5广告创意策略
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第五章 广告创意策略
前言
“用于广告的钱有一半打了水漂。”
“Most of the advertising is shamefully ineffective.”（大多数的广告都没什么效果。）
如何提高广告效益？
加大广告投入
以全新创意取胜 运用正确的战略
创意---
广告的灵魂！
本章构架
第一节 广告创意概述 第二节 广告创意基本理论 第三节 广告诉求分析
葡萄的故事
曾有一位女士问卖葡萄的人葡萄是甜的还是酸 的，那个卖葡萄的人以为女士大都爱吃甜的， 就说葡萄是甜的，不料那位女士正身怀六甲， 想吃酸的，于是就没有买。
随后，又有一个老者问卖葡萄的人同一个问题， 因为前一次的经验，那个卖葡萄的人就改口说 葡萄是酸的，谁知老人的牙不好，想吃甜的， 所以也没买。
巧妙含蓄的地把“香”字表现出来了。 主考官喜出望外，连声赞叹：“好画！”
“小创意” VS “大创意”
实质上是“广告是科学还是艺术”这一世纪之 争的延续。
威廉伯恩巴克和韦伯扬（产生创意的技巧、怎 样成为广告人、一个广告人的日记）是“艺术 派”的代表。
大卫奥格威和罗素瑞福斯是“科学派”的代表。
艺术派创意哲学的观点是：广告 的本质是艺术，广告创意单纯指 广告艺术创作。
广告在基本上是说服，而说服的 发生并不是科学而不是艺术（伯 恩巴克）。因此广告创意的着眼 点是“怎么说”，而不是 “说 什么”。
如何说 How
科学论创意哲学的观点是：广告是一门科学， 广告活动中涉及创造性领域的所有环节都可称 之为广告创意（如广告战略创意、广告战术创意、
广告主题创意、语言创意、插图创意、色彩创意、版 面设计创意等）。
广告人不能凭借“感觉”，用惯常的“艺术观” 来进行创作。广告创意的最终目的是产生“实 效”（引发购买行为）而不仅仅是“有效” （引起注意）。
广告创意就是在广告目标的指 导下，提炼、组合最重要的产品 或服务讯息并加以原创性表现的 过程。
广告创意表现是对广告表现形式的一种 整合。即对语言、情节、图像、音响等符号 的选择与处理。
二、特征
思维的转换性 诉求的艺术性 创意的有限性
三、原则
1、原创
即创造出广告受众从未接触过的印象、感觉或 概念。“独辟蹊径，独具匠心，独树一帜，独 具慧眼”
广告创意的原创 旧元素的新组合
MAD巧克力－少女与大兵
Polo-出奇的平价
2、单纯：
KISS原则(Keep it simple and stupid). 简单明了、纯真质朴、切中主题，才能使人过
目不忘，印象深刻。 在创意的表现上单纯求新求变，与众不同并不
够。杰出的广告不是夸大，不是掩饰，而是要 竭尽智慧使广告信息单纯化、清晰化、戏剧化、 印象化。
我们的啤酒瓶都经过高温蒸汽消毒 。（喜立 兹啤酒 、霍普金斯 ）
M&M巧克力的“只溶在口，不溶在手”。 乐百氏“二十七层净化”——纯净你我。 农夫山泉，有点甜。 创维：不闪的才是健康的。
二、品牌形象论
20世纪60年代由大卫·奥格威提出的广告创意策 略理论。基本要点：
1、广告最主要的目标为就是要力图使品牌具 有并且维持一个高知名度的品牌形象。
—— 伯恩巴克
3、震撼：
伯恩巴克：“要使观众在一瞬间发生惊 叹，立即明白商品的优点，而且永不忘记， 这就是广告创意的的真正效果。”
＊广告是否具备强劲的视觉冲击力 ＊广告受众对广告讯息的情感认同
4、关联： 广告创意必须与广告商品、消费者、竞争者相
关联。 创意与产品的关联 创意与目标对象的关联
艾维斯
赫茨
1962年，它把自己的广告业务交给了伯恩巴克 领导的著名的DDB公司。
广告的目标是使某一品牌、公司或产品在消费者心目 获得一个据点，一个认定的区域位置，或者占有一席 之地。
应该运用广告创造出独有的位置，特别是“第一说法、 第一事件、第一位置”。因为创造第一，才能在消费 者心中造成难以忘怀的、不易混淆的优势效果。
广告表现出的差异性，并不是指出产品的具体的特殊 的功能利益，而是要显示和实现出品牌之间的类的区 别。
＊创意＝创异＋创益
１、创异：与众不同。 Ａ、广告主题的独创性，它强调的是广
告创意在讯息传播方面的任务。 Ｂ、广告表现的新奇性，所强调的是广告
创意在广告艺术创作过程中的作用。 ２、创益：产生效益。
＊包括广告创意策略与广告创意表现。
广告创意策略是对广告信息的一种整合， 也称之为广告诉求创意，即对广告传播内容的 选择与处理。
第二节 广告创意基本理论
USP理论/品牌形象论/定位论 CI论/品牌个性论/ROI理论
一、USP
USP理论（unique selling proposition）: 即独特的销售主张。
罗瑟·瑞夫斯在20世纪50年代在《广告实效 奥妙》中提出。
是一种有广泛百度文库响的广告创意策略理论。
基本要点：
利益点：每一则广告必须向消费者“说一个主 张（Proposition）”，必须让消费者明白， 购买广告中的产品可以获得什么具体的利益。
独特性：所强调的主张必须是竞争对手做不到 的或无法提供的，必须说出其独特之处，在品 牌和说辞方面是独一无二的。
吸引力：所强调的主张必须是强而有力的，必 须聚焦在一个点上，集中打动、感动和吸引消 费者来购买相应的产品。
第一节 广告创意概述
一、概念 二、特征 三、原则
一、概念
古时候，画家们云集京城，参加绘画比赛。主 题“踏花归来马蹄香”。
画家们有的画了许多花瓣，在“花”上下功夫； 有的画个跃马扬鞭者，打“马”的主意；有的 画了一只马蹄，想在“蹄”上做文章。
主考官看了都不中意。 有位画家只画了几只蝴蝶绕着马蹄翩跹起舞，
2、任何一个广告都是对品牌的长程投资。从 长远的观点看，广告必须尽力去维护一个好 的品牌形象，而不惜牺牲追求短期效益的诉 求重点。
3、品牌形象的塑造必须有利于满足消费者的 物质需求和心理需求。
海塞威衬衫：114年，手工缝制，贵族气质。
三、定位论
20世纪70年代由A·里斯和J·屈特提出的定位论。 基本主张是：
前言
“用于广告的钱有一半打了水漂。”
“Most of the advertising is shamefully ineffective.”（大多数的广告都没什么效果。）
如何提高广告效益？
加大广告投入
以全新创意取胜 运用正确的战略
创意---
广告的灵魂！
本章构架
第一节 广告创意概述 第二节 广告创意基本理论 第三节 广告诉求分析
葡萄的故事
曾有一位女士问卖葡萄的人葡萄是甜的还是酸 的，那个卖葡萄的人以为女士大都爱吃甜的， 就说葡萄是甜的，不料那位女士正身怀六甲， 想吃酸的，于是就没有买。
随后，又有一个老者问卖葡萄的人同一个问题， 因为前一次的经验，那个卖葡萄的人就改口说 葡萄是酸的，谁知老人的牙不好，想吃甜的， 所以也没买。
巧妙含蓄的地把“香”字表现出来了。 主考官喜出望外，连声赞叹：“好画！”
“小创意” VS “大创意”
实质上是“广告是科学还是艺术”这一世纪之 争的延续。
威廉伯恩巴克和韦伯扬（产生创意的技巧、怎 样成为广告人、一个广告人的日记）是“艺术 派”的代表。
大卫奥格威和罗素瑞福斯是“科学派”的代表。
艺术派创意哲学的观点是：广告 的本质是艺术，广告创意单纯指 广告艺术创作。
广告在基本上是说服，而说服的 发生并不是科学而不是艺术（伯 恩巴克）。因此广告创意的着眼 点是“怎么说”，而不是 “说 什么”。
如何说 How
科学论创意哲学的观点是：广告是一门科学， 广告活动中涉及创造性领域的所有环节都可称 之为广告创意（如广告战略创意、广告战术创意、
广告主题创意、语言创意、插图创意、色彩创意、版 面设计创意等）。
广告人不能凭借“感觉”，用惯常的“艺术观” 来进行创作。广告创意的最终目的是产生“实 效”（引发购买行为）而不仅仅是“有效” （引起注意）。
广告创意就是在广告目标的指 导下，提炼、组合最重要的产品 或服务讯息并加以原创性表现的 过程。
广告创意表现是对广告表现形式的一种 整合。即对语言、情节、图像、音响等符号 的选择与处理。
二、特征
思维的转换性 诉求的艺术性 创意的有限性
三、原则
1、原创
即创造出广告受众从未接触过的印象、感觉或 概念。“独辟蹊径，独具匠心，独树一帜，独 具慧眼”
广告创意的原创 旧元素的新组合
MAD巧克力－少女与大兵
Polo-出奇的平价
2、单纯：
KISS原则(Keep it simple and stupid). 简单明了、纯真质朴、切中主题，才能使人过
目不忘，印象深刻。 在创意的表现上单纯求新求变，与众不同并不
够。杰出的广告不是夸大，不是掩饰，而是要 竭尽智慧使广告信息单纯化、清晰化、戏剧化、 印象化。
我们的啤酒瓶都经过高温蒸汽消毒 。（喜立 兹啤酒 、霍普金斯 ）
M&M巧克力的“只溶在口，不溶在手”。 乐百氏“二十七层净化”——纯净你我。 农夫山泉，有点甜。 创维：不闪的才是健康的。
二、品牌形象论
20世纪60年代由大卫·奥格威提出的广告创意策 略理论。基本要点：
1、广告最主要的目标为就是要力图使品牌具 有并且维持一个高知名度的品牌形象。
—— 伯恩巴克
3、震撼：
伯恩巴克：“要使观众在一瞬间发生惊 叹，立即明白商品的优点，而且永不忘记， 这就是广告创意的的真正效果。”
＊广告是否具备强劲的视觉冲击力 ＊广告受众对广告讯息的情感认同
4、关联： 广告创意必须与广告商品、消费者、竞争者相
关联。 创意与产品的关联 创意与目标对象的关联
艾维斯
赫茨
1962年，它把自己的广告业务交给了伯恩巴克 领导的著名的DDB公司。
广告的目标是使某一品牌、公司或产品在消费者心目 获得一个据点，一个认定的区域位置，或者占有一席 之地。
应该运用广告创造出独有的位置，特别是“第一说法、 第一事件、第一位置”。因为创造第一，才能在消费 者心中造成难以忘怀的、不易混淆的优势效果。
广告表现出的差异性，并不是指出产品的具体的特殊 的功能利益，而是要显示和实现出品牌之间的类的区 别。
＊创意＝创异＋创益
１、创异：与众不同。 Ａ、广告主题的独创性，它强调的是广
告创意在讯息传播方面的任务。 Ｂ、广告表现的新奇性，所强调的是广告
创意在广告艺术创作过程中的作用。 ２、创益：产生效益。
＊包括广告创意策略与广告创意表现。
广告创意策略是对广告信息的一种整合， 也称之为广告诉求创意，即对广告传播内容的 选择与处理。
第二节 广告创意基本理论
USP理论/品牌形象论/定位论 CI论/品牌个性论/ROI理论
一、USP
USP理论（unique selling proposition）: 即独特的销售主张。
罗瑟·瑞夫斯在20世纪50年代在《广告实效 奥妙》中提出。
是一种有广泛百度文库响的广告创意策略理论。
基本要点：
利益点：每一则广告必须向消费者“说一个主 张（Proposition）”，必须让消费者明白， 购买广告中的产品可以获得什么具体的利益。
独特性：所强调的主张必须是竞争对手做不到 的或无法提供的，必须说出其独特之处，在品 牌和说辞方面是独一无二的。
吸引力：所强调的主张必须是强而有力的，必 须聚焦在一个点上，集中打动、感动和吸引消 费者来购买相应的产品。
第一节 广告创意概述
一、概念 二、特征 三、原则
一、概念
古时候，画家们云集京城，参加绘画比赛。主 题“踏花归来马蹄香”。
画家们有的画了许多花瓣，在“花”上下功夫； 有的画个跃马扬鞭者，打“马”的主意；有的 画了一只马蹄，想在“蹄”上做文章。
主考官看了都不中意。 有位画家只画了几只蝴蝶绕着马蹄翩跹起舞，
2、任何一个广告都是对品牌的长程投资。从 长远的观点看，广告必须尽力去维护一个好 的品牌形象，而不惜牺牲追求短期效益的诉 求重点。
3、品牌形象的塑造必须有利于满足消费者的 物质需求和心理需求。
海塞威衬衫：114年，手工缝制，贵族气质。
三、定位论
20世纪70年代由A·里斯和J·屈特提出的定位论。 基本主张是：