中国古代文学：第十二讲 宋代婉约词 (4)
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4.晏几道、秦观，“古人伤心人也”
▪ 唐圭璋编辑《全宋词》近两万首，反复出现，频率最高的词语 ，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还 有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。 宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、 迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词 的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。
▪李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前 期于芳馨绵婉中见“神骏”，后期于凄楚沉郁中见“ 神骏”。浅近自然是其词作语言的基本特色，“神骏 ”则是其创作风格的基调。
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李清照《渔家傲》பைடு நூலகம்
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝 所。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮 ，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟 吹取三山去！
清宋翔凤《乐府余论》：按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起于宋 仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流 连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四 方。P550。《定风波》 3 ﹒小品文赋铺叙的写法。
耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅叙，情景兼 融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐（因闭，邪僻）之风气，开金 、元曲子之先声。
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3.张先“韵高”
《天仙子·水调数声》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春
春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记 省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重 帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满 径。
晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时 以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”子 野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。
《渔家傲》为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点： 1﹒奇特的想象； 2 ﹒用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。
前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏”。如《渔家傲》 ，笔致灵动， 跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏”。如《声声慢》豪宕中见沉郁。
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五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向
张炎《词源》卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。
“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
（一）“清空”的创作倾向
▪ 《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 ▪ 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 ▪ 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
▪ 《望海潮》以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业 区、西湖等方面层层辅叙。
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《癸巳中秋钱塘观潮》 海注钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。 洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。
Page ▪ 10
三、周邦彦开宋词丽密一派
《六丑·蔷薇谢后作》 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，
1﹒ 冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏 隽（音倦）闲雅、和缓浑融。
Page ▪ 3
2.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚
《蝶恋化·庭院深深深几许》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数
。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横 风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问 花花不语，乱红飞过秋千去。
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柳永《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥 ，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜 雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓 ，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
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二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以内；中调，
59——90字；慢词，90字以上。最长的词是《戚氏》，三片212字。 2 ﹒以俚俗语言入词。
宋代文学
第十二讲 宋代婉约词
▪了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约 词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴 文英词创作的特点。
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一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令
晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集）
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西 下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘徊。
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四、女词人李清照——开宋词清疏一派
▪李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清 新之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派 。
▪易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章 惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才 锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨 ，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。
一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗 香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时 叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行 客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一 朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相 思字，何由见得？
《六丑》全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章 法镇（音疹）密。
周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一 、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以 典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风 。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌……）开宋词丽密一派。
▪ 晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新 、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如《临江 仙》、《鹧鸪天》P539、540 秦观吸收晏殊和缓浑融，且着 意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄 迷深曲的风格。如《鹊桥仙》、《踏沙行》。
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秦观《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风
4.晏几道、秦观，“古人伤心人也”
▪ 唐圭璋编辑《全宋词》近两万首，反复出现，频率最高的词语 ，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还 有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。 宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、 迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词 的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。
▪李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前 期于芳馨绵婉中见“神骏”，后期于凄楚沉郁中见“ 神骏”。浅近自然是其词作语言的基本特色，“神骏 ”则是其创作风格的基调。
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李清照《渔家傲》பைடு நூலகம்
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝 所。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮 ，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟 吹取三山去！
清宋翔凤《乐府余论》：按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起于宋 仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流 连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四 方。P550。《定风波》 3 ﹒小品文赋铺叙的写法。
耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅叙，情景兼 融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐（因闭，邪僻）之风气，开金 、元曲子之先声。
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3.张先“韵高”
《天仙子·水调数声》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春
春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记 省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重 帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满 径。
晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时 以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”子 野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。
《渔家傲》为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点： 1﹒奇特的想象； 2 ﹒用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。
前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏”。如《渔家傲》 ，笔致灵动， 跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏”。如《声声慢》豪宕中见沉郁。
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五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向
张炎《词源》卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。
“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
（一）“清空”的创作倾向
▪ 《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 ▪ 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 ▪ 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
▪ 《望海潮》以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业 区、西湖等方面层层辅叙。
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《癸巳中秋钱塘观潮》 海注钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。 洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。
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三、周邦彦开宋词丽密一派
《六丑·蔷薇谢后作》 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，
1﹒ 冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏 隽（音倦）闲雅、和缓浑融。
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2.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚
《蝶恋化·庭院深深深几许》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数
。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横 风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问 花花不语，乱红飞过秋千去。
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柳永《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥 ，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜 雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓 ，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
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二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以内；中调，
59——90字；慢词，90字以上。最长的词是《戚氏》，三片212字。 2 ﹒以俚俗语言入词。
宋代文学
第十二讲 宋代婉约词
▪了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约 词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴 文英词创作的特点。
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一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令
晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集）
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西 下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘徊。
Page ▪ 11
四、女词人李清照——开宋词清疏一派
▪李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清 新之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派 。
▪易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章 惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才 锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨 ，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。
一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗 香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时 叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行 客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一 朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相 思字，何由见得？
《六丑》全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章 法镇（音疹）密。
周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一 、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以 典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风 。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌……）开宋词丽密一派。
▪ 晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新 、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如《临江 仙》、《鹧鸪天》P539、540 秦观吸收晏殊和缓浑融，且着 意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄 迷深曲的风格。如《鹊桥仙》、《踏沙行》。
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秦观《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风