世界平面设计史第五章 “新艺术”运动答案

“新艺术”运动
让· 图鲁普、沃尔特· 克莱恩； 设计家和艺术家劳伦斯· 豪斯曼、插图画家 德利· 哈第、设计家詹姆斯· 普莱特和威廉· 尼 克尔逊（两者被称为“伯格斯塔夫兄弟”）。 1896年设计歌剧海报《堂· 吉诃德》
“新艺术”运动
4.美国“新艺术”运动的平面设计 美国平面设计是在英国和法国的平面设计双 重的刺激和促进下发展起来的。欧洲对于美 国平面设计的发展刺激，除了为美国出版业 设计之外，也包括了欧洲设计家到美国，成 为美国平面设计界的成员。
“新艺术”运动
“新艺术”运动创造了非常特殊的装饰风格从亨利· 凡 德· 威尔德的室内，到吉马德的巴黎地下铁路入口设 计，从安东· 高蒂的建筑到穆卡的海报设计，呈现了 非历史主义的新装饰风格探索。艺术流派对“新艺 术”运动造成了影响。如维也纳“分离派”的画家 古斯塔夫· 克林姆设计了玻璃器皿。象征主义体现在 “新艺术”运动曲线的运用，设计家沃尔特· 克莱恩， 也有日本风格影响。
“新艺术”运动 19末20初设计家、设计理论家和建筑家亨利· 凡 德· 威尔德-比利时现代设计、世界现代设计的奠基人 和先驱。1906年德国魏玛建立工艺美术学校就是以 后的包豪斯设计学院。
“新艺术”运动 比利时设计运动被称为“先锋派”，开始于19世纪 80年代。1894年“二十人小组”改名为“自由学 社”，其领导人物有威尔德、博维和维克多· 霍塔。 他们主张用自然主义的装饰动机，特别是曲线式的 花草枝蔓来达到浪漫的设计装饰效果。普里瓦特· 里 弗蒙特-于1899年为“拉加咖啡”设计了海报。
方法。
新艺术运动从1895年左右法国开始开展起来。之后蔓延到了英国、比 利时、美国、德国、西班牙、荷兰、意大利等国家。然后逐步成为现 代主义运动和“装饰艺术”运动。巴塞罗那的安东*高蒂建筑风格、 苏格兰的查尔斯•马金托什、“巴黎派”、“南西派”等等。
“新艺术”运动
“新艺术”运动与1860-1890年左右在英国和美国产生的“工 艺美术”运动比较： 相似点：产生背景和宗旨来看，都是对维多利亚风格和其他 过分装饰风格的反动，都是对工业化的强烈反应，都旨在掀 起对传统手工艺的重视和热衷，都主张放弃传统装饰风格的 参照，而转向自然中的一些装饰动机；都受到日本装饰风格， 特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘木刻印刷品风格 的影响 。
阿瑟•玛克穆多，强烈的自然主义特点。他是“工艺美术”运动晚期 人物和“新艺术”运动的开创人物。德国称“青年风格”、奥地利 维也纳称“分离派”、在斯堪的纳维亚国家则称“工艺美术”运动。 “新艺术”运动在平面设计上和插图上的特点是企图把设计艺术变成 人们日常生活的一个组成部分。
“新艺术”运动
二．法国“新艺术”运动的平面设计
发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动。使设计上一次非
常重要、强调手工艺传统的、具有相当影响力的形式主义运动。
重要的突破: 对长期以来弥漫设计界的所谓“历史主义”的否定。它是一
个历史上第一个完全抛弃对历史的装饰和设计风格的依赖，完全从自
然中吸取设计装饰动机的设计运动。可以说“新艺术”运动是具有吸 取当时各种具有强烈个人特征和自然主义特征的风格的高度折中设计
第五章
“新艺术”运动
“新艺术”运动
“新艺术”运动的背景 法国“新艺术”运动的平面设计 英国“新艺术”运动的平面设计 美国“新艺术”运动的平面设计 比利时“新艺术”运动的平面设计 德国“青年风格”运动的平面设计
“新艺术”运动
一．“新艺术”运动的背景(1890-1910)
新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和
“新艺术”运动
葛饰北斋的《神奈川冲浪里》
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浮世绘，也就是日本的 风俗画，版画。它是日 本江户时代(1603～ 1867年间，也叫德川幕 府时代)兴起的一种独 特民族特色的艺术奇葩， 主要描绘人们日常生活、 风景、和演剧。常被认 为专指彩色印刷的木版 画（日语称为锦绘）， 但事实上也有手绘的作 品。
“新艺术”运动
威尔德-20世纪初于巴黎为萨穆尔· 宾公司 “新艺术之家”担任产品设计。曾说“技术 是产生新文化的重要因素”，反对模式功能 的装饰主义和纯艺术主张。他提出“产品设 计结构合理，材料运用严格准确，工作程序 明确清晰”设计原则，以达到“工业与艺术 结合”的最高境界。
“新艺术”运动
6.德国“青年风格”运动的平面设计 名称出自1896年慕尼黑出版社《青年》杂志。 受英国和法国影响但更具有与学院和学术界 的密切关系，具有知识分子气息，富于书卷 气。杂志的设计家是汉斯· 克里斯提安森。
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奥伯利 比亚兹莱
《亚瑟王之死》
《莎乐美》
“新艺术”运动 查尔斯﹒里克茨，风格轻松，基本采用简单而流畅 的线条，大量采用缠绕的卷草花纹组成底纹，插图 的人物形象也非常流畅，和植物纹样高度吻合，合 为一体。1894年设计了奥斯卡﹒王尔德《斯芬克 斯》。1896年开设瓦尔出版公司，1897年出版了 《库比德和塞切的婚礼》。1928年被选为英国皇家 学会成员。
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索菲尔•亚历山大•斯坦兰，瑞士设计家。具有强烈的政治倾向，努力
通过设计表达对社会不公平的不满。采用镂版方法，达到层次分明的
效果。1896年创作《街道》，表现了巴黎街道熙熙攘攘的人群，是
巴黎社会的一个缩影。
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阿尔封斯•穆卡，捷克人，集中地、甚至夸张的运用以植物纹样为中 心的曲线为设计的手段，避免采用任何直线，色彩绚丽，采用单线平 涂的方法，其动机来自拜占庭的陶瓷镶嵌。具有强烈的装饰性，海报 中的女性大都具有理性化的典雅、美丽和性感的特点。1904年访问 美国，1909年设计最后一张大尺寸“新艺术”风格海报。1895-1900 年期间，称为“新艺术”运动平面设计风格的最核心人物。“穆卡风 格”。 “新艺术”风格经过穆卡的促进，称为影响欧洲各个国家平面设 计的引导潮流的风格。德国“青年风格”、维也纳“分离派风格”、 意大利“自由风格”和西班牙“现代主义”等等。
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英国的路易斯· 里德，在某种程度上，里德 是把英国“工艺美术”运动的风格和法国 “新艺术”运动的风格结合起来，加上美国 人喜欢的强烈色彩，形成了自己的风格。
“新艺术”运动 美国的威廉· 布莱德利。1894年为《朋友的书》和 《内地的印刷工》设计插图。强调曲线和黑白对比 的强烈效果，版面自由，具有很高的艺术特点，更 富装饰性，有明确的功能区域。1907年，担任美国 《科里尔》艺术编辑。艾瑟· 里德-女平面设计家和 艺术家。爱德华· 平菲尔德-1893-1898年为《哈泼杂 志》设计海报。弯曲的曲线，生动的人物形象和色 彩单线平涂。威廉· 卡魁维尔-创办《里平科特》杂 志。
1.谢列特和格拉谢特
法国是新艺术的发源地，两个中心：巴黎和南斯市。由法国家居设 计师萨穆尔•宝1895年开办设计事务所“新艺术之家”而产生。 巴黎的设计中心有： 萨穆尔*宾的新艺术之家设计事务所、 “现代之家”设计事务所 和“六人集团”-家居设计。
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朱利斯•谢列特
海报设计家和平面设计家，“现代海报之父”。
采用简单、明快和自然的艺术表现特点
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尤金•格拉谢特，插图画家和平面设计家。 1889-1892年为美国《哈泼杂志》设计封面，最后成为“分离派” 的成员。
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法国新艺术运动的进一步发展 19世纪80年代，法国的“新艺术”运动应尽 开始初露头角。
“新艺术”运动 亨利•德•图卢兹•劳德里克，艺术家和设计家,代表 作有《红磨坊》。 他的设计采用非常简单的几个层次的色彩，生动的主 题形象描绘，组成令人印象深刻的平面形象，具有很 高的装饰性。
“新艺术”运动 5.比利时“新艺术”运动的平面设计 1890年“新艺术”运动进入比利时，当时经济落后， 自然设计的需求也就不足。 约1900年前后，进入了“新艺术”运动的成熟发展 阶段。19世纪80年代出现了“二十人小组”、1889 年高更画展、1890年文森· 梵高画展。设计家们提 出了“人民的艺术”口号，称为现代设计思想的奠 基人。
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其他的平面设计家有：他们的著作在《青年》 《潘》上。 奥托· 艾克曼-风格写实自然，刊物封面都有 女性人物和花卉、单线平涂的平面特点，非 常浪漫。创造了“艾克曼体”。
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彼德· 贝伦斯-设计了《色彩鸟》《岛》。他设计了世界 最早的现代主义风格企业识别标识系列，最早的现代风 格工业产品，设立了德国最早的现代建筑和工业设计事 务所。1907年为“德国电器工业公司”设计了标志等企 业形象设计系统。
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《吉斯蒙达》
阿尔丰斯﹒穆卡
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约伯牌香烟海报
“新艺术”运动
“新艺术”运动
萨穆尔﹒宾， 1895年在巴黎开设新画廊“新艺术之家”。委托设计 家亨利﹒凡德﹒威尔德采用大量曲线和有机形态，大量取自植物纹样 的新图案。
“新艺术”运动
3.英国“新艺术”运动的平面设计 1893年英国设计家出版《工作室》称为平面设计的中心。
“新艺术”运动 “新艺术”运动风格细腻、装饰性强，被称为“女性 风格”。是世纪之交的一次承上启下的设计运动， 继承了英国“工艺美术”运动的思想和设计探索， 希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期，在工业化风 格浮现的时候期，重新以自然主义的设计风格开设 既新鲜空气的先河复兴设计的优秀传统。
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塔赛尔饭店一层楼梯间（维克 多.霍尔塔）布鲁塞尔1893年
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埃特维尔德公馆（维克 多.霍尔塔）布鲁塞尔 1895年
“新艺术”运动
西班牙建筑师/安东尼 高迪/巴特罗之家
“新艺术”运动
1836年作家阿尔佛列德•德•穆塞《本世纪一个孩子的自白》 中指出对于维多利亚风格的广泛不满。比利时设计大师亨利• 凡德•威尔德指出其不足。
“新艺术”运动
新艺术运动 美国蒂凡尼公司台灯
“新艺术”运动
不同点：
英国和美国的“工艺美术”运动重视中世纪哥德风格，把哥德风格作 为一个重要的参与和借鉴来源，“工艺美术”运动把中世纪的设计作 为追求的核心。而“新艺术”运动则认为传统风格是历史的遗留，对 于发展新的设计没有参考价值，因此这个设计运动基本完全放弃任何 一种传统装饰风格的借鉴，以自然风格作为本身的依据，这个设计运 动的自然主义倾向是它的最主要形式特征，他强调自然中不存在直线， 强调自然中没有完全的平面，因此，它在装饰上突出表现出线和有机 形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，特别是植物的纹样、部 分动物的形态。大量曲线运用，给这个风格以“面条风格”、“蚯蚓 风格”。
奥伯利﹒比亚兹莱，被称为“新艺术”运动 的“疯狂孩子”。1892年为玛洛里《阿瑟之 死》设计插图，大量采用卷草花纹，复杂的 黑白曲线缠绕，在卷草之中有许多裸女与图 案纠缠不清。《黄》做平面设计。1894年为 作曲家奥斯卡﹒王尔德《沙乐美》设计版面 和插图。他受到法国画家瓦托影响插图充满 了浪漫而神秘的气氛，黑白对比更加讲究， 进入成熟阶段。