期末考试民族概论

名词解释

信天游

答：属于山歌，主要流行在陕北和宁夏、甘肃一带的山歌歌种。多为两句体结构，一句为开放性，一句为收拢性，上句常用比兴，下句点题，句尾押韵。经常是上句终止在宫音，下句终止在徵音。

山歌、小调、号子（名词解释）

答：山歌是产生在山野劳动中，声调高亢嘹亮、节奏自由，是有直畅而自由地抒发感情特点的民间歌曲。

小调又被称为小曲、俗曲等，产生在群众生活中的休息、娱乐、集庆等场合中，流行最为广泛、形式较规整，表现手法较多样、具有曲折、细腻表现等特点的民间歌曲。

号子又称为劳动号子，是劳动人民在生产过程中创作演唱的，并直接与生产劳动相结合的民歌。具有协调

剪靛花调（名词解释）

答：属于小调，流行于我国北方，有表现日常风俗、生活情趣的；也有抒发爱恋之情的；还有叙事性的内容的。同时，它被戏曲、说唱广泛吸收为曲牌，产生很大的影响。多为宫调式，多为4、5句，落音多为：宫徵徵宫宫，倒数第二句经常被重复带有扩充的重复。

爬山调

答：属于山歌，爬山调是流传在内蒙古中、西部地区的汉族山歌。有前山调和后山调之分。前山调流行西部受蒙古族长调影响旋律辽阔悠长，结构多为两乐体，羽商调式音乐很多。后山调流行于中部，高亢奔放，旋律上多用大跳，以充分表达激动的心情，曲式为单乐段。工尺谱的解释

答：中国民间传统记谱法之一。因用工、尺等字记写唱名而得名。它与许多重要的民族乐器的指法和宫调系统紧密联系，在民间的歌曲、曲艺、戏曲、器乐中应用很广泛。

器乐类问答题

弹拨乐器琵琶的发展历史，古代的称谓，什么时候从西域传入，弹奏姿势

答：琵琶由历史上的直顶琵琶和曲顶琵琶演变而来。直项琵琶在我国出现在秦、汉时期的“秦汉子”，它是竖抱用手弹奏的琵琶。南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶是横抱用拨子弹奏。到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强, 从中亚地区传入一种曲项琵琶, 当时称作"胡琵琶"。横抱琵琶用拨子演奏。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。到了唐代琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队, 下至民间演唱都少不了琵琶, 随成为当时非常盛行的乐器, 而且在乐队处于领奏地位。到了唐代后期琵琶在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏，由手指直接演奏取代了用拨子演奏。

吹奏乐器的分类

答：可分为三类：

第一类，，没有哨口，属于吹孔气鸣。有箫、笛、口笛等。

第二类，有带哨口，属于哨嘴气鸣。有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。

第三类，有带簧片的，属于黄管乐器。有笙、抱笙、排笙、巴乌等。

笛子的分类

答：北方的梆笛和南方的曲笛

梆笛用于北上技巧的运用，如北方梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用。梆笛善于表现刚健豪放、活泼轻快的情致，具有强烈的北方色彩，这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来独奏。

曲笛用于南方昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。多为C调或D调。管身粗而长，音色淳厚、圆润、讲究运气的绵长，力度变化细致，常采用先放后收，一音三韵，悠扬委婉，演奏的曲调比较优美、精致、华丽，具有浓厚的江南韵味。

拉弦乐器二胡的定弦

答：二胡的常用定弦，两弦定音大都为五度，如15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其

中15弦和52弦通常称作基础定弦，应用也比较广泛。

古琴的定弦

答：古琴调式有35种，按五声音阶定弦，最常用的是“正调”空弦散音为C、D、F、G、A、c、d。，琴弦最低的一条空弦音为大字组C音，定弦由第一弦至第七弦依次按五声音阶排列，音域最高可达d3，计四组另一音。

古筝的主要流派

答：古筝有五个主要流派：河南筝、山东筝、潮州筝、客家筝、浙江筝

根据打击乐器的形制与音响效果可分为哪几类？

答：（1）皮革类，就是通过敲打蒙在乐器上的皮膜或革膜而发出的乐器，如各种鼓类乐器

（2）响木类，就是通过敲打乐器本体而发声的，如梆子、木鱼等

（3）响铜类，各种锣、钹、铃等。

广东音乐的常见主奏乐器

答：高胡、扬琴、秦琴

中国民族器乐曲的标题分为哪两类？

答：民族器乐曲的标题可分成两类——标名性标题和标意性标题

标名性标题只是给乐曲取名以示甲与乙的区别，它与音乐内容无直接联系。因为较多时变自声乐曲的器乐曲，所以不少沿用原来歌曲的标题。原来歌曲名称有时标明了歌词的含义，有时则是歌词中的某几个字。这些音乐都不一定表现了标题的形象，即名称并不一定说明了乐意。如《老八板》、《三十三板》。

标意性标题，标题与内容有着比较直接的联系，标题的意思与乐曲的音乐形象（内容）是基本一致的，即标明了乐曲的含义。标意性标题概括地提示一定的情绪范围或某种意境，给听众以更多的自由联想；有的具体地点明乐曲所描绘的景物或情节如《十面埋伏》描写的是历史性故事，引导听众尽可能一致地去感受作品所表现的内容。有的则模仿自然的节奏或声音如《百鸟朝凤》模仿鸟叫声

《梅花三弄》、《阳关三叠》则混合了两个标题

山歌按照演唱场合可分为几类？

答：①放牧山歌：（具有功能性）人们在野外放牧时对唱的山歌，包括唤牛调、吆喝调、放牛（羊）歌、对山歌。

②田秧山歌：（具有功能性）类似小调，人们在农田中从事农事劳动时唱的山歌

③一般山歌：布局与任何场合均可歌唱的山歌。它以人们自我抒发情怀、表情达意为

主要功能。它在山歌中的数量最多，最具有山歌的典型特征。

其他问答题

山歌的曲调成分

答：山歌的曲调成分分为两类，一是陈述唱词，节奏紧密，一字一音。如《对鸟》二是音乐抒咏，旋律悠长，一字多音，歌唱词多为虚气词。举例：《救命恩人共产党》

山歌的唱法

答：山歌的唱法有高腔和平腔两种。高腔或是尖声唱法，主要用假声唱，音质响亮而尖锐，男声的音区与女声音区相近甚至略高。多数田秧山歌、部分放牧山歌和某些南方山歌采用此种唱法。平腔山歌用真声或以真声为主的真假声唱，音调也较高亢嘹亮，多用于歌唱抒咏性强的山歌。在爬山歌和花儿中体现。

号子的功用

答：可分为实用性和表现性

实用性：；劳动时调整呼吸、积蓄力量、统一步调、节奏，鼓舞精神，调节情绪，组织和指挥集体劳动。

表现性：号子音乐抒发劳动者的感情表现人的喜怒哀乐、给人愉悦感受

劳动强度不大的多强调其表现性，如《打篮调》

劳动强度大的多强调其实用性，如《大锤哨子》