论文稿

娜拉的人物形象分析
摘要：娜拉是易卜生创作的社会问题剧的杰出代表作《玩偶之家》中的女主人公。

她温柔、美丽、善良；并且坚强、执着与叛逆。

在中国现代文学中，“娜拉现象”是引人注目的景观。

在这个时期，文学作品中不断书写着娜拉形象系列，多角度、多层次的反应娜拉的抗争和命运。

本文在归纳总结娜拉形象的基础上，浅要分析娜拉出走后的命运及悲剧。

本文包括三部分：一是外表；二是内在；三是抗争。

关键词：娜拉觉醒抗争出走
前言
娜拉是易卜生社会问题剧《玩偶之家》中不甘成为丈夫的玩偶，为求得人格独立和做人的权利而突破家庭城堡的资产阶级女性形象。

在她被迷惑于幻象时，她是快乐、幸福的，然而资本主义社会的冷酷现实展示在娜拉面前后，如梦方醒。

1、美丽动人的“玩偶”
作为话剧，作品人物的塑造，只能从人物语言中感受。

在海尔茂对娜拉的赞许声中，我们能清楚地感觉到她的惊人的美貌。

用海尔茂的话说，她长着“一双可爱的眼睛和两只嫩手”，“滑滑肩膀”、“娇嫩的脖子”，“轻巧活泼的身段”。

在友人家的化妆舞会上，美貌绝伦、惊艳出众的娜拉更让海尔茂引以为豪。

但舞会上别人注视娜拉的目光让他感觉到浑身不自在，因为这个美丽的尤物是他的妻子，是属于他的“私人财产”，他不想，哪怕别人多看一眼。

他顾不上娜拉舞兴正浓，迫不及待地把娜拉从舞会拉回自己房间。

请看海尔茂对妻子的一段表白：海尔茂把妻子拉回房间，从上到下注视着迷人的妻子，情不自禁的说道：“……我心里好像觉得你是我的新娘子，咱们刚结婚，我头一次把你带回家——头一次跟你呆在一块儿，头一次陪着你在这娇滴滴的小宝贝！今天晚上我什么都不想，只想着你一个人，刚才跳舞的时候时候，我看见从那轻巧活泼的身段，我的心也按捺不住了……”
娜拉对自己的容貌也十分自信，在和林丹太太的对白中，娜拉说道：“要是一个妇人长得像我这么漂亮。

”“幸亏我穿戴什么都好看。

”“到我不像现在这么漂亮的时候。

”字里行间处处露着对自己漂亮容颜的自信。

这样看来，她确实是美丽动人的。

2、“轻浮的的撒谎者”善良、活泼且敢于牺牲
《玩偶之家》是一出杰出的社会问题剧，但是斯特林堡却不喜欢这个剧本！在一次谈话中，他幸灾乐祸的指出：海尔茂是个老实人，他当律师从来不接受不正当的案子，娜拉却是个撒谎者；比这还遭，她打情骂俏，几乎是个荡妇。

不错，娜拉是爱调情，一味的玩弄她自己所说的一些“小诡计”，不过，除了她的天性本来就无忧无虑之外，这是她穿透海尔茂那副严肃古板的胸甲的必要手段。

她不能跟他讲道理，因为在她心里还有许多自己也弄不清楚的道理。

她首先想的是取悦于他，她热爱他，他是她的骑士。

她经常为他耍把戏，无疑她自己也以此为乐。

她是他的娃娃。

当一个人用甜言蜜语的哄骗可以随其心愿的时候，为什么要争吵呢？如果说海尔茂把娜拉当“玩偶”看待，那么，娜拉则把他看成是一个孩子。

简言之，娜拉的卖弄风情在很大的程度是由于她丈夫对此的喜爱而引起的。

然而“撒谎”这个问题，虽是丈夫所不喜的行为，但是，她把爱情看做一切，超越法律条文、社会舆论甚至超越宗教。

为了海尔茂的性命她撒谎了，然而这有什么关系呢！她认为值得就这样做了。

在当时社会，别人看来她的行为恶劣，可事实上不是这样的。

人们都忘了她的初衷与目的……
在阮克大夫上场后，有一个反应娜拉性格中自我克制的暗示，甚至在一些细小的事情上。

海尔茂先前禁止她吃甜杏仁饼，这种饼子对她牙齿不利。

可是娜拉喜欢吃，像孩子似地不断地悄悄放到嘴里。

她递了一块给阮克大夫并且说：“我真快活。

我只想做一件事。

”“什么事？”“我恨不得说‘我该死’！”而海尔茂进来的时候，她轻声地：“嘘！嘘！嘘！”并且把饼干袋藏起来。

轻轻几笔，使我们观察到隐藏在那个轻浮的、喜欢撒谎的“玩偶”心中更深刻的娜拉。

娜拉的善良、敢于牺牲自己体现在为挽救丈夫，瞒着丈夫冒着被法院判罪的危险伪造父亲签字借钱这件事上。

丈夫海尔茂刚结婚时因拼命的工作，为了多点收入，各种额外的工作他都做，由于缺少休息，日子长了，终于长出病来。

医生告诉娜拉，她丈夫的病很危险，除了到南方去疗养过冬，要救他的命别无他法。

此时的娜拉深爱着这个家，深爱着丈夫。

她决定无论如何也要挽救丈夫的性命，为了减轻丈夫的心里压力，娜拉假意告诉丈夫，自己很想出去玩一趟。

丈夫没有答应，又假装哭着央请丈夫为她的身体想一想，不要拒绝她。

还暗示丈夫没有钱可以借。

一心想积蓄钱财，不愿花更不愿借外债的丈夫，还是没有答应。

她只好暗地里向别人借钱，不幸的事，唯一能帮上忙的亲人——娜拉的父亲，又重病在床，娜拉不忍心让垂危的父亲操心，毅然冒着被抓的危险伪造父亲签名，借来了去意大利疗养一大笔费用。

钱借到以后，又哄骗丈夫说是父亲给的。

总之为了能让丈夫安心养
病，娜拉想尽了一切办法。

更难能可贵的是丈夫疗养回来病好后，想到争强好胜的、死要面子的丈夫可能会因收了自己借钱给他治病的恩惠而羞愧，甚至可能导致旧病复发，娜拉决定自己想办法赚钱还债，尽量地节省花销，整整八年的时间，娜拉没有一句怨言。

而最值得我们称颂的是当此事被柯洛克斯泰威胁时，她依然没有把借钱的真相告诉海尔茂，因为她不想丈夫为此焦躁不安，只是变着法子求丈夫不要解雇柯洛克斯泰。

丈夫最终没有答应。

这里的娜拉陷入了重重困境的矛盾中，但想到事情一旦揭露出被告上院，有可能陷丈夫于不利时，娜拉毅然选择了保全丈夫，选择了牺牲自己的性命为代价。

3、觉醒独立的人的形象
当玩偶地位以及现实社会的不合理展示出来时，娜拉为改变自己的处境和追求理想的生活进行了勇敢地抗争。

她对海尔茂严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人——至少我要学做一个人。

”
觉醒了的娜拉，成为资本主义现实社会的叛逆女性，她立志要做一个独立的人，不再人云亦云，对一切事情“都要用自己的脑子想一想”。

她对资本主义社会不合理的法律提出了抗议：“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼。

丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上的这种不讲理的法律。

”对于一般人都虔诚迷信的宗教，她也持怀疑的态度，她说：“牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个……我要仔细的想一想牧师告诉我的话究竟对不对。

”海尔茂的甜言蜜语、法律、宗教、道德都被觉醒了的娜拉否定了，她勇敢地发出了“究竟是社会正确，还是我正确”的呐喊。

“楼下砰地一声门响”，娜拉义无反顾的出走了，彻底反叛了虚伪的资产阶级家庭，摆脱了玩偶的地位。

试看娜拉临走前那段“妇女解放宣言”：“……我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个生人同居了八年，给他生了三个孩子。

喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息”。

“我现在把你对我的义务全部解除。

你不受我的拘束，我也不受拘束，双方都有绝对的自由。

”
4、执着的反叛者形象
她因挽救丈夫的性命，冒着治罪的危险伪造父亲签字。

为丈夫的身体着想，自己独立承担债务。

八年间，省吃俭用，四处找工作挣钱，还得小心翼翼的不让丈夫知道。

八年呐！要经历多少痛苦，承受多少压力！
当柯洛克斯泰拿伪造签字一事要挟她时，娜拉表现的非常冷静和坚强。

没有丝毫软
弱和畏惧。

娜拉也希望和平解决这件事，想劝阻丈夫别辞退柯洛克斯泰，但没得到丈夫的理解。

为了不损害丈夫的名节，她决定以死来来保全丈夫，这需要多大的勇气和决心。

她全心全意的爱着丈夫，然而在事情暴露后，在最需要丈夫与她同舟共济的时刻，却发现自己为之做出牺牲的丈夫竟是一个道貌岸然，虚伪卑劣的小市侩。

她终于觉醒过来，她认清了丈夫不过把她当做生活中的玩偶，她毅然决然的抛弃丈夫，从囚笼似的家庭中走出去。

虽然她面前是一条更艰苦的路，但她义无反顾，绝不后退。

同时，她从自身的遭遇中，觉悟到资产阶级家庭中男女之间的不平等，更进而认识到资产阶级的法律，道德的虚伪和不合理。

她愤慨的说：“父亲病得快死了，法律……我不相信世界上有这种不讲理的法律。

”对于宗教，她说：“除了行坚信礼的时候，牧师对我说的那套话。

我什么都不信。

”当海尔茂用一个妻子和母亲的责任来约束她时，她理直气壮的说：“首先我是一个和你一样的一个人——至少我要学做一个人。

……什么事情我都要用自己的脑子想一想，把事情的道理弄明白。

”
以上这些充分体现了，她是一个坚强执着的妇女，在当时的社会条件下，她的行为表明了她是一个资产阶级社会中坚强执着的叛逆女性形象。

5、娜拉出走后……
倔强、果敢的娜拉从观众的视线中消失了。

她出走之后怎么办了？成了一个悬念，易卜生为人们设置了永恒的谜团，调足了人们的胃口，留给人们充分的猜测、想象的空间：或回来；或为妓女；或饿死街头；或漂泊他乡；也许像林丹太太一样，过着那种虽然清苦，但人格独立的日子……
这是仁者见人，智者见智的事。

鲁迅说过‘然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。

否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。

她还需更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。

’
梦是好的；否则，钱是要紧的。

娜拉果敢、大胆的行动和获得做人的权利而抗争的精神，成为千万女性的楷模。

但是娜拉出走之后怎么办，中国电影也为这个问题做出了不同的答案。

导演水华推出的影片《伤逝》是根据鲁迅的同名小说改编而成，片中女主角子君深受易卜生、泰戈尔等人的影响，勇敢地冲出了封建家庭的樊篱，和涓生生活在一起。

然而最终子君在爱情之火破灭之后弃生活而去……
在电影《秋瑾》中，娜拉式的生死未卜、前途无着的出走，已经变成主人公抛家别子、自觉投向革命洪流的豪迈壮举。

著名导演谢晋以女革命家的一生为素材，真实再现了现代中国的新娜拉反抗、斗争、牺牲的整个历史过程。

《青春之歌》、《原野》也是娜拉式的再现，以上这些娜拉们是幸运的，她们或多或少的都实现了自己的人生理想。

相比之下，电影《雷雨》、《日出》、《菊豆》中的女主角都向往自由，渴望获救，但是最后都以夫权，父权为代表的封建家长制所吞噬，成为男权社会的牺牲品。

我对娜拉出走后的命运及悲剧，用鲁迅的一句话总结：人生最苦痛的是梦醒后无路可走。

结论
娜拉是易卜生社会问题剧《玩偶之家》中不甘成为丈夫的玩偶，为求得人格独立和做人的权利而突破家庭城堡的资产阶级女性形象。

她温柔、美丽、善良；并且坚强、执着与叛逆。

参考文献：
①《玩偶之家》易卜生*著梁佳*编导天津人民出版社
②《戏剧大师易卜生》【美】哈罗德&克勒*著蒋嘉、蒋虹*译湖南人民出版社
③《易卜生与中国——走向一种美学》王宁孙建*主编天津人民出版社
④《鲁迅的声音》鲁迅*著傅国涌*编珠海出版社
致谢
我的毕业论文（设计）撰写工作自始至终都是老师全面、具体的指导下进行的。

老师渊博的学识、敏锐的思维、民主而严谨的作风、治学态度和对工作兢兢业业、一丝不苟的精神，使我受益非浅，终生难忘。

永远激励和鞭策我认真学习、努力工作。

我的论文经过半年时间的材料收集和整理才写出的，其中无不饱含着老师的精力和汗水，曾经多次占用老师的宝贵时间，特别是我在论文写作过程中因困难将要放弃时，刘老师诚挚的鼓励使我继续坚持了下来，最终将论文完成，学生万分感激，衷心祝愿刘老师身体健康，工作愉快！
感谢中文系的部分老师，谢谢你们对我论文写作的指导与教诲！
感谢我的同学、朋友对我的支持与帮助，愿你们事业有成！
文献综述
我的这篇论文，是对娜拉的人物形象分析。

娜拉是易卜生创作的社会问题剧的杰出代表作《玩偶之家》中的女主人公。

她温柔、美丽、善良；并且坚强、执着与叛逆。

在中国现代文学中，“娜拉现象”是引人注目的景观。

在这个时期，文学作品中不断书写着娜拉形象系列，多角度、多层次的反应娜拉的抗争和命运。

然而有老生常谈之嫌。

我的这篇论文，创新在归纳总结娜拉形象的基础上，浅要分析娜拉出走后的命运及悲剧。

本文包括三部分：一是觉醒前；二是觉醒后；三是出走后。

在写之前我研读了多部著作与材料，例如原著《玩偶之家》、《喜剧大师易卜生》、《易卜生与中国——走向一种美学》、《鲁迅的声音》。

然老师对我的文章加以修改，使我的论述更集中有力，层次划分更紧凑。

修改后的三部分：一是外表；二是内在；三是抗争。

《玩偶之家》里的娜拉的命运悬而未决，在我的文章里给出了有据的猜测与评价，娜拉出走后……
参考文献：
①《玩偶之家》易卜生*著梁佳*编导天津人民出版社
②《戏剧大师易卜生》【美】哈罗德&克勒*著蒋嘉、蒋虹*译湖南人民出版社
③《易卜生与中国——走向一种美学》王宁孙建*主编天津人民出版社
④《鲁迅的声音》鲁迅*著傅国涌*编珠海出版社。