浅析《匈牙利狂想曲》第六首
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在第 六 首 《 匈牙 利狂 想 曲》 中 ，作 曲 家充分借鉴 了匈牙利和 匈牙利 吉普赛 人的民
歌 和 民 间 舞 曲 ，并 在 此 基 础 上进 行再 加 工 再
鉴 了匈牙利 民间一种名为 “ 查尔达什 ”舞曲 中 “ 弗利斯 ”板的节奏形式 ，在每一句句 尾 采用切分 的节 奏形式 ，使整个旋律 听起来热
证 有 好 的音 质 外 ， 还 要 注 意 旋 律 的 线 条 感 。 该 部 分 的 结 束 乐 句 采 用 了 大 量 的华 彩
第 二部分 （ ４ １ － ７ ２ ｔ Ｊ ￣ 节） ， 是一个建立在 升Ｃ 大调 上 的带 有吉普 赛舞 曲风格 的乐段 。 在 曲调方面 ，作 曲家借鉴 了一首名为 “ 阳光
的 位 置 记 牢 ，在 反 复 的慢 速 练 习 中让 键 盘 和 手 产 生 一 种 记 忆 ，这 样 有 利 于 加 快 速 度 后 的
准确性 。
第一部分 （ １ － ４ ０ ｄ ￣ 节） ， 在 降Ｄ 大 调的基 础 上 ， 由两段 构 成 ，第 一段 向我 们 展示 出 了一个 刚强，雄伟 的带有一 点舞曲性质的主 题 。第 二段的节奏及和声织体较 第一段而言 稍有变 化 ，尤其是左手采用 了音阶上行这一 表现 手法 ，使音乐更加 的有 前进感 。结束乐
号，另一方面要运用弹性节拍的演奏方法 ， 在 整 个 段 落 总 节 拍 不 变 的情 况 下 ，在 乐 曲 内
共 持 续 了八 小节 ， 随 之 而 来 的 就 是 对 这 八
小 节 不 断 的变 奏 。
部进行适 当的弹性节奏处理 ，这对演奏者 的
Байду номын сангаас音 乐 感 知 力 ，音 乐 素 养 是 一 次 极 大 的考 验 。
普 照 ” 的 民歌 音 调 。在 节 奏 方 面 ，作 曲家 借
性 、装饰 性乐句，在开头的时候可 以把速度 收住 一点，再逐渐的加快 ，在旋律冲 向最高 点音 的时 候要 准 时 ，且可 以稍 稍 的拉 长一
点 ， 当 旋 律 过 了最 高 点 音 的时 候 ，要 迅 速 的
四．结语
了钢 琴的音响功能 ，对键盘 音乐的发展做 出
了重大的贡献 。
作 曲家 在这 部 分大 量使 用 了 “ 织体 变 奏 ”的创作手 法，使单一的主题旋律通过伴 奏织体 的不断变化而丰富起来 ，使重复 出现
的主 题 不 至 于 产 生 单 调 的感 觉 ， 同时 增 加 了 乐曲的色彩感 。
第 四部分 ： 这部 分音 乐在 演 奏上 通 常 被人 们形 容为 “ 佛 山无影手 ” ， 几 乎全部 采 用 了单音 断奏及八度 断奏 的演奏 形式，且 速
度 相 当 快 。 在 练 习 这 部 分 时 ， 一 定 要 先 慢 练 ，循 序 渐 进 。在 弹奏 单 音 断奏 时 ， 手 臂 要 始 终 保 持 放 松 状态 ，手 掌 和 击键 的 手 指 各 关
投稿热线 ：０ １ ０ －６ ３ ５ ８ ３ ０ Ｉ ３ ＼ ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３ 投 稿 邮箱 ：ｈ ｈ ｚ ｓ ｚ ｚ ｓ ＠ｓ ｉ ｎ ＆ｃ ｏ ｎ ｒ
浅 析 匈牙利狂想 曲 第 六首
■ 庄 娜
【 摘 要】 ： 本 文以杰出的匈牙利作 曲家 钢琴家李斯特创作 的 《 匈牙利狂想 曲》第 六首 为例 。从作品 曲式结构 演 奏技巧等方面 ，进行了较为细致的剖析 使演奏者在诠释 上有较为全面的了解和认识 。 【 关键词】： 李 斯特 ；匈牙利狂想 曲；曲式结构 ；演奏技巧
句 采 用 了 平 行 三 度 音 程 ，且 加 以轻 巧 的 装 饰 ， 表 现 了匈 牙 利 人 民 洒 脱 的 性 格 。
第 一 部分 ：在之 前 的分 析 中， 我们 了
解 到 这 部 分 音 乐是 带有 进 行 曲性 质 的 舞 曲音
乐 ，所 以，这就要 求演 奏者在演奏中既要表 现 出进行 曲气 势宏伟 的特点 ，又要表现出舞 蹈 的韵律感 。在 弹奏和弦进行时 ，除 了要保
＝ ．作 品的曲式结构及和声特色
《 匈 牙 利 狂 想 曲 》 第 六 首 由 四 部 分 构
成，且相互之 间构成了有组 曲特色 的 自由曲
式 结 构 。在 该 首作 品 中 ，李 斯 特 充 分 表 现 了
三 ．作品 的演奏及情感 表现
《 匈 牙利 狂想 曲》第 六 首是 一首 不朽
匈牙利 民族坚 强刚毅的性格 。以下就这 四部
情 而 明快 ， 让 人 不 由 的联 想 到 匈 牙利 人 民 载 歌载 舞的欢乐场面 。 第三 部分 （ ７ ３ － ９ ２ ｄ ￣ 节） ， 是建立在 降ｂ
掉下 来 ，就像 坐 过 山车 一样 。在演 奏 技巧 上，最好使用右手进行弹奏 ，这样可 以使 乐 句达到流畅 、清晰 的效果 。
一
方 面要 认 真遵循 谱 面 当中 的表情 术 语记
Ｌ ｉ Ｓ Ｚ ｔ ， １ ８ １ １ — １ ８ ８ ６ ） ， 匈 牙 利 作 曲家 、 钢 琴 家 、 指 挥 家 和 音 乐 活 动 家 ， 浪 漫 主 义 音 乐 的 主 要代表人 物之一 。 李 斯 特 的 作 品充 分 挖 掘
一
．
李斯特简介 （Ｆ ｒ ａ ｎ ｚ
作 曲家 运 用 了切 分 的节 奏 形 式 ， 从第 四 小 节
止 这 样 的 情 况 出 现 ，我 们 在 演 奏 的 过 程 中 ，
一
弗 朗 兹 ・李 斯 特
开始 ，就进入 了主题部 分，主题采用 连续的
十 六 分 音 符 以及 切 分 的节 奏 形 式 ， 这 一 主 题
分 逐 一 的进 行 剖 析 。
的作品 ，这部作 品除了具有欣 赏性 以外，还
具 有 较 高 的技 巧 性 和 表 演 性 。
节牢 牢的保持其稳 定性和一定的紧张度 ，并 借助键盘 的反作用力向上弹起。在弹奏八度 断奏 时，先要把手的拱形架子搭好 ，手的掌 关节，指关节必须支撑好 ，在弹奏时也要保 持这样的状态 ，在弹奏到乐 曲结尾部分三小 节的反 向八度半音进行时 ，可 以将左手键盘
歌 和 民 间 舞 曲 ，并 在 此 基 础 上进 行再 加 工 再
鉴 了匈牙利 民间一种名为 “ 查尔达什 ”舞曲 中 “ 弗利斯 ”板的节奏形式 ，在每一句句 尾 采用切分 的节 奏形式 ，使整个旋律 听起来热
证 有 好 的音 质 外 ， 还 要 注 意 旋 律 的 线 条 感 。 该 部 分 的 结 束 乐 句 采 用 了 大 量 的华 彩
第 二部分 （ ４ １ － ７ ２ ｔ Ｊ ￣ 节） ， 是一个建立在 升Ｃ 大调 上 的带 有吉普 赛舞 曲风格 的乐段 。 在 曲调方面 ，作 曲家借鉴 了一首名为 “ 阳光
的 位 置 记 牢 ，在 反 复 的慢 速 练 习 中让 键 盘 和 手 产 生 一 种 记 忆 ，这 样 有 利 于 加 快 速 度 后 的
准确性 。
第一部分 （ １ － ４ ０ ｄ ￣ 节） ， 在 降Ｄ 大 调的基 础 上 ， 由两段 构 成 ，第 一段 向我 们 展示 出 了一个 刚强，雄伟 的带有一 点舞曲性质的主 题 。第 二段的节奏及和声织体较 第一段而言 稍有变 化 ，尤其是左手采用 了音阶上行这一 表现 手法 ，使音乐更加 的有 前进感 。结束乐
号，另一方面要运用弹性节拍的演奏方法 ， 在 整 个 段 落 总 节 拍 不 变 的情 况 下 ，在 乐 曲 内
共 持 续 了八 小节 ， 随 之 而 来 的 就 是 对 这 八
小 节 不 断 的变 奏 。
部进行适 当的弹性节奏处理 ，这对演奏者 的
Байду номын сангаас音 乐 感 知 力 ，音 乐 素 养 是 一 次 极 大 的考 验 。
普 照 ” 的 民歌 音 调 。在 节 奏 方 面 ，作 曲家 借
性 、装饰 性乐句，在开头的时候可 以把速度 收住 一点，再逐渐的加快 ，在旋律冲 向最高 点音 的时 候要 准 时 ，且可 以稍 稍 的拉 长一
点 ， 当 旋 律 过 了最 高 点 音 的时 候 ，要 迅 速 的
四．结语
了钢 琴的音响功能 ，对键盘 音乐的发展做 出
了重大的贡献 。
作 曲家 在这 部 分大 量使 用 了 “ 织体 变 奏 ”的创作手 法，使单一的主题旋律通过伴 奏织体 的不断变化而丰富起来 ，使重复 出现
的主 题 不 至 于 产 生 单 调 的感 觉 ， 同时 增 加 了 乐曲的色彩感 。
第 四部分 ： 这部 分音 乐在 演 奏上 通 常 被人 们形 容为 “ 佛 山无影手 ” ， 几 乎全部 采 用 了单音 断奏及八度 断奏 的演奏 形式，且 速
度 相 当 快 。 在 练 习 这 部 分 时 ， 一 定 要 先 慢 练 ，循 序 渐 进 。在 弹奏 单 音 断奏 时 ， 手 臂 要 始 终 保 持 放 松 状态 ，手 掌 和 击键 的 手 指 各 关
投稿热线 ：０ １ ０ －６ ３ ５ ８ ３ ０ Ｉ ３ ＼ ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３ 投 稿 邮箱 ：ｈ ｈ ｚ ｓ ｚ ｚ ｓ ＠ｓ ｉ ｎ ＆ｃ ｏ ｎ ｒ
浅 析 匈牙利狂想 曲 第 六首
■ 庄 娜
【 摘 要】 ： 本 文以杰出的匈牙利作 曲家 钢琴家李斯特创作 的 《 匈牙利狂想 曲》第 六首 为例 。从作品 曲式结构 演 奏技巧等方面 ，进行了较为细致的剖析 使演奏者在诠释 上有较为全面的了解和认识 。 【 关键词】： 李 斯特 ；匈牙利狂想 曲；曲式结构 ；演奏技巧
句 采 用 了 平 行 三 度 音 程 ，且 加 以轻 巧 的 装 饰 ， 表 现 了匈 牙 利 人 民 洒 脱 的 性 格 。
第 一 部分 ：在之 前 的分 析 中， 我们 了
解 到 这 部 分 音 乐是 带有 进 行 曲性 质 的 舞 曲音
乐 ，所 以，这就要 求演 奏者在演奏中既要表 现 出进行 曲气 势宏伟 的特点 ，又要表现出舞 蹈 的韵律感 。在 弹奏和弦进行时 ，除 了要保
＝ ．作 品的曲式结构及和声特色
《 匈 牙 利 狂 想 曲 》 第 六 首 由 四 部 分 构
成，且相互之 间构成了有组 曲特色 的 自由曲
式 结 构 。在 该 首作 品 中 ，李 斯 特 充 分 表 现 了
三 ．作品 的演奏及情感 表现
《 匈 牙利 狂想 曲》第 六 首是 一首 不朽
匈牙利 民族坚 强刚毅的性格 。以下就这 四部
情 而 明快 ， 让 人 不 由 的联 想 到 匈 牙利 人 民 载 歌载 舞的欢乐场面 。 第三 部分 （ ７ ３ － ９ ２ ｄ ￣ 节） ， 是建立在 降ｂ
掉下 来 ，就像 坐 过 山车 一样 。在演 奏 技巧 上，最好使用右手进行弹奏 ，这样可 以使 乐 句达到流畅 、清晰 的效果 。
一
方 面要 认 真遵循 谱 面 当中 的表情 术 语记
Ｌ ｉ Ｓ Ｚ ｔ ， １ ８ １ １ — １ ８ ８ ６ ） ， 匈 牙 利 作 曲家 、 钢 琴 家 、 指 挥 家 和 音 乐 活 动 家 ， 浪 漫 主 义 音 乐 的 主 要代表人 物之一 。 李 斯 特 的 作 品充 分 挖 掘
一
．
李斯特简介 （Ｆ ｒ ａ ｎ ｚ
作 曲家 运 用 了切 分 的节 奏 形 式 ， 从第 四 小 节
止 这 样 的 情 况 出 现 ，我 们 在 演 奏 的 过 程 中 ，
一
弗 朗 兹 ・李 斯 特
开始 ，就进入 了主题部 分，主题采用 连续的
十 六 分 音 符 以及 切 分 的节 奏 形 式 ， 这 一 主 题
分 逐 一 的进 行 剖 析 。
的作品 ，这部作 品除了具有欣 赏性 以外，还
具 有 较 高 的技 巧 性 和 表 演 性 。
节牢 牢的保持其稳 定性和一定的紧张度 ，并 借助键盘 的反作用力向上弹起。在弹奏八度 断奏 时，先要把手的拱形架子搭好 ，手的掌 关节，指关节必须支撑好 ，在弹奏时也要保 持这样的状态 ，在弹奏到乐 曲结尾部分三小 节的反 向八度半音进行时 ，可 以将左手键盘