浅谈陶瓷肌理装饰效果的意义
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爱以镦 ， 育 斯充
浅谈 陶瓷肌理装饰效果 的意义
口孔不可缺少的重要部 分。陶瓷肌理有 着极为 宽阔的表现领域 ， 可以简单也可 以繁琐 ， 是通过创作 者
主体 去控 制的 ， 充分展 现 了创作者想要表 达的思想。肌理伴 随着陶瓷 而产 生， 至今 已有成 熟的技巧 。肌理是一种语言 ， 是创作者对 自 然或社会 生活的一种感悟 。肌理 的表现技 法在 陶瓷艺术发展 中由来 已久 ， 早在 新石器时代 ， 原 始陶器在 制作成型的过程 中用木质或 者陶制工具拍打 ， 是为 了加 实坯体 ， 使胎壁更致 密， 而工具拍打后 留下的印纹具有一种 自然的肌理纹 ， 形成装饰效果 ， 这便是 最早 的陶 瓷表 面肌理 。
段 所 造 成 的表 面 纹 理 组 织 。 由此 可 见 ， 陶 了审美 观 ， 有 如假 玉 的影青瓷 是古代 劳动 都 离不开创 新 ， 每位 艺术家 对于生命 和 自 瓷肌理装饰是材料 、 制作 、 火 烧 综 合作 用 的 人 民智 慧 的结 晶， 他们将 大 自然美妙 的翠 然 的感 悟不 同， 因此借 助作 品表达 的情感 结果 。 来 的纹理 形态 ， 好 的 肌 理 效 果 不 仅 需 要创
釉料 成型也 是肌 理效果 制作 的一种 ，
当运用 与发挥 ， 还要有功 能效用 的合理 ， 然 以起到很好 的防滑作 用。绳纹装饰也是在 釉 料经过高 温烧 制产生化 学变化 ， 施釉 的 而最重要 的是 陶瓷作 品形式美感 处理 的多 新 石 器 时代 工 艺 制作 过 程 中 留下 的。 在 此 厚 薄、 窑 内的气氛和温度都会 影响发 色， 形
作 者很好 地掌 握陶瓷材 料 、 拥有 较高 的陶 作 者 的审美角度 有所 改变 ， 古人 追求均 匀 具 ， 如市面上的泥条注射器 ， 按压 出的泥条 瓷技 法， 还要 求创作者 对 自然 、 生活细 心观 而规整 的美 ， 现代 一些 艺术家追 求作 品的 粗细均匀 ， 达到一定 的肌理装饰效果 ， 这些
察 和 有 所 感 悟 。 陶 瓷 肌 理 是 一 种 艺 术 语 残缺美 和不规整 的美 ， 这 种肌理 美是 陶瓷 辅助 工具所达 到 的精 准度 ， 是 手工 无法达
言， 给人特殊 的视 觉冲击力或触觉感受 ， 能 材 料特 性的新运用。创作者有 意地 对这 些 到 的。但是 要避 免唯技术肌 理观 ， 唯技 术 使观者 引起某种情感 ， 产生某种联想 ， 形成 肌 理进 行夸张 ， 形 成独特的视觉感受 ， 不仅 肌理观不具备创作者 情感 的表 达。创作者
色、 “ 嫩 荷 涵露 ” 表现 在 陶瓷 上 ， 创 造着 奇 也不相 同， 他们运用 自身 的修养 、 独具 慧眼 的审美情趣 ， 勇于打破常规 ， 借 助媒介材料 现代 陶瓷肌理 与传 统 的肌 理相 比 ， 创 创造 新 的肌 理 式样 。他 们 也 善于 运用 工
陶瓷肌理 是创作者经过设计 而制作 出 迹， 谱写着陶瓷史上的传 奇。
一
泥料 和釉料 的结 合成 型分为 两种 ： 第 种 是运用 泥料和 釉料 的流动 ， 使 泥料和
进入封建社会 ， 肌理装饰 日渐成 熟， 瓷 釉料很好地搭配 ， 形成装饰效果 ； 第二种是
肌理 是物体表面诉诸视 觉或 触觉的组 器 “ 釉若凝 脂” 的肌 理 品质 日趋 完 善 ， 原 始 运用泥料和釉料 的收缩率， 多次烧 制， 形成 织构造 ， 包 括材质 、 纹理 等 内容。如果 从陶 青瓷 、 唐代越 瓷、 宋代 官瓷与汝瓷 以及龙泉 致 密的裂纹 效果 ， 这种 装饰 效果带 有偶然 瓷装饰 的角度 去解析 ， 肌 理是指 陶瓷作 品 青瓷 ， 都 追求这样 的效果。 “ 玉” 在古代人们 性 ， 在现代 陶瓷创作 中也很常见。 采用 一定 的物质材料 、 制作手 法和烧 成阶 的心 中代表着 高 尚的 品格 ， 这 种信仰形 成 纵观 陶瓷 的发展 历史 ， 每 一次 的突破
２ ０ ０１ ．
种， 即视觉肌 理和触 觉肌理 。视 觉肌理顾 了深 刻 的 印象 。
名 思 义 就 是 用 眼 睛 可 以看 见 的 纹 理 ， 不 需
要伸 手触 摸就 可以形成 审美体 验 ， 如 陶瓷 的肌 理 通 过 凹 凸 的立 体 变 化 表 现 出来 。 陶 参考 文 献 ：
样化和特 点突 出。形 式美感 最直接的表现 期 间 ， 也 出现 了普 通 意 义 上 的装 饰 纹 样 ， 如 成特殊 的肌理效果。 是造 型和装饰 两个 方面 ， 造 型的美感 决定 锥刺纹 、 席纹 、 点戳纹 等都 可 以起到美化器
着 陶瓷作 品的基本形 态 ， 而装饰 可 以加强 物 的作 用 。 整体 的形 式美感 。
一
种 奇妙的审美体验。肌理可 以划分 为两 提 升 了作 品的视 觉冲 击力 ， 还 给观 者 留下 要把肌 理理 解为 一种 语言 ， 避 免一 味追 求 效果而忽略主观情感 的抒发。 现代 陶艺的肌理装饰 多种 多样 。陶艺
［ １ ］ 杨 永善． 说 陶 论 艺． 黑 龙 江美术 出版 社 ，
关键 词 ： 陶 瓷 肌 理 装 饰 作 品
一
件优秀 的陶瓷作 品应该具 有独特的 打 ， 目的是 为 了加 实坯体 ， 使 胎壁更 致 密， 压 泥板 ， 泥板 会 留下 树皮 的纹 理 ， 制作 简
审美特 征。 无论是 艺术 陶瓷， 还 是 以实用 而工具拍打后 留下 的印纹产 生 了一种 自然 单 ， 易 于 出效 果 。 泥 条 盘 筑 成 型 的方 式 同 为主 的 日用 陶瓷 ， 构成 它们整体 效果 的 因 的肌理纹 ， 形 成装 饰效果 ， 这便 是最早的陶 样 也 会 形 成 奇 妙 的肌 理 效 果 。 素是 多方面 的 ， 不仅 有对材料和 技术 的得 瓷表 面肌理 。这 种 肌理也具 有 实用 性 ， 可
浅谈 陶瓷肌理装饰效果 的意义
口孔不可缺少的重要部 分。陶瓷肌理有 着极为 宽阔的表现领域 ， 可以简单也可 以繁琐 ， 是通过创作 者
主体 去控 制的 ， 充分展 现 了创作者想要表 达的思想。肌理伴 随着陶瓷 而产 生， 至今 已有成 熟的技巧 。肌理是一种语言 ， 是创作者对 自 然或社会 生活的一种感悟 。肌理 的表现技 法在 陶瓷艺术发展 中由来 已久 ， 早在 新石器时代 ， 原 始陶器在 制作成型的过程 中用木质或 者陶制工具拍打 ， 是为 了加 实坯体 ， 使胎壁更致 密， 而工具拍打后 留下的印纹具有一种 自然的肌理纹 ， 形成装饰效果 ， 这便是 最早 的陶 瓷表 面肌理 。
段 所 造 成 的表 面 纹 理 组 织 。 由此 可 见 ， 陶 了审美 观 ， 有 如假 玉 的影青瓷 是古代 劳动 都 离不开创 新 ， 每位 艺术家 对于生命 和 自 瓷肌理装饰是材料 、 制作 、 火 烧 综 合作 用 的 人 民智 慧 的结 晶， 他们将 大 自然美妙 的翠 然 的感 悟不 同， 因此借 助作 品表达 的情感 结果 。 来 的纹理 形态 ， 好 的 肌 理 效 果 不 仅 需 要创
釉料 成型也 是肌 理效果 制作 的一种 ，
当运用 与发挥 ， 还要有功 能效用 的合理 ， 然 以起到很好 的防滑作 用。绳纹装饰也是在 釉 料经过高 温烧 制产生化 学变化 ， 施釉 的 而最重要 的是 陶瓷作 品形式美感 处理 的多 新 石 器 时代 工 艺 制作 过 程 中 留下 的。 在 此 厚 薄、 窑 内的气氛和温度都会 影响发 色， 形
作 者很好 地掌 握陶瓷材 料 、 拥有 较高 的陶 作 者 的审美角度 有所 改变 ， 古人 追求均 匀 具 ， 如市面上的泥条注射器 ， 按压 出的泥条 瓷技 法， 还要 求创作者 对 自然 、 生活细 心观 而规整 的美 ， 现代 一些 艺术家追 求作 品的 粗细均匀 ， 达到一定 的肌理装饰效果 ， 这些
察 和 有 所 感 悟 。 陶 瓷 肌 理 是 一 种 艺 术 语 残缺美 和不规整 的美 ， 这 种肌理 美是 陶瓷 辅助 工具所达 到 的精 准度 ， 是 手工 无法达
言， 给人特殊 的视 觉冲击力或触觉感受 ， 能 材 料特 性的新运用。创作者有 意地 对这 些 到 的。但是 要避 免唯技术肌 理观 ， 唯技 术 使观者 引起某种情感 ， 产生某种联想 ， 形成 肌 理进 行夸张 ， 形 成独特的视觉感受 ， 不仅 肌理观不具备创作者 情感 的表 达。创作者
色、 “ 嫩 荷 涵露 ” 表现 在 陶瓷 上 ， 创 造着 奇 也不相 同， 他们运用 自身 的修养 、 独具 慧眼 的审美情趣 ， 勇于打破常规 ， 借 助媒介材料 现代 陶瓷肌理 与传 统 的肌 理相 比 ， 创 创造 新 的肌 理 式样 。他 们 也 善于 运用 工
陶瓷肌理 是创作者经过设计 而制作 出 迹， 谱写着陶瓷史上的传 奇。
一
泥料 和釉料 的结 合成 型分为 两种 ： 第 种 是运用 泥料和 釉料 的流动 ， 使 泥料和
进入封建社会 ， 肌理装饰 日渐成 熟， 瓷 釉料很好地搭配 ， 形成装饰效果 ； 第二种是
肌理 是物体表面诉诸视 觉或 触觉的组 器 “ 釉若凝 脂” 的肌 理 品质 日趋 完 善 ， 原 始 运用泥料和釉料 的收缩率， 多次烧 制， 形成 织构造 ， 包 括材质 、 纹理 等 内容。如果 从陶 青瓷 、 唐代越 瓷、 宋代 官瓷与汝瓷 以及龙泉 致 密的裂纹 效果 ， 这种 装饰 效果带 有偶然 瓷装饰 的角度 去解析 ， 肌 理是指 陶瓷作 品 青瓷 ， 都 追求这样 的效果。 “ 玉” 在古代人们 性 ， 在现代 陶瓷创作 中也很常见。 采用 一定 的物质材料 、 制作手 法和烧 成阶 的心 中代表着 高 尚的 品格 ， 这 种信仰形 成 纵观 陶瓷 的发展 历史 ， 每 一次 的突破
２ ０ ０１ ．
种， 即视觉肌 理和触 觉肌理 。视 觉肌理顾 了深 刻 的 印象 。
名 思 义 就 是 用 眼 睛 可 以看 见 的 纹 理 ， 不 需
要伸 手触 摸就 可以形成 审美体 验 ， 如 陶瓷 的肌 理 通 过 凹 凸 的立 体 变 化 表 现 出来 。 陶 参考 文 献 ：
样化和特 点突 出。形 式美感 最直接的表现 期 间 ， 也 出现 了普 通 意 义 上 的装 饰 纹 样 ， 如 成特殊 的肌理效果。 是造 型和装饰 两个 方面 ， 造 型的美感 决定 锥刺纹 、 席纹 、 点戳纹 等都 可 以起到美化器
着 陶瓷作 品的基本形 态 ， 而装饰 可 以加强 物 的作 用 。 整体 的形 式美感 。
一
种 奇妙的审美体验。肌理可 以划分 为两 提 升 了作 品的视 觉冲 击力 ， 还 给观 者 留下 要把肌 理理 解为 一种 语言 ， 避 免一 味追 求 效果而忽略主观情感 的抒发。 现代 陶艺的肌理装饰 多种 多样 。陶艺
［ １ ］ 杨 永善． 说 陶 论 艺． 黑 龙 江美术 出版 社 ，
关键 词 ： 陶 瓷 肌 理 装 饰 作 品
一
件优秀 的陶瓷作 品应该具 有独特的 打 ， 目的是 为 了加 实坯体 ， 使 胎壁更 致 密， 压 泥板 ， 泥板 会 留下 树皮 的纹 理 ， 制作 简
审美特 征。 无论是 艺术 陶瓷， 还 是 以实用 而工具拍打后 留下 的印纹产 生 了一种 自然 单 ， 易 于 出效 果 。 泥 条 盘 筑 成 型 的方 式 同 为主 的 日用 陶瓷 ， 构成 它们整体 效果 的 因 的肌理纹 ， 形 成装 饰效果 ， 这便 是最早的陶 样 也 会 形 成 奇 妙 的肌 理 效 果 。 素是 多方面 的 ， 不仅 有对材料和 技术 的得 瓷表 面肌理 。这 种 肌理也具 有 实用 性 ， 可