书法的美学意象研究

地 尝试使 用透 视 学的立体手 法来表 现 ， 由此虚 实的层次 变
间， 徘徊于有无之 中。刘 熙载说 ： “ 笔性墨情 ， 皆以其人之 性情 为本 ， 是ｊ ｎ ， ０ 理 性情者 ， 书之 首务也 。 ” 笔性 墨情 ， 即人
对生命的体验。
一
化 以及色 彩的使用 开始变得更 为多样。 同时 ， 工笔花乌 画 家开始重视 绘 画材料 的使用 ， 新 的绘 画材料开始 出现在 中
书法的美 学 意 象 研究
、
书 法 的美学 意象 之篆 书—— 画 若铁 石
篆书是我 国古代 汉字书体 中一种重要 的美 学表达形
国工笔 花乌 画 中。 同时， 在 绘 画的意境 上 ， 画家 的 内心情
感 被 更为细 致地表 现 出来 。工笔花 乌 画家运 用一种 抽象 的形 式表 现画面 的内涵 ， 力求用最 大的力量表现 画面 的意 境 。通过艰 辛 的努力 对表现形 式和 技法不 断充实 、 完善和
粗 细、 断连 、 提按 、 疾徐 、 转折 、 藏逆等 一些丰 富的变化 ， 因此在 书写 时 其平 动匀速 的力度感就 显得十分重要。从 以上研 究 中我们可 以看 出，
性 。 画风 的现代 感体 现在 色彩 的大胆 运用 和线条 的个 性
刻 画上 ， 因此 当代 工笔花 乌 画的发展 将更 加 多元 ， 更加具
正 如蔡 邕在 其《 篆势》中所 写 到 的“ 颓若 黍稷 之 垂颖 ， 蕴若 虫蛇 之 棼 媪” 。在对点 画的处理 上， 篆 书在 其右下行和 收尾处 不会 出现波折 ， 并
且在 改变文字行 进的方 向时也 大都 只有转没有折 ， 这不仅是篆 书的重
要特征 ， 也 是用来 区别篆 书与楷 、 隶等其他 书法形 式对于 点 画不 同用 笔形式 的重 要特 点。 由此可 以看 出， 蔡 邕在对 于篆书美学意象 的理解
而 当代 的工笔花乌 画则更具个 性 ， 每 一位 艺术 家都有 自己的绘 画个 性 ， 无论 是 画材使用 的丰 富性 ， 还 是绘 画题
行 分析 ， 以把握篆书美学意象 的整体特征。 第一 ， 从书 法“ 力” 的角度来 说 ， 篆书具备 “ 画若铁 石” 的特 点。 “ 铁
石” 表 现 出 了篆书在 线条上所具 有 的力度 美感 ， 同时也从美 学意象层
到 了近代 ， 随着 西方 与东 方艺术 交流 的逐 渐深入 ， 西 方 的 艺 术手 法和 艺 术观 念 也 深 深 地 影 响着 中 国 的艺 术
中国美学 强调 创造 ， “ 师造 化” 是 中国美学有 影响力
的思想。作 为 中国艺术的代表 形式 ， 书 法斟酌 于形 神之
家。 艺术 家开始不 断尝试创新 ， 在 绘画风格 、 创作技 法 、 材 料工具上 都进行 了革新。在工 笔花鸟 画 中， 画家开始更 多
特征， 在 经历 了东 西方文 化碰撞 交 汇的滋养 后 ， 脱胎 成 为 具 有 当代 时空 背景 的新的工 笔花 乌画 。 当代 工笔花 鸟 画 宜融入构成 因素 ， 融合现代精 神 ， 表 现新 的审美情趣 ， 从而 在 写 实的基础 上别 开 生面地表 现现 代意 味。但 是作 为 中 华 民族 数千年 来 积淀形 成和 不 断改进 的审美形 式 与民族
上， 抓住 了书法点 画的核心 意蕴， 将篆 书收尾 时“ 颓” 的意蕴 比拟为“ 黍 稷之垂颖” ， 将篆书线条“ 蕴” 的 内涵比拟为“ 虫蛇之棼组” 。 第三 ， 从结体 意象 方面来看 ， 结体 意象 涉及 了结 体 的外 围结构 以
材 的 多样 性 ， 都 大大超 过 以往 的 中国工 笔花 乌画 ， 工 笔花
乌 画 的发 展进 入 了一个 丰 富多样 的新 时代 。 当代工笔 花 鸟 画 家更 加大 胆地 寻 求 自己独特 的 主张 ， 张扬 自己的个
面上描 述 了篆书 线条 实体 美学 的本质 。特别 是在 用笔上 ， 篆书 因缺少
ห้องสมุดไป่ตู้
态， 分为 大篆和小篆。大篆产 生较早 ， 基本保 留了明显的
古代 象形 文字 的特 征 ； 小篆ｊ ｎ ， ０ 是秦代通 用 的文 字。篆 书 在秦 汉时期发展 趋于成 熟 ， 在 清朝呈 现 出 了百花齐放 的
繁荣景象。笔者从美 学意象上三个不 同的层次对篆 书进
更 新， 在拓展传 统的基础上吸收西方绘 画的色彩 。
有时代特征。
在对篆 书线条力度美感 的理解 上 ， “ 铁石” 使我们在 头脑 中不 自觉地形
成 了一 个 想 象 的 空 问。
第二 ， 从书法 点画的角度来说 ， 篆书对于其 点画的处理较有特色 ，
当代 工笔 花鸟 画是在 中西文 化交流 影 响 中悄 然崛起 的， 带着 中国绘 画原 发形 式 的强大 生命力 ， 又 兼具 时代 的
高 度 成 熟 的 艺 术境 界 。
“ 画若铁石 ” 的 篆书、 “ 蚕 头燕尾 ” 的隶 书、 “ 婉如银钩 ” 的草
笛 书、 “ 非真非草” 的行书等。对书法关学意象的研究， 可以
加 深对我 国书法的认识并有助 于推进 书法艺术的发展和 对 书法 艺术的批评 。文章分 别对篆 书、 隶 书、 行书、 草书 的美学意 象进行 了研究 。 关键词 ： 书法 美学意象
ＡＲＴ Ｅ Ｄ Ｕ ＣＡ Ｔ 【 ｏ Ｎ Ｒ ＥＳＥＡＲＣＨ
对 象细致入微 的再现 ， 同 时 也 要 求 画 面 具 有 一定 的 寓意 与
口
摘
要： 每 一种 书法都具有 自身独特 的关学意象 ， 如
意境 ， 使 人 回味 无穷。 《 芙蓉 锦鸡 图》 是赵佶 的传世精 品， 全
图使 用双钩 法进行描绘 ， 线条 细劲 、 比例精确 ， 色 彩晕染层 次 分 明、 设 色艳 丽。 图 中描 绘 了芙蓉和 菊花 ， 锦 鸡高 高地 站在 芙蓉枝 头， 扭 头与蝴蝶相 望 ， 芙蓉枝 头轻 轻垂下 ， 显示 出 了画面的 生动之感 。赵 佶 以其独特 的艺术天赋 和精 湛 的绘 画技 巧 ， 活 灵活现地 传达 出对 象 的精神特 质 ， 达到 了