹤，展翅欲飞，工艺非常精湛，反映了春秋大变 革时期的时代风貌。




三星堆的新发现 成都三星堆村发现的古代遗址，出土了大批玉器、 金器、象牙等珍贵文物距今大约5000年至3000年 以前。 最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这 些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗 长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子是一个挺拔 的三角形。双耳较大，有装饰图案化的感觉。。 其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类 似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。 三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划 时代的意义，将使得我们重新思考和认识中国的 “两河”古代社会文明，究竟是相互影响还是各 自平行发展。
有美好的寓意。
图片来源：http://www.hwjyw.com/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
深衣是连体式的长衣服，它
最大的特点是把左边的衣襟缝接
出一片三角形，穿的时候，将它
缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。


西周青铜器 西周青铜器不重装饰而重记事，铭文逐渐增多。 方鼎少圆鼎多，具有狰狞恐怖的饕餮纹，神秘的 龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲 纹、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了 西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。铜器 器身变薄，显示了冶铸技术的进步。 大盂鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。