苏少版七年级美术下册第一课传神写照——中国人物画优质PPT课件1

任伯年 （1840—1896）
清末的一位绘画全才。名 颐，浙江山阴人。擅长人 物，亦擅花鸟、山水。画 风明快清丽，雅俗共赏。
任伯年的绘画发轫于民间艺术，他 重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了 西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿 多采、新颖生动的独特画风。
任伯年精于写像，是一位杰出的肖 像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪 绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画 近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶， 装饰性强的街头描则学自任薰，后练习 铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华 （岩）笔意，更加简逸灵活。传神作品 如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英 小像》等，可谓神形毕露。 就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画 的本领比较高，若以当时画坛的情况而 言，他的人物影响比较大，原因是当时 画人物画家少，成就高者更少，象任伯
国绘画的发展产生了极为深远的影响。传世作品 《女史箴图》《洛神赋图》等，均是后人摹本， 画论著作有《魏晋胜流赞》、《论画》、《画云 台山记》。
顾恺之 《女史箴图》
洛神赋
阎立本 （601-673）唐代杰出
画家。隋代画家阎毗之子，阎立德之 弟。太宗时任刑部侍郎，显庆初年， 代兄做工部尚书，总章元年为右丞 相。 擅长书画，尤其善画人物肖像。代表 作《历代帝王图》是古典绘画中的重 要作品之一。
李公麟 《维摩演教图》
《免胄图》卷所绘即为郭子仪率数十骑免胄(徒手不着盔甲)见回纥首领大 酋，大酋舍兵下马拜见的情景。图卷左侧是郭子仪所率部将兵骑，仪容镇 定，伫立于侧。右侧是入侵关中的回纥兵骑，阵营庞大而惶惶无措。回纥 大酋着戎装，携副将滚鞍落马，正单膝跪地作钦服之状，拜见免胄着燕服 的郭子仪。郭神情雍穆诚恳，俯身援手以礼相见，体现出从容大度的一代 名将风范。
梁 楷 生卒年不详，南宋
画家。居钱塘（今浙江杭州）。 工画人物、佛道、鬼神，兼擅 山水、花鸟。画分二体：一曰 “细笔”；一曰“减笔”。继 承五代石恪，寥寥数笔，概括 飘逸，对明清及现代画家有着 重要影响。传世作品有《六祖 斫竹图》、《八高僧故事图》、 《泼墨仙人图》。
此《泼图墨画仙一人图位》仙是人现存袒最胸早露的一怀幅，泼墨写意人 宽物蹊画径衣。，大可独肚以树说一，是帜步梁，履楷在与绘蹒画画跚院创，画作风中憨决所态绝创后“，减自笔辟” 可画之掬杰。作那。画双面小上眼的仙醉人意除朦面目胧、，胸部用细笔 仿勾出佛神看态透外，世其间他一部位切皆，用嘴阔笔角横边涂竖扫，笔 露笔作酣者出畅在一，构丝墨造色人神淋物秘漓形的，象豪时微放，笑不有。羁意，夸那如张副入其无头人额之部境分。， 既几乎顽占皮去可面部爱的又多莫半，测而高把深五官的挤滑在下部很小 稽的面相积，上使，垂仙眉人细超眼，凡扁脱鼻俗撇嘴又，满既显得醉态 带可象掬表幽，现默却了诙又作诙者谐谐的的滑思形稽想，境象令界活人和灵发生笑命活，态现以度。生，动极的尽形嬉 画笑怒面骂上之几态。乎据没画有史记对载人：物梁楷做为严人不拘小节， 谨好酒工，致自的得其细乐节，刻狂放画不，羁通，且体任都性高傲，在 以艺“术梁泼上疯洒有子般自”己之的的称淋创。漓见应，该水不说墨肯梁抒随楷波所写逐画，流的，不因是而“有仙 那人”浑，重而而是他清自秀己、的写粗照阔。而梁楷含在蓄他艺术生涯 的的前大期片，泼曾受墨画，院可“格谓律笔”简的严神格具训、练，人物 自画历继史然承因潇李素洒公，麟梁，之楷绝画凭妙风着，这地后股表因“现作疯者”出本劲仙人，的反素对质因和循 人守旧既，洞敢察于标世新事立又异，难敢得于糊创造涂发的展，因而他 精在中神国状画态史上和占性有格一席特之征地。。
马享名于世。
徐悲鸿 《奔马图》
从这幅画的题跋上看，此《奔马图》作于 1941年秋季第二次长沙会战期间。此时， 抗日战争正处于敌我力量相持阶段，日军 想在发动太平洋战争之前彻底打败中国， 使国民党政府俯首称臣，故而他们倾尽全 力屡次发动长沙会战，企图打通南北交通 之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利， 长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办 艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如 焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的 忧急之情。
陈洪绶 《归去来图》wenku.baidu.com
陈洪绶最突出的成就还是其人物画，尤以绣像插图影响最大。明崇祯年入国子监，专替 王室临摹历代帝王像，因得纵观内府藏画，遂艺事益进。他的人物画多取材于历史故事， 借古喻今，寄托情怀。如其52岁时所作的《归去来图》卷，画于明亡以后，全图分11段， 每段描写陶渊明高逸生活中的一个情节，是规劝老友周亮工不要降清而作的。劝他不要 “以心为形役”而屈节为清朝统治者服务，应该挂印归去，并在画上题着“糊口而来， 折腰而去，乱世之出处”，借陶潜的为人来打动朋友，足见其用心良苦。画中的人物形 象，线条沉着劲练，勾勒精细，色调清雅，风格雄健，特别是精细夸张的手法所表现的 人物，具有鲜明个性。
梁楷《泼墨仙人图》
陈洪绶 （1599--1652，一
作1598--1652） 字章侯，号老莲、 悔迟，浙江诸暨人。能诗文，善书 画，山水、花卉、人物皆佳，尤以 人物画成就最高。与崔子忠齐名， 时有“南陈北崔”之称。后与蓝瑛， 丁云鹏，吴彬合称“明末四大怪 杰”。 笔法古拙挺秀，造型富于夸 张，具有自己独特的绘画风格。
徐悲鸿早期的马颇
有一种文人的淡然诗意， 显出"踯躅回顾，萧然 寡俦"之态。至抗战爆 发后，徐悲鸿认识到艺 术家不应局限于艺术的 自我陶醉中，而应该与 国家同呼吸共命运，将 艺术创作投入到火热的 生活中去，所以他的马 成为正在觉醒的民族精 神的象征。而建国后， 他的马又变"山河百战 归民主，铲尽崎岖大道 平"的象征，仍然是奔 腾驰骋的样子，只是少 了焦虑悲怆，多了欢快 振奋。
阎立本 《 历代帝王图之北周武帝》
此图描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的形象。画 家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭 示出他们不同的内心世界、性格特征。那些开朝 建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和 “伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君，则呈现 委琐庸腐之态。画家对作品中的每个形象都寓有 褒贬，而这一褒贬又是寓于每个帝王的性格和精 神气质之中。在表现帝王的形象时，画家通过人 物的面部表情、眼神、眉宇和嘴唇间流露出的神 情来刻画不同的个性和气质，以表达作者对前代 帝王的作为和才能的评价。此图经历代内府或个 人收藏，清末落入梁鸿志之手，流入国外。
第一课 传神写照
中国人物画
中国画按照表现内容可分：
山水 花鸟 人物
中国画按表现形式可分： 写意
工笔
人物画的早期发展： 战国时 期
以墨线勾勒为 主，线条细劲 有力，用色简 单，人物比例 匀称，仪态肃 穆。
《人物龙凤图》
顾恺之 （约345——406）东晋画家。字长康，晋
陵无锡（今江苏无锡）人。出身名门望族。精通 歌赋词翰、书法音律，多才多艺，有“画绝、才 绝、痴绝”之称。他的绘画理论，是以“以形写 神”及“ 迁想妙得”为核心的“传神论”，对中
在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色 勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以 干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天 成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力 透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有 弹性，富于动感。整体上看，画面前大后 小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很 强的冲击力，似乎要冲破画面。
徐悲鸿 《群马图》
任伯年《苏武牧羊》 年这样造诣，自然推至旁首。
徐悲鸿（1895-1953），现代画家、 美术教育家、中国流艺术家画派 创始人。江苏宜兴人。曾留学法 国学西画，归国后长期从事美术 教育，先后任教于中央大学(49年 更名南京大学)艺术系、北平大学 艺术学院和北平艺专。1949年后 任中央美术学院院长。擅长人物、 走兽、花鸟，主张现实主义，于 传统尤推崇任伯年，强调国画改 革融入西画技法，作画主张光线、 造型，讲求对象的解剖结构、骨 骼的准确把握，并强调作品的思 想内涵，对当时中国画坛影响甚 大。所作国画彩墨浑成，尤以奔
顾闳中 （９０２——９７０）
五代时期南唐杰出画家，江南人，元宗、 后主时任侍诏。他擅长人物画和故事画， 《韩熙载夜宴图》是其代表作。
顾闳中 《韩熙载夜宴图》全图
李公麟 （1049-1106）宋代
杰出画家。字伯时，号龙眠居士。 舒城（今安徽潜山）人。熙宁三年 （公元1070年）进士。他善画人物， 尤工画马。其代表作有《五马图》、 《维摩演教图》等。