2015 年北京电影学院电影理论与历史考研真题分析

2015 年北京电影学院电影理论与历史考研真题分析
一、填空题20 分
1、中国第一位女演员是（严珊珊）她出演的首部影片是（庄子试妻）。

2、中国第一部剧本是（洪深）1925 年写的《申屠氏》。

3、南国电影社是由（田汉）创办的,南国电影社的第一部影片是《到民间去》。

4、大力鼓吹“软性电影”的是_______和_______。

5、爱迪生和助手在芝加哥开设的小型影棚的名称是（黑玛丽）,于（1893.1）开始拍摄影片。

6、《教父》的导演是（弗朗西斯·福特·科波拉），马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演。

影片于1972年在美国上映。

7、《野火春风斗古城》改编自（李英儒）的小说,导演是（严寄洲）。

此片在“百花奖”的投票中，王晓棠以全票当选最佳女主角，这在百花奖历史上是第一次。

8、希区柯克认为,不停的快速的镜头切换和长镜头都会使观众产生一种心理上紧张。

(一共11 道题,另外三个回忆不起来了,都是考中国电影史,有一个写公司和导演的,另一个写导演和女演员的)
二、名词解释30 分
1、国防电影
国防电影是在中国左翼文艺运动领导人提出“国防文学”口号后不久，于1936年2月提出的电影创作口号，随后摄制的一批影片都被称为国防电影。

2、健康写实主义电影
健康写实主义是指1963年由李行导演开启的一股台湾电影潮流，他导演的《蚵女》、《养鸭人家》等片被称为“健康写实主义”
3、左岸派
左岸派Left Bank Group，是50年代末至60年代初法国电影的一个派别。

在法国新浪潮兴起的同时，在巴黎有另外一批电影艺术家，也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。

由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。

因此而被称为“左岸派”。

4、大数据
5、意识形态国家机器
意识形态国家机器（Ideological State Apparatuses，简称ISAs）源自法文Appareils Idéologiquesd'Etat，是法国著名马克思主义思想家路易·阿尔都塞(Louis Althusser)首先创用的一个概念。

由于阿尔都塞首先将意识形态问题纳入到社会物质生产结构当中进行讨论，在很大程度上绕开了将意识形态当成精神现象或理论（知识）体系的普遍思路。

阿尔都塞继承了马克思、列宁和葛兰西等人对于国家和意识形态所做的理论探讨，最终将主体建构、劳动力的再生产与国家机器等概念有机地联系在一起，揭示出主体及主体性被建构的物质基础和体制结构。

三、简答题50 分
1、结合实例说说你对“叙事空间”的理解。

2、3、
4、东方主义的含义,对东方主义影响重大的理论家和他的主要观点。

东方主义，译自Orientalism，原意是指西方对近及远东社会文化、语言及人文的研究，亦可译为西方作家、设计师及艺术家对东方的模仿及描绘，也可以指对东方
文化的同情欣赏。

萨义德于1978年在他富有争议的名著《东方学》里清晰表达并宣扬了这个观点，以伊斯兰研究为中心分析欧洲的东方学，有学者总结萨义德的观点如下：“萨义德曾以伊斯兰研究为中心分析过欧洲的东方学，他把这种学问视为一种根据东方在欧洲西方经验中的位置而处理、协调东方的方式，在这种方式中，东方成为了欧洲物质文明和文化的内在组成部分，是欧洲自我得以建立的它者。

对于欧洲而言，东方既不是欧洲的纯粹虚构或奇想，也不是一种自然的存在，而是一种被人为创造出来的理论和实践体系，蕴含着漫长历史积累下来的物质层面的内容。

”批评这种学术传统以及一些现代学者，例如普林斯顿大学的Bernard Lewis教授，和文明冲突论学者，耶鲁大学教授亨廷顿博士。

萨义德认为，东方主义属于西方建构产物，旨在为东西建立一个明显的分野，从而突出西方文化的优越性；而在法国和英国要让东方国家如阿尔及利亚﹑埃及﹑印度成为殖民地的时候，这种思想形态便在政治上有利用价值。

萨义德认为，这种建构及论述，与那些国家的真实面貌几乎毫无关系。

即使西方人要重新认识东方，他们大都跳不出这种论述的框框。

5、联华影业公司的创作特点。

在中国长达百年的电影经验中，电影的产业效应一直遵循着循序渐进、水到渠成的自然规则，就早期电影而言，大多数电影公司都是抱定影片制作的主业，基本不会涉及发行、放映环节。

只有像明星或者天一这样经营成功的大公司才会考虑扩展经营领域，创建自己的发行、放映机构。

就在这样的背景下，却有一家公司偏偏不按常理出牌，在坐稳发行、放映界的王者之位后，合并多家公司一举进军电影制片领域，吸纳各方精英，借鉴西方企业管理模式，在最短的时间内就成为与明星、天一鼎足而立的新兴势力，处处显露出与众不同的霸气。

而这家意图成为中国电影“托拉斯”的公司，正是成立于1930年的联华影业公司。

四、论述题50 分
1、巴赞的电影本体论的基础是摄影的客观性,如今拟像(电脑合成影像)技术使得银幕上大量出现无底板的影像,说说这样对巴赞的本体论是否是动摇或颠覆。

影像本体论特别重视摄影机和透镜的功能，认为电影的使命就是用世界自身的形象重塑世界，而任何破坏客观世界的完整统一的电影技巧都应禁用，因而影像本体论的美学理想是：注重表现对象的真实，严守空间的统一，保持时间的真实延续，强调叙事的真实，创造声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界幻景。

影像本体论对战后西方电影产生过重大影响，成为支持意大利新现实主义和法国新浪潮电影的理论动力，但是也受到了电影理论界尤其是结构主义者和电影符号学家的批评。

电影符号学认为，影像不是世界的逼真复现，不是现实的同一物，而是人在不同认知条件下观察世界的结果，是一个文化符号系统。

这一理论是对影像本体论的根本否定。

70年代后期，美国电影学家对影像本体论概念作了新的解释。

雷杰纳·考威尔在讨论美国先锋派电影的若干形式主义倾向的论著中，把影像本体论概念与表现影片制作过程和结构的自我反映型影片联系在一起，着重探索作为物质形态的影片、片基的物质性、光对电影的作用、声像关系等范畴。

这样，影像本体论便从电影是在没有人的干预下再现自然对象和事物的手段(存在于光化学过程中的固有性质)的固有概念，转变为探索电影制作的光化学特性的现代概念。

这一理论的核心是：严
格区分片基、光影、声像等电影性元素和情节、叙事、表演等非电影性元素，探索电影性元素的表现力。

这一理论对西方实验电影产生了一定的影响。

20世纪80年代后，随着《电影是什么?》一书中文版的问世，中国电影学者对影像本体论展开了认真的讨论，肯定了影像本体论作为真实美学的理论基石的重要作用，也批评了这一理论忽视体现在题材选择的主观性、光影处理的艺术性、电影手段的丰富性、影片风格的多样性等诸多方面的电影艺术审美本性.
巴赞作为二战后电影纪实美学的积极鼓吹者,指出了电影起源的心理学背景是"完整电影的神话",巴赞纪实美学的理论背景是他的建立在"完整电影的神话"理论基础之上的"摄影影像的本体论",这一初衷,决定了巴赞的"完整电影的神话"理论的"目的论"错误。

这同时也决定了巴赞的电影摄影影像本体论的局限性。

巴赞关于电影影像本体的再现功能和表现功能关系的表述,主要特点是突出了电影的客观性,即再现功能,或者从本体论的角度更准确地说是过高地估计了电影的再现功能,过低地估计了电影的表现功能。

这是理论表述上的明显失误。

这种失误不是历史性的失误,应该说,即使是在当时,也是一个时代性的错误。

2、结合“互联网思维”,说说BTA 等互联网企业加入电影业对未来电影产业可能带来的影响。

互联网已经成了电影营销的主战场。

互联网力量的加入，让电影产品的营销前置，从而让全流程营销成为可能。

互联网让电影的产业链各环节都产生了微妙的嬗变。

互联网已经成了电影营销的主战场。

互联网力量的加入，让电影产品的营销前置，从而让全流程营销成为可能。

基于互联网平台，一方面，电影在上映前即可与用户保持互动，引发持续关注；另一方面，也随之拓展了与广告商产生关联的空间，从而充分释放营销价值，激发更大的市场规模。

2014年，中国电影行业最大的动向当属以“BAT”（百度、阿里、腾讯）为代表的新媒体势力向传统影视行业的渗透。

不管你承不承认，他们正在深刻地影响着中国电影产业。

腾讯
“为虎添翼”电影计划
腾讯“为虎添翼”电影计划显示，2014年，公司将投资《钟馗伏魔：雪妖魔灵》、《天将雄师》、《痞子英雄：黎明升起》、《我是女王》、《我的早更女友》、《张震讲故事》等大片，皆是热门题材+明星阵容+大投资。

其气势和后劲不容小觑。

立足电影衍生市场
腾讯等互联网公司进军影视产业的落点和传统行业不太一样，如电影相关的衍生市场。

腾讯互娱已宣布与迪士尼互动、古龙著作权管理发展委员会分别就迪士尼旗下漫威英雄《复仇者联盟》、著名小说《天涯明月刀》展开以多终端网络游戏开发为核心的泛娱乐合作。

打造中国动漫产业链
腾讯动漫基于“泛娱乐”战略，打造中国动漫产业链，并启动首个全面打通的全产业链项目—火影官方站，该站将聚合火影动画、漫画、游戏、小说、资讯等多重内容，为动漫的商业化展开探索。

其《洛克王国》从线上社区到出版图书超过500
万册，季度用户已达到4500万。

阿里
布局创意内容端及产业链上游
阿里巴巴今年已斥资62.4亿港元获得文化中国传播集团60%的股份，文化中国已经拥有王家卫、周星驰、陈可辛等人电影的投资优先权。

此外，其还在寻求投资或控股有视频内容、手握互联网电视运营牌照的华数传媒。

阿里巴巴还投资优酷土豆，将优酷土豆变成阿里巴巴阵营重要成员。

所有这些都有助于阿里巴巴高效获取包括策划、出版、电视剧及电影制作发行等在内的内容原创及创意加工能力。

“娱乐宝”玩转众筹电影
3月31日，阿里与国华人寿保险合作正式对外发售“娱乐宝”，首期4个投资项目全部售罄，共计78.5万份，总金额7300万元，共有22.38万名网友通过“娱乐宝”平台参与投资。

阿里巴巴数字娱乐事业群总裁刘春宁表示：“未来电影的制作、发行和融资都会变化，而变化显然会来自新媒体”。

在刘春宁看来，C2B模式的娱乐宝堪称“互联网娱乐和互联网金融的完美结合”，其也是阿里巴巴影视战略的核心。

百度
参与电影内容制作
百度旗下爱奇艺之前曾参与摄制动画电影《终极大冒险》。

还有传言称，百度CEO李彦宏将投资一家位于洛杉矶的电影制作公司Aquamen Entertainment，将投资4000万美元打造亚洲最大的动画电影项目《Kong》，电影取材来自中国经典的小说《西游记》。

百度众筹电影
百度众筹电影的首度曝光是在3月18日，百度公司百付宝总经理章政华对外透露，百度正在打造互联网众筹平台，将率先切入众筹拍电影领域，爱奇艺或为其首个合作伙伴，未来将有大批的电影众筹项目在这个平台上开花结果。

BAT影视战略背后的真正用意
各大互联网公司进入影视圈博弈也是发展使然。

影视行业是吸金利器，巨头们纷纷进入也是想抢占布局，以此分一杯羹。

从整体角度来说，影视产业可以和互联网公司旗下的多产业链相结合，比如游戏、小说等多个环节都能互相转换。

目前看来，腾讯是最适合涉足该领域。

相比较而言，百度和阿里的动作更有点像玩票。

百度众筹电影，本质是抢夺互联网金融用户。

百度此举或是借助文化产业之手发展自家百付宝和百度理财业务。

而阿里“娱乐宝”，本质是卖保险。

投资电影，可借助电影的名气帮助国华人寿卖保险。

众筹电影只是娱乐宝的营销手法。

互联网对影视行业的颠覆性变革
互联网拉长了电影与用户间沟通的长度，这种拉长还表现在上映后基于视频网站进行的多点接触。

实际上，应该称呼现在的电影观众为“用户”，他们与产品间互动更多，而这种互动正是催生电影行业向上的最终力量。

越早、越多和互联网、社交网站连接，越能提升影片生命力和影响力。

从票房转化角度来看，目前用户电影片购买30%通过互联网完成。

而这一比例一直在提升，将很快超过50%。

从电影产品形态上，互联网在丰富产品形态的同时最大可能降低市场不确定性：
首先，互联网未来有机会让上游公司更加敢用新人，因为互联网本身是有试错机制的；其次对于早期介入来说，互联网能够让制作更精准地找到用户；最后，互联网如能在上游建立一个商业模型和数据体系，也能让整个商业规则更为可控。