茉莉花

• 江苏茉莉花的表达方式上符合江南人对 生活的态度和渴望，
• 表达的感情方式是细腻而温婉的像一个 含情默默的少女的一种对茉莉花喜好又 不舍得采摘的感觉，它的曲调风格都特 别适合江南人那种韵律和感受。它细腻 而又不经修饰的美好，避免了歌曲本身 的那种躁动合作做。旋律优雅像一幅泼 墨的山水画，小家碧玉的一中东方含蓄 内敛的美。既是对爱情的赞美又是对友 情的诠释。
大的差异，比如南方民歌委婉秀丽，北方民歌爽
朗明快。
• 此外，各地语言发音的差异也为民歌增色不少。
• 小调又称“小曲”、“俚曲”、“时调”等， 是人们在劳动之余，日常生活当中以及婚丧 节庆用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌。所以 小调相对来说流传面较广，遍及城市和乡镇， 其内容广泛涉及社会各阶层人民的生活。按 照内容的不同，可以将小调分为抒情歌、诙 谐歌、儿歌和风俗歌四类。
为，和这个地区表达上的一些不一样的特点。跳进和话音 的表达在曲子中非常多，想让感情正确就得好好控制住自 己的气息。这要求演唱者对自己的演唱灵活性有一种先决 的判断能力。切分音的出现是对歌手节奏和音准的一场考 验。这需要歌手有良好的节奏控制能力。演唱时也同样可 以采取情景体验法，想象一个活泼的少女在 • 看到盛开的茉莉花，内心的热情洋溢，不禁感叹与赞美， 想“掐”一朵给自己，整个感觉要活泼大方，体现北方人 民的豪爽和不拘一格，情景体验式的演唱会反应曲子的内 在美，和人心里的变化层次，让整首歌曲充满灵魂，
• 用了很多拟人比兴的修辞手段，十分上口而 且有趣味性。词用的精致感情用的委婉，唱 的时候要注意这种江南人的细腻感受，多把 自己羞怯的感情用在曲调之中。把那种少女 情怀要表达清楚。在演唱时可以想象一下情 景：在初夏的早晨，一位少女穿着白色的长 裙，走在悠长的小道间，看到美丽的茉莉花， 不禁新生喜爱之情，想摘又不舍得，于是步 伐缓慢犹豫不决，想象自己就是那位少女， 这样感情的流露会更加贴切一点，江苏《茉 莉花》属于小调类民歌，五声调式级进，起 伏不大，结构相对
• 来说很不规整。把江南情怀中的精致的那面 表达得很完整。
• 东北《茉莉花》则完全不同于其他几种。他是粗犷东北人 的写照，是北方几种不同风格《茉莉花》中比较有研究价 值的一种。北方人大气豪爽唱起歌来也是一样的充满着粗 犷的气息。
• 是由地域导致的最根本变化。 • 毫无疑问的是东北茉莉花的感情是充沛的，情绪是激昂的。 • 要唱好这首曲子就得了解白山黑水间的人们日常的一些行
• 小调分为吟唱调、谣曲、时调三类。 • 吟唱调如儿歌、摇篮曲、叫卖调等都属于此类。
这是小调中实用性较强的一类，常在日常生活的 某种实际需要中歌唱。 • 谣曲其艺术形式比吟唱调成熟，篇幅不大，乐段 结构完整，节拍比较规范。可分为诉苦歌、情歌、 生活歌、嘻游歌等。 • 时调是小调中艺术形式发展得最为规范和成熟的 一类。其结构严谨，旋律发展规范，唱词考究。 常带有乐器伴奏，且因其具有可变化发展的“弹 性化”表现功能，常被地方戏曲或曲艺吸收为曲 牌。十大时调为：孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、 银纽丝调、无锡景调、妈妈娘糊涂调、绣荷包调、 对花调、叠断桥调和杨柳青调。
• 民歌—是人民群众在生活实践中经过广泛的口头
传唱而产生和发展起来的歌曲艺术。它具有：口 头性、即兴性、集体性和变异性等特征。
பைடு நூலகம்
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按照演唱场合、功能和体裁不同，通常将民
歌分为劳动号子、山歌和小调。除劳动号子和山
歌以外,日常演唱的小型民歌，常被称为“里巷之
曲”，也就是小调。
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我国地域广阔，南北东西在各方面都存在很
• 一面是大开大合的东北民歌， • 一面是细水长流的江南民歌。