大学古典诗词鉴赏与写作(词韵)

飞起沙鸥一片。 （词韵第七部，平声、去声）
平仄混押的词调，在词牌中并不多见。
（三）上去入三声通协
上声、去声同部，入声另为一部。但是，入声字后 来统统派入平、上、去三声之中，所以在有些词调 中，入声韵又可以与上声韵和去声韵通押。
①将上声读作入声，与入声韵相协的。如朱敦儒《柳 梢青》： 红分翠别。宿酒半醒，征鞍将发。楼外残钟，帐 前残烛，窗边残月。 想伊绣枕无眠，记行客、如今去也。心下难弃， 眼前难觅，口头难说。 （上声、入声）
忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。（词韵第七部）
②双调小令句句入韵，如（宋）刘过《醉太 平·闺情》： 情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝， 写春风数声。 思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏， 更那堪酒醒。
（词韵十一部）
（二）隔句韵（最常见）
每隔两句一用韵。多是单句不用韵，偶句入韵。 ①单调用隔句韵的，如（宋）寇准《江南春》：
二、一词多韵的韵式
同部相押
（一）异部平仄交替式 （二）异部平仄错协式
异部通押
一、一韵到底的韵式
全首词的韵脚都属于词韵十九部中的某一个 韵部，不能窜韵。
词的一韵到底韵式上的特殊性：同一韵部不 同声调（平上去）混押。
（一）同部同调相押 在词韵一部之中，平声字与平声字相押，上
声字与上声字相押，去声字与去声字相押。 这种押韵的方式，也称为三声单押。
无论词的押韵有多复杂，填词依据词谱即可。
词与诗押韵原则一样，不允许平仄通押。
上声，为词韵第七部
上片一个韵部，下片两个韵部。如潘阆《忆余杭》： 平声，词韵第十二部 上声，词韵第三部 平声，词韵第七部
3. 四个韵部平仄交替
一般是上下片中各用两个韵，有规律地替换。多见 于双调词。如辛弃疾《菩萨蛮》： 上去声通押，词韵第三部
平声，词韵第七部
去声，词韵第四部
句中韵一定要与句尾韵结合使用。如果句中 有韵，句末无韵，就等于无韵了。
韵式小结
韵字放在词的什么位置，什么地方当用疏韵，什么地 方当用密韵，都是由词调乐曲的需要决定的。
词中押韵地方，大都是曲中的“顿”、“住”之处。 顿，是乐曲中间停顿的地方，也是韵声延长及顿挫之 处；住，表示乐曲当于此略停其声。在顿、住之处用 韵，能够配合抑扬起伏的乐音，体现轻重快慢的节律。
遥韵。疏韵或遥韵，都不能在一首词中独立应用，必 须与密韵相结合。
（七）句中韵
韵脚之外的句中韵，又称为短韵。这种韵不易为人 发觉，极易忽略，故又称为暗韵或藏韵。
句中韵不是词谱所要求的，可以押也可以不押，没 有定格。句中韵用例如： 孤山无限春寒。 （吴文英《高阳台》） 长松之风如公，肯余从山中。 （辛弃疾《醉翁操》） 登临望故国，谁识京华倦客？ （周邦彦《兰陵王》）
常见的平仄两韵的词牌有《忆秦娥》、 《柳梢青》、《满江红》、《念奴娇》、 《声声慢》、《多丽》等。
平仄异体
﹒ ﹒﹒ ﹒
（词韵第十八部）
﹒
﹒ ﹒﹒
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（词韵第一部）
词韵通押的情况，比诗歌更复杂。 一、一韵到底的韵式
（一）同部同调相押
（二）同部异调相押 （三）上去入三声通协 （四）同部平韵、仄韵异体
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春 尽离肠断，苹满汀洲人未归。 （词韵第三部） ②双调词用隔句韵的，如（宋）韩偓《生查子》： 侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。 懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。 （词韵第三部） 句句押韵和隔句押韵，是词中最常见的韵式。这两种韵 式的韵脚间隔都比较密，又称为密韵。
（六）隔六句韵
六句一韵的，如张孝祥《六洲歌头》的上片： 长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄
边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力， 洙泗上，弦歌地，亦羶腥。隔水毡乡，落日牛羊 下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓 悲鸣，遣人惊。 （词韵第十一部）
“凝”字与“腥”字之间，隔六句一用韵。 隔三句以上用韵的，称为疏韵；隔六句入韵的，称为
单押入声韵的词调较多见，如岳飞《满江红》： 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，
壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等 闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车，踏破 贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从 头、收拾旧山河，朝天阙。 （词韵第十八部）
旋律较快、节奏急迫时，用韵就密，响字快腔；旋律 延宕、节奏缓慢时，用韵就疏，便于拖腔延宕。这种 音乐的感人效果，即使是在乐谱失传之后，还是可以 通过韵字的诵读，体会出来的。
第三节 同部相押与异部通押
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词韵通押的情况，比诗歌更复杂。 一、一韵到底的韵式
（一）同部同调相押
（二）同部异调相押 （三）上去入三声通协 （四）同部平韵、仄韵异体
（二）同部异调相押
诗韵绝不允许异调相押。但词韵的前十四部，都是平、 上、去三调同部，因此就有同部异调相押（混押）的 现象。
1.同部上去相押。上去两种声调所表达的声情近似，
故可通协相押。如欧阳修《蝶恋花》： 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕
鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问
明末清初，倚声填词之风重振。专论词韵的书籍就达 十余种。最为流行的是戈载《词林正韵》，书分三卷， 分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共十九 个韵部。
第一部 平声：一东二冬通用
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲…… 【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉……
仄声：上声一董二肿 去声一送二宋通用
词韵十五部字与十七部字，两部字通押。
第二节 韵字的句位间隔
古体诗和近体诗，都只有句句入韵与隔句入韵两种句 位间隔的方式。
词韵的句位间隔有以下几种方式：
（一）连句韵（最常见）
连句韵，是词的每一句都入韵，句句相连。 ①单调小令句句入韵，如（宋）李重元《忆王孙·春
词》： 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不
（三）隔三句韵
隔三句入韵的。如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀 古》：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风 流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道 寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年， 望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一 片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
②将入声读作上声或去声，以与上、去声韵相 协。如晏几道《梁州令》： 莫唱阳关曲，泪湿当耳金缕。离歌自古最 消魂，闻歌更在魂消处。 南桥杨柳多情绪，不系行人住。人情却似 飞絮，悠扬便逐春风去。 （去声、入声）
（四）同部平韵、仄韵异体
少数词调有平仄两体，一体用平声韵，一 体用仄声韵。其句数、字数相同，只是字 句的平仄随着用韵的不同而发生相应变化。
平声，词韵第十二部
2. 一平韵为主，两仄韵错协其间。
如温庭筠《荷叶杯》： 上声，词韵第十一部
平声，词韵第二部 上声，词韵第七部 平声，词韵第二部
温庭筠《酒泉子》：
平声，词韵第二部 去声，词韵第十二部 平声，词韵第二部 平声，词韵第二部 入声，词韵第十八部 平声，词韵第二部
词的用韵
第一节 词韵的标准 第二节 韵字的句位间隔 第三节 同部相押与异部通押
诗韵和词韵的区别
词韵比诗韵宽 词的韵式比诗韵复杂 。
第一节 词韵的标准
专门的词韵，迟迟未能通行于世的原因： ①词本配乐之作，是口头文学。 ②诗韵已由于官方的大力提倡而深入人心。 ③词作一直被词人视作业余雅事。
【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押 狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎
《词林正韵》十九部，是根据多数宋词用韵情况， 把诗韵作适当归并得出来的。但这只是多数宋词用 韵的情况，还未能包括所有宋词的用韵。
在唐宋词中，还可以看到许多不同韵部通押的现象。 如（唐）孙光宪《风流子》： 茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南而北。菰叶长，水葓开， 门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞 【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇…… 【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽…… 【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸……
第十九部 入声：十五合十七洽通用 【十五合】合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉
盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿
（词韵第四部） “旅”字与“雨”、“渡”二字之间，都是隔四句
一韵。
（五）隔五句韵
隔五句一押韵的，如姜夔《蓦山溪·题钱 氏溪月》的上片：
才因老尽，秀句君休觅。万绿正迷人，更愁入、 山阳夜笛。百年心事，惟有玉阑知，吟未了，放 船回，月下空相忆。
（词韵第十七部） “笛”字与“忆”字之间，隔五句一押韵。
花花不语，乱红飞过秋千去。 （词韵第四部上声、去声）
2. 同部平仄混押
主要采取平仄交错的形式，在仄声韵的字位上，用 上声还是用去声，全依词人的喜好和词的内容而定。
如宋·张孝祥《西江月·丹阳湖》 问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，
杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，
1. 两个韵部平仄交替
如欧阳炯《南歌子》： 平声，词韵第一部
上声，词韵第十二部
一般是上片一韵，下片用另一韵。这是平仄交替中 最简单常见的情况。如李煜《清平乐》： 上去声异调相押， 词韵第七部
词韵第十一部
2. 三个韵部平仄交替
如王建《宫中调笑》
上声，词韵第十二部
平声，为词韵第二部
平声，为词韵第四部
（二）异部平仄错协式
一首词中用了两个或两个以上的韵部。这些相 互杂错的韵部，总有一韵为主，在诸韵部中占 主导地位，这个韵就称为主韵；其他各韵则称 为辅韵。
一般是把平韵用作主韵，把仄韵用作辅韵。
1. 一平韵为主，一仄韵错协其间。
如李煜《相见欢》： 平声，词韵第十二部 上声，词韵第七部
（词韵第四部）
除了“虎”、“否”是隔句韵外，其他都是三句一 入韵。
（四）隔四句韵
隔四句入韵的，如吴文英《莺啼序》中的第三叠： 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六
桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒 盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃 根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
二、一词多韵的韵式
同部相押
（一）异部平仄交替式 （二）异部平仄错协式
异部通押
二、一词多韵的韵式
一首词不专押一个韵部，而是将几个韵部的字交 错相协，有规律地换部押韵。
（一）异部平仄交替式 先用一平韵，再换一仄韵，或是先用一平韵，又
换一仄韵，再换一平韵，又换一仄韵，平韵和仄 韵交替出现，不相重复。 平仄交替的韵数在单调词中一般不超过三韵； 双调词中不超过四韵。
入声短促逼侧，较为生硬，没有含蓄蕴婉的余地， 宜于表达激壮峭拔的感情。如果抒发宛转悠长的情 调，应尽量避免用入声韵的仄韵体词。
宜用入声韵的词调：《满江红》、《声声慢》、 《暗香》、《霓裳中序第一》、《雨霖铃》、《疏 影》、《六丑》；《好事近》、《忆秦娥》、《淡 黄柳》、《惜红衣》、《念奴娇》、《桂枝香》、 《石州慢》、《兰陵王》等。
1. 平韵体
一首词通首限押一个平声韵的。平韵体的数 量约占常用词调的三分之一。如（唐）韦庄 《浣溪沙》： 惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱，小 楼高阁谢娘家。 暗想玉容何所似？一枝春 雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。 （词韵第十部）
2. 仄韵体
实际上仄韵体的同声调单押，只体现在入声韵上。 《钦定词谱》、《白香词谱》等书，并没有规定单押 上声或去声的词调。
3. 一平韵为主，其他三仄韵错协其间。
苏轼《定风波》
平声，词韵第十一部 上声，词韵第十部 平声，词韵第十一部
上声，词韵第十一部 平声，词韵第十一部 去声，词韵第四部 平声，词韵第十一部
词换韵的次数
一首词可以换两次韵，如《相见欢》等； 换三次韵，如《酒泉子》； 换四次韵，如《定风波》； 换六次韵，如《六州歌头》； 换七次韵，如《离别难》； 换八次韵，如《小梅花》。 换八次韵的词，算是用韵最多的词了。