诗词对仗的种类
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三十一年还旧国，落花时节读华章。
"三十一年 " 与" 落花时节 " ，除 " 年 "与 "节" 同属时令门类， 字面 相对外，其余三字都不相对，但四字都属时间概念，意义相 对" 还" 与 " 读" ，都是动词； " 旧国 "与 "华章 " ，同为名词，但不 同门类。跟上一联相比，这一联工整的程度更宽一些，也可 以叫做半对半不对；又因其上下两句中一些字虽不合对偶的 条件，但是意思是对称的，所以又叫 " 意对 " 。律诗首联的对 仗本来可用可不用，所以常见用半对半不对的，如：
宽对是与工对相对而言的。它只要求词性相同，门类不必相 同；意义基本相对，不要求逐字相对。如毛泽东的《吊罗荣 桓同志》的颈联：
长征不是难堪日，战锦方为大问题。
"长征 " 与 " 战锦 " 对， "不是 "与 " 方为 " 对，但 " 难堪日 " 与 "大问 题" ，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。又如《和柳 亚子先生》颔联
诗词对仗的种类
诗词对仗的种类
关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上 所列类别各异。 《文心雕龙·丽词》列出言对、事对、正对、 反对四类；《诗苑类格上》说唐代上官游韶谓诗有六对，即 正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代 日本僧人遍照金刚 [ 弘法大师 ]之《文镜秘府论》称对仗有 29 种类格。诗词格律专家王力教授认为“词的分类对仗的基 础。”[《诗词格律》 38 页] 。他在《汉语诗词律学》中，按照 传统诗词分类 [主要是名词的细分 ] 将对仗分为 11 类，每一类 中又分若干种，共 28 种。为了初学者便于掌握，这里试从 两个方面来谈谈对仗的分类。一是以对仗的工整程度来分 类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。其中有交叉和 重叠的地方，做些必要的说明，尽量避免废辞。 -
红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
"雨 "对 " 山 "，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对； " 天 "对 "地 " ，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。其 余" 红" 对 " 青" ，"随心 " 对" 着意 "，" 翻作 " 对 "化为 " ，" 浪 "对 "桥 "； "连 " 对 "动 "， "五岭 " 对" 三河 " ， " 银锄 " 对 "铁臂 " ，" 落 "对 " 摇" ，都是关系亲近、 字面对称的相同词类。 所以这两联也是 很工的对仗。 有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常 平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。例如：
-
-
对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。 工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对 的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古 时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词 等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。 王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意 见还不完全统一） ，根据律诗对仗的特点，把词分为九类： １．名词；２．形容词；３．数词；４．颜色词；５．方位 词；６．动词；７．副词；８．虚词；９．代词。 所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。 旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、 饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦 等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更 工。例如毛泽东《长征》 ： 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
苏、陆作品中的对仗，在深化意境的前提下，该工则工，该
宽则宽。前面介绍苏轼的《和子由渑池怀旧》就是一例，
"
泥上偶然留指爪， 鸿飞那复计东西！ "由于用生动的比喻， 阐
发了人生哲理，语言自然流畅，因而万口传诵，还被浓缩为
"雪泥鸿爪 " 的成语典故，至今仍被广泛运用。陆游《游山西 村》的颔联 " 山重水复疑无路，柳明花暗又一村。 "是一联对
对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》 、《声律启蒙》 、《训蒙
骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》 、《词林
典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只
要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印
Байду номын сангаас
象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声
30 韵为
纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不
"五岭 " 和 " 乌蒙 " ，同属地理门中的山名对山名； " 逶迤 "和 " 磅 礴" ，都是形容词连绵字； "腾 "和 "走 " 都是形体动词 " 细浪 " 和 "
泥丸 "都是细小的形象，亦属地理门。 " 金沙水 "和 " 大渡桥 " 同 属地理门中的专门地名； " 拍 " 和" 横 " 都是形态动词； "云崖 " 和" 铁索 " 同属地理门中的地形地物名； " 暖" 和 "寒 " 同是形容气 候的。这两联都是极工的对仗。 有的名词虽不属同一门类， 但是相邻， 如天文对时令、 地理， 器物对衣饰等，也能成为工对。毛泽东《送瘟神》 （其二）：
敏捷诗千首，飘零酒一杯。 （杜甫《不见》 ） 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫《春望》 ） 草青临水地，头白见花人。 （白居易《感春》 ）
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 （李白《塞下曲六首》之一）
钱钟书说： "律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。愈能使 不类为类， 愈见诗人心手之妙。 " 并例举了中晚唐与孟郊并称 为" 苦吟诗人 "的贾岛的： " 独行潭底影，数息树边身。 " 这一 联中的 " 潭 " 与" 树 " 、"影 " 与 "身 " 皆不同类， 但成为极工的一联。 诗人自注曰： "二句三年得，一吟双流泪。 " （《谈艺录》 185 页）可见这种 "使不类为类 " 的对仗，以雕琢为工，铸字炼句 取胜，须得下番苦工的。 对仗用数词、 颜色词、 方位词可以为工整增色。 例如杜甫 《绝 句四首》（其三）：
九天阊阖开宫殿， 万国衣冠拜冕旒。 （王维 《和贾舍人早朝》 ） 诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。 （戴复古《月夜舟中》 ） 天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。 （韩琮《霞》 ） 千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。 （毛泽东《送瘟神》之 一）
在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商 隐《无题》中的 " 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 "" 身无 "对 "心有 " ，"彩凤 "对 " 灵犀 " ， "双飞 " 对" 一点 "，都非常工整； 而" 翼" 对 " 通" ，却不怎么工整； "通 "为不及物动词， 在这里可 作为名词用，整个对仗还是工整的。 有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算 工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。 旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 （陈子昂《送魏大从军》 ）
远渡荆门外，来从楚国游。 （李白《渡荆门送别》 ） 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 （毛泽东《和柳亚子先 生》）
这类宽对也有人用于颔联的。如杜甫《月夜》颔联：
遥怜小儿女，未解忆长安。
又如苏轼《和子由渑池怀旧》颔联：
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？
前人律诗颈联大多较为工整。如苏轼的《和子由渑池怀旧》 ：
首联 ---人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 （散行） 颔联 ---泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！ （意对） 颈联 ---老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 （宽对） 尾联 ---往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。 （散行）
工对在修辞美、和文字整齐美上有其优长，但其过于拘谨， 往往束缚作者思想感情的充分表达。形式服从内容，作诗不 应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意、深化
春山：送青／横翠 青帐／画屏 石横／林密 花香／泉韵 歌莺／戏蝶
绣岭／烟溪 红点杜鹃／白分蝴蝶
白云四面／绿柳前头 千峰雷雨／百和花香 秋山：白云／黄叶 清高／碧瘦 朝爽／夕佳 断壁／疏林
云霞现／风月清 崖枫老／路菊香
螺黛浅／画图宽 竹兼露密／藤与风长 削成青玉／截断碧云
上海书店出版社 82 年影印出版的清．汤文璐编著的《诗韵 合璧》，附有《诗腋》和《词林典腋》 ，可惜字太小，编排不 醒目，没有标点符号，缺乏必要的注释。如果加以编排、标 点、注释，重新出版，也可以作为学旧体诗的工具书。 旧时学对仗除读上述两类之外， 还要应对 ---- 老师出上句， 学 生应下句。童年跟一位老塾师学经，附带学诗。他很重视应 对。据他说，应对如何，不仅考核你对仗的水平，而且还反 映你的志向、品德等等。我的家乡 --- 江苏南通 --- 清末出了个 状元 ---张謇（中国近代工业、教育的创办人之一） 。幼时学 诗，老师出的上句是 "人骑白马门前去 "，张应以 " 我踏金鳌海 上来 "。消息传出， 乡里都夸这孩子将来大有出息， 父母大喜， 于是倾家供其念书。 我的那位老师， 这故事不知讲过多少次。 他给我讲的经，讲的诗，几乎都忘光了，这故事还记得。旧 时之所以对学童强调学对仗，还与八股文有关。明清两代科 举考试作文， 格式是固定的 ---- 八股。 " 八股文实骈俪之支流， 对仗之引申。 "（钱钟书《谈艺录》 32 页）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗中的数词 ---" 两 "对 " 一 "，" 千" 对 " 万"；颜色词 ---" 黄 " 对 "白 "， " 翠 "对 "青 "；方位词 ---" 西" 对 " 东"。 ?所以历来被誉为 对仗极工整的一首绝句。又如毛泽东《答友人》颔联：
这三段歌诀中有从《史记》 、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天 台山赋》以及传说中引出的典故 23 个。不是说，老同志啃 大部头古典书籍，精力不济吗？一席盛宴胃口吃不消，不仿 来点小吃零嘴。翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能 是蛮有味儿的。 下面再介绍 《词林典腋》 地理门中的 " 春山 " 、" 秋山 "条目，（为 了醒目，酌改排列格式） ：
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
这一联里的 " 竹" 与 " 霞" ，" 泪 " 与" 衣 "，都是名词， 但不同门类，
字面亦不对称；可是因为有了 " 斑" 与 " 红" 颜色词对颜色词， " 一" 与" 万 " ，" 千 " 与"百 " ，数词对数词，形成工整的气氛，这 一联也可视为工对。 工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵 字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵 字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。 例如：
沈德潜说他： "七言律队仗工整，使事熨贴，当时无与比埒。
"（《诗话晬语》 ）现代学者钱钟书先生对其评价更高： " 放翁 比偶组运之妙，冠冕两宋。 " （《谈艺录》 118 页）钱先生对
苏轼的评价也很高： "唐人衰枫之语， 一入东坡笔下， 便尔旖
旎缠绵，真所谓点铁成金，脱胎换骨者也。 " （同上 121 页）
偶极工的 " 就句对 " （后面介绍对仗类型时还要说明 " 就句对 " 亦是工对），状景委婉明丽，同时由于其中蕴含着人生哲理，
少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一
东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多
的六鱼韵三段对偶歌诀。
有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。 伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。 掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩 之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。 终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。 千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。 落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休 假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。 麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。 犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。 庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水 宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
意境的前题下，该工则工，该宽则宽。宽对虽然其工整严谨
不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，别有风 致。王力 " 一般地说， 宋诗的对仗比唐诗纤巧； 但是宋诗的艺
术水平反而比较底。 "这是就总体而言的。 但宋代苏轼、 陆游
等诗人的许多律诗，诗风雄浑豪迈，想象丰富，善用比喻，
艺术水平很高。 这和他们善用对仗有很大关系。 尤其是陆游，
"三十一年 " 与" 落花时节 " ，除 " 年 "与 "节" 同属时令门类， 字面 相对外，其余三字都不相对，但四字都属时间概念，意义相 对" 还" 与 " 读" ，都是动词； " 旧国 "与 "华章 " ，同为名词，但不 同门类。跟上一联相比，这一联工整的程度更宽一些，也可 以叫做半对半不对；又因其上下两句中一些字虽不合对偶的 条件，但是意思是对称的，所以又叫 " 意对 " 。律诗首联的对 仗本来可用可不用，所以常见用半对半不对的，如：
宽对是与工对相对而言的。它只要求词性相同，门类不必相 同；意义基本相对，不要求逐字相对。如毛泽东的《吊罗荣 桓同志》的颈联：
长征不是难堪日，战锦方为大问题。
"长征 " 与 " 战锦 " 对， "不是 "与 " 方为 " 对，但 " 难堪日 " 与 "大问 题" ，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。又如《和柳 亚子先生》颔联
诗词对仗的种类
诗词对仗的种类
关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上 所列类别各异。 《文心雕龙·丽词》列出言对、事对、正对、 反对四类；《诗苑类格上》说唐代上官游韶谓诗有六对，即 正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代 日本僧人遍照金刚 [ 弘法大师 ]之《文镜秘府论》称对仗有 29 种类格。诗词格律专家王力教授认为“词的分类对仗的基 础。”[《诗词格律》 38 页] 。他在《汉语诗词律学》中，按照 传统诗词分类 [主要是名词的细分 ] 将对仗分为 11 类，每一类 中又分若干种，共 28 种。为了初学者便于掌握，这里试从 两个方面来谈谈对仗的分类。一是以对仗的工整程度来分 类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。其中有交叉和 重叠的地方，做些必要的说明，尽量避免废辞。 -
红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
"雨 "对 " 山 "，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对； " 天 "对 "地 " ，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。其 余" 红" 对 " 青" ，"随心 " 对" 着意 "，" 翻作 " 对 "化为 " ，" 浪 "对 "桥 "； "连 " 对 "动 "， "五岭 " 对" 三河 " ， " 银锄 " 对 "铁臂 " ，" 落 "对 " 摇" ，都是关系亲近、 字面对称的相同词类。 所以这两联也是 很工的对仗。 有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常 平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。例如：
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对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。 工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对 的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古 时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词 等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。 王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意 见还不完全统一） ，根据律诗对仗的特点，把词分为九类： １．名词；２．形容词；３．数词；４．颜色词；５．方位 词；６．动词；７．副词；８．虚词；９．代词。 所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。 旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、 饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦 等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更 工。例如毛泽东《长征》 ： 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
苏、陆作品中的对仗，在深化意境的前提下，该工则工，该
宽则宽。前面介绍苏轼的《和子由渑池怀旧》就是一例，
"
泥上偶然留指爪， 鸿飞那复计东西！ "由于用生动的比喻， 阐
发了人生哲理，语言自然流畅，因而万口传诵，还被浓缩为
"雪泥鸿爪 " 的成语典故，至今仍被广泛运用。陆游《游山西 村》的颔联 " 山重水复疑无路，柳明花暗又一村。 "是一联对
对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》 、《声律启蒙》 、《训蒙
骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》 、《词林
典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只
要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印
Байду номын сангаас
象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声
30 韵为
纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不
"五岭 " 和 " 乌蒙 " ，同属地理门中的山名对山名； " 逶迤 "和 " 磅 礴" ，都是形容词连绵字； "腾 "和 "走 " 都是形体动词 " 细浪 " 和 "
泥丸 "都是细小的形象，亦属地理门。 " 金沙水 "和 " 大渡桥 " 同 属地理门中的专门地名； " 拍 " 和" 横 " 都是形态动词； "云崖 " 和" 铁索 " 同属地理门中的地形地物名； " 暖" 和 "寒 " 同是形容气 候的。这两联都是极工的对仗。 有的名词虽不属同一门类， 但是相邻， 如天文对时令、 地理， 器物对衣饰等，也能成为工对。毛泽东《送瘟神》 （其二）：
敏捷诗千首，飘零酒一杯。 （杜甫《不见》 ） 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫《春望》 ） 草青临水地，头白见花人。 （白居易《感春》 ）
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 （李白《塞下曲六首》之一）
钱钟书说： "律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。愈能使 不类为类， 愈见诗人心手之妙。 " 并例举了中晚唐与孟郊并称 为" 苦吟诗人 "的贾岛的： " 独行潭底影，数息树边身。 " 这一 联中的 " 潭 " 与" 树 " 、"影 " 与 "身 " 皆不同类， 但成为极工的一联。 诗人自注曰： "二句三年得，一吟双流泪。 " （《谈艺录》 185 页）可见这种 "使不类为类 " 的对仗，以雕琢为工，铸字炼句 取胜，须得下番苦工的。 对仗用数词、 颜色词、 方位词可以为工整增色。 例如杜甫 《绝 句四首》（其三）：
九天阊阖开宫殿， 万国衣冠拜冕旒。 （王维 《和贾舍人早朝》 ） 诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。 （戴复古《月夜舟中》 ） 天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。 （韩琮《霞》 ） 千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。 （毛泽东《送瘟神》之 一）
在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商 隐《无题》中的 " 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 "" 身无 "对 "心有 " ，"彩凤 "对 " 灵犀 " ， "双飞 " 对" 一点 "，都非常工整； 而" 翼" 对 " 通" ，却不怎么工整； "通 "为不及物动词， 在这里可 作为名词用，整个对仗还是工整的。 有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算 工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。 旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 （陈子昂《送魏大从军》 ）
远渡荆门外，来从楚国游。 （李白《渡荆门送别》 ） 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 （毛泽东《和柳亚子先 生》）
这类宽对也有人用于颔联的。如杜甫《月夜》颔联：
遥怜小儿女，未解忆长安。
又如苏轼《和子由渑池怀旧》颔联：
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？
前人律诗颈联大多较为工整。如苏轼的《和子由渑池怀旧》 ：
首联 ---人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 （散行） 颔联 ---泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！ （意对） 颈联 ---老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 （宽对） 尾联 ---往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。 （散行）
工对在修辞美、和文字整齐美上有其优长，但其过于拘谨， 往往束缚作者思想感情的充分表达。形式服从内容，作诗不 应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意、深化
春山：送青／横翠 青帐／画屏 石横／林密 花香／泉韵 歌莺／戏蝶
绣岭／烟溪 红点杜鹃／白分蝴蝶
白云四面／绿柳前头 千峰雷雨／百和花香 秋山：白云／黄叶 清高／碧瘦 朝爽／夕佳 断壁／疏林
云霞现／风月清 崖枫老／路菊香
螺黛浅／画图宽 竹兼露密／藤与风长 削成青玉／截断碧云
上海书店出版社 82 年影印出版的清．汤文璐编著的《诗韵 合璧》，附有《诗腋》和《词林典腋》 ，可惜字太小，编排不 醒目，没有标点符号，缺乏必要的注释。如果加以编排、标 点、注释，重新出版，也可以作为学旧体诗的工具书。 旧时学对仗除读上述两类之外， 还要应对 ---- 老师出上句， 学 生应下句。童年跟一位老塾师学经，附带学诗。他很重视应 对。据他说，应对如何，不仅考核你对仗的水平，而且还反 映你的志向、品德等等。我的家乡 --- 江苏南通 --- 清末出了个 状元 ---张謇（中国近代工业、教育的创办人之一） 。幼时学 诗，老师出的上句是 "人骑白马门前去 "，张应以 " 我踏金鳌海 上来 "。消息传出， 乡里都夸这孩子将来大有出息， 父母大喜， 于是倾家供其念书。 我的那位老师， 这故事不知讲过多少次。 他给我讲的经，讲的诗，几乎都忘光了，这故事还记得。旧 时之所以对学童强调学对仗，还与八股文有关。明清两代科 举考试作文， 格式是固定的 ---- 八股。 " 八股文实骈俪之支流， 对仗之引申。 "（钱钟书《谈艺录》 32 页）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗中的数词 ---" 两 "对 " 一 "，" 千" 对 " 万"；颜色词 ---" 黄 " 对 "白 "， " 翠 "对 "青 "；方位词 ---" 西" 对 " 东"。 ?所以历来被誉为 对仗极工整的一首绝句。又如毛泽东《答友人》颔联：
这三段歌诀中有从《史记》 、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天 台山赋》以及传说中引出的典故 23 个。不是说，老同志啃 大部头古典书籍，精力不济吗？一席盛宴胃口吃不消，不仿 来点小吃零嘴。翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能 是蛮有味儿的。 下面再介绍 《词林典腋》 地理门中的 " 春山 " 、" 秋山 "条目，（为 了醒目，酌改排列格式） ：
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
这一联里的 " 竹" 与 " 霞" ，" 泪 " 与" 衣 "，都是名词， 但不同门类，
字面亦不对称；可是因为有了 " 斑" 与 " 红" 颜色词对颜色词， " 一" 与" 万 " ，" 千 " 与"百 " ，数词对数词，形成工整的气氛，这 一联也可视为工对。 工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵 字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵 字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。 例如：
沈德潜说他： "七言律队仗工整，使事熨贴，当时无与比埒。
"（《诗话晬语》 ）现代学者钱钟书先生对其评价更高： " 放翁 比偶组运之妙，冠冕两宋。 " （《谈艺录》 118 页）钱先生对
苏轼的评价也很高： "唐人衰枫之语， 一入东坡笔下， 便尔旖
旎缠绵，真所谓点铁成金，脱胎换骨者也。 " （同上 121 页）
偶极工的 " 就句对 " （后面介绍对仗类型时还要说明 " 就句对 " 亦是工对），状景委婉明丽，同时由于其中蕴含着人生哲理，
少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一
东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多
的六鱼韵三段对偶歌诀。
有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。 伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。 掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩 之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。 终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。 千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。 落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休 假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。 麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。 犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。 庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水 宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
意境的前题下，该工则工，该宽则宽。宽对虽然其工整严谨
不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，别有风 致。王力 " 一般地说， 宋诗的对仗比唐诗纤巧； 但是宋诗的艺
术水平反而比较底。 "这是就总体而言的。 但宋代苏轼、 陆游
等诗人的许多律诗，诗风雄浑豪迈，想象丰富，善用比喻，
艺术水平很高。 这和他们善用对仗有很大关系。 尤其是陆游，