姜文导演风格分析ppt课件
姜文电影艺术风格论
部电影以其绝对的导演、编剧和主角地位（由于年龄和情节的关系，姜文并不是《阳光灿烂的日子》的主角，但从编剧到拍摄，观众能清楚地看到马小军的故事就是姜文在书写自己的青春），霸气地掌控着电影的创作发展。
作者电影理论还认为，一个成熟的电影艺术家，其电影作品应该呈现连贯或相关的主题内涵，并形成其个人较为清晰可辨的艺术风格。
姜文的四部影片的确都带有他强烈的个人色彩。
那么姜文电影有没有形成较稳定风格还是仅具备创作个性而已？如果有，这四部电影的风格究竟是怎样的？它们是如何形成的？姜文电影的风格在四部影片中有没有发展变化？……下面将针对这些问题进行逐步分析。
据王朔说，姜文拍电影有三个守贞原则，第一个便是“必须和自己之前的作品保持最大不可比性，基本思路是南辕北辙＂。
①的确。
如果我们要把这区区四部电影归类，许多疑问便摆在眼前。
据姜文自己说，《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》是他的今生与前世。
《阳光灿烂的日子》是青春的、飘逸的，那么《鬼子来了》呢？《鬼子来了》却是黑色的、残酷的。
与《阳光灿烂的日子》同是文革时期的题材，《太阳照常升起》又是魔幻的、复杂的。
也有人说《太阳照常升起》和《让子弹飞》根本就是一部电影，简称“中年爷们心里那点事儿＂。
可是这两部的叙事策略和剧本结构乃至情节节奏都相差的南辕北辙了。
那么，姜文电影具备的艺术风格究竟是怎样的？毫无疑问，风格是多元统一的结合体。
“譬如《阳光灿烂的日子》是优越、痞气和善良的组合；《鬼子来了》则是善良、血性的组合；《太阳照常升起》是高傲、优越、痞气和善良的组合；《让子弹飞》则是霸气、血性、匪气、善良和幽默的组合。
但不管怎么搭配，这种多元性质，既造成了姜文电影的多重肉身，也建构了它的多元气质。
不过，由于善良、血性和高傲这一基本特质的存在，又使得它的气质基本保持一致和易于辨认。
’’＠笔者认为，纵观姜文导演的这四部电影，它们所呈现的风格可以概括为：暴力美学与情欲印象、黑色幽默与荒诞个性、浪漫奇绝不流于俗。
编导课程导演介绍之姜文
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1986年，谢晋拍摄《芙蓉镇》，年龄显小的姜文和刘晓庆 大量精彩的对手戏，23岁的姜文就能不在当时最有号召力的 “第三代”导演谢晋合作的确是件丌简单的事情。之后姜文 还和秦怡演出了中法合拍影片《花轿泪》里年龄跨度极大的 角色，换言之，出道没几年的姜文就不当时中国最优秀的女 演员潘虹、刘晓庆、秦怡有过精彩合作
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丌到三十岁，已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙 蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监 李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的 《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影 帝的地位。姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造 能力，在电影编导斱面也丌断显示出其丌凡的艺术才华。 1994年他自编自导的第一部作品《阳光灿烂的日子》，将 几位少年在文革年代的成长不欲望，开放舒畅的展现出来， 影片获威尼斯影展最佳男主角奖，多项台湾电影金马奖大 奖。
鬼 才 导 演 姜 文
（姜文的电影）没有刻意走向世界，却成为世界围 观中国精神的样本，影响着中国的气质和迚程。
——《南方周末》
简介
• 姜文（1963年1月5日—），中国电影演员、电影导演。 河北唐山人。1980年考入中央戏剧学院表演系。1984年毕 业于中戏，同年迚入中国青年艺术剧院，主演了《家庨大 事》、《高加索灰阑记》等优秀剧目。凢借电影《芙蓉镇》 和《春桃》荣获两届大众电影百花奖最佳男主角，成为百 花奖叱上最年轻的影帝获得者。导演作品包括《阳光灿烂 的日子》、《鬼子来了》、《让子弹飞》等。其中导演的 《阳光灿烂的日子》摘得台湾电影金马奖最佳导演奖。92年，可能是命中 注定的，在聊天之后，王 朔送给姜文一本新出刊的 《收获》，上面发表了他 的一篇新小说：《动物凶 猛》。那晚上姜文一口气 看完了这篇6万字的小说， 激动得彻夜难眠，并且下 决定一定要把这部小说拍 成电影。王朔拒绝了姜文 让他做编剧的邀请，只能 选择亲自动笔的姜文改稿 之后的剧本多达9万字，并 且有了一个新的名字： 《阳光灿烂的日子》。
姜文导演创作特色
姜文姜文原名姜小军，中国著名电影演员、电影导演。
他和葛优以及陈佩斯被认为是中国三大实力派艺人的代表人物之一，又被港台许多人士形容为内地“张学友”。
1980年考入中央戏剧学院表演系。
24岁即凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员。
作为导演的姜文亦获得较多肯定，他擅长在电影中加入特有的幽默风格，并以此反映某些时代现实。
自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首；抗战题材影片《鬼子来了》在2000年第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖；2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项二十余个。
《末代皇后》饰演：溥仪上映时间：1986年《芙蓉镇》饰演：秦书田上映时间：1987年《红高粱》饰演：我爷爷上映时间：1988年《春桃》饰演：刘向高上映时间：1988年《本命年》饰演：李慧泉上映时间：1990年《李莲英》饰演：李莲英上映时间：1991年《阳光灿烂的日子》饰演：成年马小军上映时间：1995 《秦颂》饰演：嬴政上映时间：1996年《宋家皇朝》饰演：宋查理上映时间：1997年《有话好好说》饰演：赵小帅上映时间：1997年《鬼子来了》饰演：马大三上映时间：2002年《寻枪》饰演：马山上映时间：2002年《绿茶》饰演：陈明亮上映时间：2003年《天地英雄》饰演：李校尉上映时间：2003年《我和爸爸》饰演：警察上映时间：2003年《一个陌生女人的来信》饰演：作家上映时间：2004年《茉莉花开》饰演：孟老板上映时间：2006年《太阳照常升起》饰演：老唐上映时间：2007年《建国大业》饰演：毛人凤上映时间：2009年《让子弹飞》饰演：张牧之上映时间：2010年《关云长》饰演：曹操上映时间：2011年2014年12月18日，姜文新作《一步之遥》公映一、姜文电影的历史观1、历史的个人化。
姜文拍摄的四部电影像是描写了一个自己的成长史，《阳光灿烂的日子》里对青春的回忆，到《鬼子来了》里对人性的思索，以及《太阳照常升起》中梦境中的塑造，直至《让子弹飞》中他想要表达的晚年的落寞，都是发自内心的真实写照。
姜文导演电影的风格
浅析姜文导演电影的风格【摘要】作为一名备受关注的电影导演，姜文的电影与同时期其他导演的作品相比有着与众不同的气质，其作品中所折射出的电影作者性和浓郁的形式主义风格以及他个人的时代记忆都深深地影响着每一位观影者。
本文以姜文执导的四部电影为文本，从话剧艺术样式、电影符号、英雄主义情结等几个方面对姜文电影进行简要的阐释，将姜文电影独特而柔情的内蕴加以揭示，从而分析出其电影中的风格。
【关键词】电影作者论；姜文；话剧风格；符号学一、话剧艺术样式对电影风格的浸透由于早期出演话剧的缘故，姜文导演的电影都深受话剧元素的浸透。
作为一个以出演话剧而渐入电影领域的导演来说，话剧无疑成为一种对电影表现力起推波助澜作用最有力的“助手”。
话剧由于受到舞台限制和场面调度的困扰，因此对人物的表现上就多运用中、近景和特写镜头，这就造成了画面空间感的压缩，降低了对背景的要求。
由于观看话剧时的视野、视线的受限，表演者需“放大”面部表情的表现力，夸张化的表情才能够使得观众清晰地去理解人物的心理变化和剧情的发展。
《鬼子来了》作为一部黑白为主色调的电影，就更加注意光影的运用。
尤其电影中的室内戏比较多，这就使得画面的景别受限，姜文也刻意的营造着一种老电影的感觉，使画面的暗影部分较多，这就减少了对背景的要求。
当神秘人将鬼子和汉奸交给马大三后，他与村子里的男人们商讨的这个场景，就有明显的话剧的艺术特点：人物面部的特写，摇曳不定的灯光中夸张的表情，黑暗的环境，这就与话剧表演中的追光效果相同，这样的表现方式使得画面人物形象比较清晰饱满。
在之后的段落中随着电影情节的发展，每一次的村民“聚首”都是相同的表现手法。
当把鬼子和汉奸抓到碉楼下面的暗道后，马大三去找“六爷”唱念做打的一出好戏也在上演了，马大三和六爷商讨的过程以及六爷到暗道准备砍头的情节都有很强的形式主义风格，这也是话剧艺术样式的表现手法。
在他的电影中对话剧元素的运用并不是偶然，在《太阳照常升起》中梁老师被打住院时墨镜女的表白，那夸张的表演，疯狂的台词都带着话剧的影子。
最新-姜文电影风格 精品
姜文电影风格篇一：姜文电影中的反讽艺术探究摘要：在票房成为电影号召力的今天，中国电影如何突破世界电影商业化带来的瓶颈，在“商业与意识形态”的夹缝中生存成为了中国电影导演亟需解决的问题。
姜文作为中国当代重要电影导演的一员，在艺术创作道路上不断有新的追求，他坚持使用反讽艺术以超现实主义手法对现实主义规范进行超越和颠覆。
本文结合电影反讽的特征，以反讽为切入点，主要分析姜文导演的四部电影，试图展现姜文电影的风格艺术特征，揭示其独特之处。
关键字：姜文；反讽艺术；探索目录1导演姜文作品与成长经历分析111导演姜文作品分析112导演姜文成长经历分析22．姜文电影中的反讽艺术421浪漫青春的幻想反讽-《阳光灿烂的日子》422荒诞苦逝的人性反讽-《鬼子来了》523浓墨重彩的影像反讽-《太阳照常升起》624英雄梦想的悲剧反讽-《让子弹飞》73从美学角度分析姜文电影反讽的艺术对中国电影的启示74结论8参考文献91导演姜文作品与成长经历分析11导演姜文作品分析1963年，姜文出生于唐山。
1984年，21岁的姜文毕业于中央戏剧学院表演系。
20世纪80年代中后期，中国电影的“第五代”导演开始活跃于中国影坛的时候，作为表演系科班出身的姜文也崭露头角，作为演员在他们的电影中扮演着重要角色。
从1983年到1990年的八年里，姜文主演了八部在国内外都很有影响的影片。
如《红高粱》、《芙蓉镇》、《春桃》等。
1992年作为演员已经成绩斐然的姜文，将深深触动自己内心的小说《动物凶猛》改变成电影剧本，试图作为在电影创作中有更多话语权的导演去填充自己的不满足，去展现自己的才华。
于是就有了姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》。
影片故事发生在文革中的北京，主要讲述了一群生活在部队大院里的孩子在耀眼的阳光与遍地的红旗中渡过自己的青春，主人公在此过程中也由一个男孩蜕变成男人的故事。
影片画面优美，演员表演朴实，对孩子们青春期的困惑和文革时期青少年的。
姜文电影风格
姜文到现在一共拍了四部电影，风格都各不相同。
如果用文学流派来分析，《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》就比较荒诞派。
但是扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己（某种程度上这可以构成一个自传体三部曲，事实上看了子弹以后我从“太阳”中读出来了不少3年前没读出来的东西），因而有很多共同的主题。
这里说说我感触比较深的几个。
英雄主义在姜文的世界观里，英雄是第一位的。
英雄改变社会，英雄创造历史。
最大的悲哀就是没有英雄。
所以张麻子拿了钱还不够，他还要除掉黄四郎，给百姓一个公平，给鹅城一个太平。
姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。
在他的电影里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿。
英雄一定被浓墨重彩所渲染。
但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，所以夏雨在砸过人砖头以后，需要为大规模群架负责。
六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。
只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。
爱一个女子时是，爱一个国家时也是。
雄性冲动本质上来讲，英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。
但是这里要讲的是更直接的冲动。
比如打架和性冲动。
姜文没有宣扬这些东西，但你看的出他认为这些东西是肯定要有的，不然就没有了男人气概。
不过这次有所不同的是，姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面讲到“克制”的时候会说。
对女性的迷恋姜文影片中主角对女性的迷恋，一部分是基于性冲动的，一部分不是，是被一种纯粹的美和自己在《太阳照常升起》和《让子弹飞》里面，周韵虽然戏份都不多，但是都做了最为用心的处理。
姜文镜头下的周韵，不像人间应有的女子。
她出现的时候，带着笑容，和说“我也想跟你们一起去发钱，听他们笑”的声音，就像你原本以为只存在于一个男人得有多爱他的妻子，才会这样的去拍她。
影片分析阳光灿烂的日子PPT课件
• 20世纪70年代初的北京，大人们忙着“闹革命”， 学校不上课，孩子们没人管。这群生活在部队大 院里的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度 过自己的青春。马小军的嗜好是用万能钥匙偷开 别人家的锁。一天，他进了家，看到墙上挂着一 张泳装女人的照片。她立即喜欢上了她。后来竟 然真的认识了这个名叫米兰的女孩。可米兰根本 不拿他当大人看，她喜欢大院里的孩子头刘忆苦。 马小军在“老莫”找茬儿跟刘忆苦打了一架，可 事后仍然还是哥儿们。就这样，他们在混沌钟各 自长大了。
• 2、少年视角：“文革”题材的另类表达。 • 作为个体的人，不可能脱离他所处的时代。他的
命运恰似一朵长河里的浪花，无论是他的欢唱还 是他的低吟，都被时代的洪流所裹挟，他不可能 完全主宰自己的未来，他没有绝对的自由。个体 发出的音符，总是淹没在宏大的主旋律之中，只 可能与之谋求和谐而不可能与之违拗。 • 导演姜文通过纪实与浪漫相结合的手法，表现了 这样一个时代的悲剧。悲剧如果仅能提供审美的 价值，那就必然滑落到真正的悲剧，我认为理想 的悲剧应该是用血和泪对至爱的诠释，要能够拯 救溺毙在无意识集体堕落中的无辜者。
• 阳光灿烂的日子里，马小军除了逃课，抽烟，喝酒，打架， 还学会了撬锁，开始撬自家的，后来撬人家的，本是罪恶， 他却乐在其中。特殊的年代造就了这样特殊的群体，他们 的青春伴随着时代的更替显得焦躁不安，迷惘并快乐着。 军属大院是他们的安乐窝，大院里的成员出了事儿，无异 于安稳的国度受到侵犯，马小军那一板砖拍下去，不是大 脑的命令，而是肌肉的反射，在他看来，外者，要么朋友， 要么敌人，而自己仅仅是个战士，胸前挂满勋章的战士。 战士到底也是人，有血也有肉，有爱也有情。马小军直愣 愣地盯着望远镜里米兰甜美的笑脸，心中燃起一股莫名的 躁动。这爱宛如雾里的月色，究竟缘何而来，他自己也说 不清。
姜文
2.人物综述法
• 在《太阳照常升起》中，姜文对人物塑造进行了 进一步探索和创新。姜文想要揭示人性的立体复 杂性．但他采用了一种比较少用的方法——人物 综述法。人物综述法就是通过多个人物的鲜明性 格特征来组成某一类人物在特定情境下的状态。 姜文为了抽取人性的某个侧面，编制了三个女人 的爱情故事。三个女人虽然同样疯狂、偏执、失 去理智，但是她们各自又都有独特的应对爱情的 态度。比如“疯妈妈”执着的爱、林医生狂野扭 曲的爱、唐婶在浪漫的爱消退之后对肉欲的追求 等等，都是女性爱情某个侧面的描写。而这些侧 面汇集在一起，就是对女性复杂的爱情世界的整 体性揭示。这种方法少有人尝试，姜文的成功探 索对于电影的人物塑造方面具有一定的借鉴意义。
姜文艺术风格
（二）中国电影界的“稀客”：梦 幻进而魔幻电影导演的最鲜明特征，姜文 表示：“我就有意创造出一种梦幻的感觉，就是要把色彩鲜艳的、 平常被人们所遗忘的梦在银幕上呈现出来给人们看。” 《阳光灿 烂的日子》中讲述主人公马小军的故事就是现实与梦幻的掺杂。马 小军并不强壮，不是玩伴中的孩子王，他渴望爱情，却又总是得不 到机会。他想拥有一个美丽的女性朋友，所以他想象了他与米兰的 第一次相遇，他想象米兰躺在床上看着自己的样子，想象自己与米 兰跳舞时的情景。马小军在想象中开展另外一种生活，与他实际生 活中奉行完全不同的处事原则。但这并不矛盾。在青春的岁月里， 因为自己的弱小，我们习惯于用想象来编织美好，甚至打倒强者。 片中的刘忆苦显然比马小军出众，是他们的老大也受女孩欢迎。马 小军和刘忆苦是同一天生日，在生日宴席上，马小军看到刘忆苦和 米兰打情骂俏十分生气，在他的心里充满了愤怒，他先教训了米兰 一顿，然后又和刘忆苦大干了一架。当大家担心酒瓶真插到刘忆苦 肚子里时，马小军手中的碎酒瓶不见了，画面中只有马小军没有凶 器的尴尬的动作，原来这都只是马小军幻想。原来导演给我们讲述 的并不是客观的真实，只是梦幻和现实交错的少年狂想。米兰实际 上只是马小军的一个愿望和梦想，可是现实没有想象中的美好甚至 还透露着血淋淋的残酷。
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关于”权利“的隐
喻
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什么是权力？权力就是恐惧，权力就是施加给人民 的畏惧。而对于人民来说，他们畏惧的也根本不是黄四郎 本人，而是他们脑海中的那个黄四郎，回到现实意思就是 说：我们每个人都害怕似有若无的最高权力，我们都有一 种恐惧，其实我们恐惧的，仅仅就是我们自己的恐惧，而 一旦人们看到自己脑海中营造的那个“黄四郎”被打倒， 人民真正拿起枪冲向黄四郎家，黄四郎那个千疮百孔的铁 门是根本没有任何办法阻挡人民的力量。
《让子弹飞》是一部姜文的 自传电影。那么姜文所扮演的角 色自然是自己。导演要做的就是 把自己的思想真实的传达给每一 个观众。但电影中国电影审核制 度让他彻底的心有余而力不足。 他只能像个土匪一样的躲躲藏藏， 他只能挖空心思的先骗过审核， 然后再将思想用一种晦涩的方式 传达给观众 。
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袁牧之（1909-1978）
的权力格局中占优势地位，因而得名。
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电影中的隐喻
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马拉火车的时代意义：暗讽我们当今的社会制度。虽然坐上了西洋人的经济火车，
走在市场经济的铁轨上，可是实际上跟以前的马车并没有本质区别，依然是靠一
群无脑的劳动力在前面拉着，讽刺现在虽然经济总量已经超过很多国家，可是经
济结构却和真正的西洋火车有着天壤之别。
于是姜文煞费苦心，刻意的将 自己对那个年代所想要表达的思想 晦涩的包裹起来。跟电影审核制度 的斗争中终于姜文赢了，姜文用自 己的才华骗过了电影审核制度。但 可惜的是，姜文的电影输了，因为 他不仅仅骗过了电影审核制度，同 时也让观众坠入深深的迷雾之中， 由于包裹的太深，晦涩难懂也成了 《太阳照常升起》的标签。
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鹅城：人民任人鱼肉的小城。暗指什么？
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黄四郎：（周润发饰） 绝对的权利。暗讽中国电影审
姜文导演电影的创作风格分析
Analysis on the Creative Style of Director Jiang
Wen's Film Works
作者： 赵晓清[1]
作者机构： [1]赤峰学院文学院,内蒙古赤峰024000
出版物刊名： 赤峰学院学报：汉文哲学社会科学版
页码： 118-120页
年卷期： 2018年 第3期
主题词： 电影;导演;姜文;创作风格;主题思想
摘要：姜文在其导演的作品中表现了自己的风格和特色。
其对作品的构思极其巧妙,对人物的编排和性格刻画惟妙惟肖,在他的作品中,任何一个人物,任何一句台词,每一个戏剧性的转折都耐人寻味。
他的作品很注重刻画细节,运用细节给观众带来情感和认知上的认同,在好莱坞大片商业化的今天,姜文导演还能不忘初衷,坚持从电影艺术本身出发,坚持以人为本;通过不断探索和放大人性,使他的电影达到了人与情的高度统一;通过以不同时代、不同文化背景为衬托,深刻地刻画和揭示了人性的复杂,体现了姜文对社会、对人的极度关注。
除此之外,姜文导演拍摄的作品大多都具有意味深长的主题思想,出人意料的色彩风格,这些特点的有机融合都是姜文自己对社会、对人、对人性的认知,同时这也是姜文让观众感知社会和人性的另一种方式。
风流如是——试论姜文电影的叙事风格以及变化路线
的军属大院为背景 ，描绘 了一群被危险激情燃 烧的少年的生存 状态 。 当整个 国家的人民在投入革命 的时候 ， 他们却被其他烈火 困扰着。 当然 ， 在今 天的大背景下 ， 从我 的角度来看 ， 它 的价值并 不在于那个年代 ， 而在于它的真 实、 感人。将我们这一代并没有 经历过文革的人都带入到 了各 自的青春的 回忆 中。我想这也是 这部影片最大的魅力所在 。 没有生离死别的伤痛 ， 只是个人简单 成长 的青春梦 ， 这就足以震撼人 心。 本片对于人性 的描写是真实 的， 在那个 “ 冤” 与“ 恨” 压 得 人透 不 过 气 的年 代 ， 不 识 愁 滋 味 的 少 年却被未成形的情 和欲 霸占了所有空间 ．狡猾的心魔渐渐摸道 上路 ， 男性世界 的粗豪和威武在绷 紧的肌 肉状态下开花结果 。 所
典之作 ： 《 阳光灿烂的 日子》 （ １ ９ ９ ４ ） 《 鬼子来 了》 （ ２ ｏ ｏ ０ ） 《 太阳照常升起｝ （ ２ ０ ０ ７ ）来分析 姜文从影 生涯中的叙 事风格 以及 其 中
的 变化 趋 向 ， 进 而 明 晰他 浓 厚 的 个人 性 格 色彩 和 价值 取 向 。
关键词 ： 姜文 电影 ； 叙事风格 ； 变化趋 向
在 大 火 中 消失 。作 为 一 部 感 情 冲 突激 烈 、 隐喻 性 更 强 、 政 治 色 彩
特点 ， 也是现代主义的一个分支 。 不难看 出， 从这一部影片 中，
更浓厚的电影 。其社会和历史意义远远超过 目前国内所 有反对
姜文便奠定 了叙事风格上 的一个 基调 ， 从现实主义人手 ， 来反映
中图分类 号 ： Ｊ ９ ０ ５ 文献标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ５ ） ２ ０ — ０ １ １ ５ 一 Ｏ ２
姜文导演风格分析[优质ppt]
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《鬼子来了》曾被列为禁片
理由： 因为里面有限制级的血腥镜头，还有许多脏话，过于写实，因此被禁止 个人猜测：真正的原因是电影立意背了传统抗战电影的标准，传统抗战 是群众齐心协力“手撕鬼子” 但鬼子来了一片中，更多的刻画了，农民的愚昧，深刻的揭露了人性的泯灭 里面国军抗日，送了个人质就不闻不问了，相对好人的农民，最后被冤杀。 这些故事情节虽然在历史长河中可能会发生，但是对群众的心里影响颇大 驱使管理发行的部门不能通过。
阅片分析-姜文
1.姜文的成长背景 2.姜文电影风格
怪才导演姜文-小档案
• 中文名：姜文 • 出生日期： • 1963年1月5日（摩羯座） • 职业： 演员/导演/编剧 • 毕业院校： • 1984年毕业于 • 中央戏剧学院表演系 • 籍贯： 河北唐山 • 户籍： 广西南宁
姜小军的成长足迹
姜文的父亲是名参加过抗美援朝的军人，母亲则是一名小学音乐教师。 在从姥爷家回到父母身边后，又辗转到过贵州、湖南。1973年，也就是姜 文10岁时，全家才迁到北京定居。 四处迁移的生活和部队的特殊环境对姜文产生了不小影响，同时也大大丰 富了他的社会阅历。
<<太阳照常升起>> ——颠倒魔幻现实的难解意味
跳跃的节奏、跳跃的故事、绚烂的色彩，但很多段落却看不懂。
整部电影巧妙地链接起来将影片分成四个部分， 每一部分既独立成篇又互相 影响和关照，最后的结局最后一刹那，与美丽神秘的开篇故事形成一个令人 难以置信的问答，整个故事最大的悬念由此豁然揭开
让子弹飞——让张扬飞
•故事呈现的历史语境文革时期，在军队大院孩子们的青春经历。 •主人公马小军的故事就是现实与梦幻的掺杂。
论姜文电影的叙事形式与风格
论姜文电影的叙事形式与风格论姜文电影的叙事形式与风格导演姜文是中国电影界备受瞩目的一位人物，他以其独特的叙事形式和深刻的社会寓意而闻名于世。
在他的作品中，我们可以看到他对人性的洞察力和对社会的犀利批判，以及他对电影语言的独到运用。
本文将对姜文电影的叙事形式和风格进行探讨，以期更好地理解这位导演的艺术创作。
一、叙事形式姜文电影的叙事形式多种多样，常常采用非线性的结构布局。
他善于通过多个时间线来揭示故事的真相，让观众在片中慢慢解开谜团，领悟电影中深层的寓意。
例如，在姜文的代表作《阳光灿烂的日子》中，故事采用了反复跳跃的时间结构，通过回忆和现实的并置，展现出人们在历史巨变中的迷茫和挣扎。
这种叙事形式不仅增加了观众的观影体验，也使故事更有层次感和深度。
另外，姜文电影的叙事经常会运用诗意的语言和符号化的影像来传递情感和思想。
他擅长用隐喻和象征来表达自己对人性和社会现象的理解，让观众在大背景下思考个体与集体之间的关系。
例如，在《让子弹飞》中，他借用了西部片的形式和符号，通过黑帮头目和新任县长之间的斗智斗勇，揭示了权力斗争的荒谬和社会现实的失真。
二、叙事风格姜文电影的叙事风格鲜明而独特，充满了黑色幽默和讽刺。
他往往以荒诞的情节和滑稽的形象来诠释人性的弱点和社会的丑陋。
他擅长以一种犀利的讽刺来调侃权贵和权力的腐败，让观众在笑声中思考社会的问题。
例如，在《让子弹飞》中，他通过高智商的黑帮头目马永福和装模作样的新任县长鹿爷之间的对决，展示了官场的黑暗和权力的虚伪。
此外，姜文电影的视觉风格独特而大胆，常常运用夸张的色彩和构图来强调情感和符号的意义。
他善于运用鲜明的对比来营造戏剧性的氛围，并通过镜头语言来表达人物的内心世界。
例如，在《鬼子来了》中，他利用红色和绿色的对比，突出了抗日斗争的血腥和希望。
而在《阳光灿烂的日子》中，他则运用宽广的画面和特殊的镜头技法，来表达人物对逝去岁月和未来生活的思考。
三、叙事形式与风格的综合运用姜文电影的叙事形式与风格并不是孤立存在的，而是相互融合、相互作用的产物。
讲课课件
一、导演：1、简历：1951年出生，从事过导演、摄影师、演员。
陕西西安人。
1978年入北京电影学院摄影系学习。
2、担任摄影：1984年，张军钊《一个和八个》，陈凯歌《黄土地》，充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原的质朴浑厚，1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。
1986年，陈凯歌《大阅兵》。
3、演出的影片：1987年，吴天明《老井》，获第二届东京国际电影节最佳男演员奖，1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖，第十一届电影百花奖最佳男演员奖。
198 9年，《古今大战秦俑情》。
影片获法国巴黎奇情动作电影展大奖。
4、导演故事片：1987年，《红高粱》，以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一体，充分发挥了电影语言的独特魅力，于1988年获第八届中国金鸡奖最佳故事片奖，第十一届电影百花奖最佳故事片奖，第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖。
1988年，《代号美洲豹》，失败。
1990年，《菊豆》，获法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯-布努力埃尔特别奖。
1991年，《大红灯笼高高挂》，获意大利第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖、国际影评人协会大奖。
1992年，《秋菊打官司》，获意大利第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖。
1994年，《活着》，第四十七届法国戛纳电影节评委会大奖。
1995年，《摇啊摇，摇到外婆桥》。
1996年，《有话好好说》。
1997年，《图兰朵》（歌剧，意大利）1998年，《图兰朵》（歌剧，中国紫禁城太庙）1998年，《一个都不能少》，获第56届意大利威尼斯国际电影节金狮奖，获中国电影华表奖优秀故事片奖和优秀导演奖、1998年大学生电影节最佳故事片奖。
1999年，《我的父亲母亲》，获第20届金鸡奖最佳故事片奖和最佳导演奖，百花奖最佳故事片奖和最佳导演奖。
2 000年，《幸福时光》。
2002年，《英雄》，获美国影评学会最佳外语片奖、多伦多影评学会最佳外语片奖。
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影片采用黑白摄影。黑与白，淡化了色彩 对于视觉的冲击力反而强化了真实对于心
灵的震撼力。
他敢于突破常规，一改那些歌颂式的革命战争题材，充分的展现 中国人的愚昧无知，用别样的视角解读中国人的心境。
电影大篇幅的幽默让人误以为这是一部喜剧片，然而当马大三的村子被日本军队烧毁，村民 被屠杀，当马大三人头落地全眼血红色时观众会在发笑后紧张起来，思考着影片黑色幽默中 的残酷，当人们笑过之后会被深刻的主题所震撼，久久不能忘怀。
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<<太阳照常升起>> ——颠倒魔幻现实的难解意味
跳跃的节奏、跳跃的故事、绚烂的色彩，但很多段落却看不懂。 整部电影巧妙地链接起来将影片分成四个部分， 每一部分既独立成篇又互相 影响和关照，最后的结局最后一刹那，与美丽神秘的开篇故事形成一个令人 难以置信的问答，整个故事最大的悬念由此豁然揭开
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让子弹飞——让张扬飞
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《阳光灿烂的日子》 ——畸形时代青春的叛逆解读
• 影片《阳光灿烂的日子》改编自王朔的小说《动物凶猛》
• 故事呈现的历史语境文革时期，在军队大院孩子们的青春经历。 • 主人公马小军的故事就是现实与梦幻的掺杂。
导演给我们讲述的并不是客观的真实，他生活在文革这个特殊的时期， 但他不是众多文革电影中积极投入革命的“红卫兵青年”，他属于文 革当中第三世界的人物——有一些生命被遗忘和放逐在两个世界之外 ，他们在政治上没有被打击，但也不是积极投入的“造反派”和“红 卫兵”
姜文的父亲是名参加过抗美援朝的军人，母亲则是一名小学音乐教师。 在从姥爷家回到父母身边后，又辗转到过贵州、湖南。1973年，也就是姜 文10岁时，全家才迁到北京定居。 四处迁移的生活和部队的特殊环境对姜文产生了不小影响，同时也大大丰 富了他的社会阅历。
中学时代的姜文遇见了英达，那一年，姜文10岁，英达12岁。 姜文和英达成为好朋友是在高中。高中毕业后，英达考上了北京大学，而 姜文落榜了 英达希望姜文也能上大学，于是就向他提议报考中央戏剧学 英达的父亲英若诚则让姜文领略了北京人艺演剧体系的魔力
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姜文作品特色
第三：虚实结合的叙事风格 影片中多出现，真真假假，虚实结合的场景，使电影无法分辨现实与 梦境，给影片增加了神秘感，令观众浮想联翩。 第四：色彩的极端使用 《阳光灿烂的日子》的全剧都是在阳光灿烂的夏日完成的，影片以黄 色为主色调。“像古老的照片一样”将我们带进了青春的回忆之中。 《鬼子来了》用黑白表现历史，最后一幕手起刀落，转为彩色。 喜欢用极端的色彩，特别是黑白来叙事。 第五：荒诞喜剧外表下的悲剧内核 在姜文的电影中，每个精心营造的喜剧背后都掩藏一个悲剧的内核
《鬼子来了》这部电影有一种荒诞感，影片是以喜剧的形式表达出 来的悲剧。喜剧的形式延长了悲剧的情绪，深化了悲剧的力度。
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《鬼子来了》曾被列为禁片
理由： 因为里面有限制级的血腥镜头，还有许多脏话，过于写实，因此被禁止 个人猜测：真正的原因是电影立意背了传统抗战电影的标准，传统抗战 是群众齐心协力“手撕鬼子” 但鬼子来了一片中，更多的刻画了，农民的愚昧，深刻的揭露了人性的泯灭 里面国军抗日，送了个人质就不闻不问了，相对好人的农民，最后被冤杀。 这些故事情节虽然在历史长河中可能会发生，但是对群众的心里影响颇大 驱使管理发行的部门不能通过。
“所谓第一世界的人物是指在文革中得到好处或清醒或盲目积极投入的 人们，第二世界的人物是指被放置到政治上被打击被压抑的一方。在 第一世界与第二世界的人们都处于极度紧张的状态时，这群军区大院 的小孩则在无人管制的高度自制进行着他们狂热的青春。
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《鬼子来了》 ——看似荒诞喜剧的别样震撼
《鬼子来了》是姜文黑色幽默运用的最为
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《阳光灿烂的日子》 ——畸形时代青春的叛逆解读
阳光灿烂的日子
信息：中国香港 134分钟 1995年9月1日 导演：姜 文 主演：夏雨 /耿乐/ 宁静 类型：剧情
第51届 威尼斯国际电影节沃尔皮杯 最佳男演员奖 夏雨
台湾电影金马奖最佳剧情片 台湾电影金马奖最佳导演 姜文 台湾电影金马奖最佳摄影 顾长卫
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谢谢观看
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姜文作品特色
第一：独特的政治视角 把政治题材隐藏在个人故事中的电影，喜欢探讨边缘化的视角及故事。 第二：标签化明显，乱世出英雄 自《阳光灿烂的日子》开始，姜文的每一部作品都有非常鲜明的时代 背景，从文革年代到抗战时期，再到《让子弹飞》的北洋时期，他偏 爱乱世。 英雄化标签：霸气外露，张扬的男性个人崇拜，梦，枪，烟，疯狂
阅片分析-姜文
Hale Waihona Puke 戚晓慧11.姜文的成长背景 2.姜文电影风格
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怪才导演姜文-小档案
• 中文名：姜文 • 出生日期： • 1963年1月5日（摩羯座） • 职业： 演员/导演/编剧 • 毕业院校： • 1984年毕业于 • 中央戏剧学院表演系 • 籍贯： 河北唐山 • 户籍： 广西南宁
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姜小军的成长足迹
超快速剪辑的喜剧片
关键词：英雄主义、狂放、枪、火车
《让子弹飞》是以喜剧为基本格调的，但是它在形式上却成功地糅合了动
作冒险、枪战武打、悬疑推理、奇幻爱情等类型元素，且细细品味便会发现， 整部影片充满各种内涵与意蕴。 张麻子问：“是去上海还是浦东？”寓意颇深，张麻子已经所谓胜利以后 已经分不清虚实与否。