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20世纪后现代主义文学概述
后现代主义是２０世纪５０年代以后西方社会出现的各种文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、社会学、政治、历史等诸多领域。

后现代主义文学指第二次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、背离了现代主义文学的文学现象。

一、后现代主义文学形成的背景
（一）社会历史背景（二）哲学思潮背景
二、后现代主义文学的特征
1、不再追求文学帮助人认识世界、改造世界的终极价值；
2、不再认同人的主体性；
3、作品情节内容具有荒诞性；
4、追求没有规范、自由随意的艺术形式、技巧的创新；
5、打破精英文学与大众文学界限，出现明显的亚文学倾向。

三、后现代主义文学的主要流派
后现代主义文学的主要流派包括“荒诞派戏剧”、“新小说派”、“垮掉的一代”、“黑色幽默”、“魔幻现实主义”文学，等等。

（一）荒诞派戏剧
荒诞派戏剧是20世纪50年代诞生于法国、而后流行于西方、60年代末走向衰落的一个后现代主义戏剧流派，它以存在主义为哲学基础。

荒诞派戏剧的特征：
以表现人生的荒诞——生存环境的荒诞与生存方式的荒诞——为基本主题；
以表现形式的荒诞——情节结构、舞台形象、台词的荒诞化与悲喜剧因素的荒诞化融合——为基本艺术特色。

荒诞派戏剧的代表作家作品
尤奈斯库（1912-1994）是荒诞派戏剧的奠基者和主将之一；
名作有《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》等：
《秃头歌女》，是第一部荒诞派戏剧作品、荒诞派戏剧的经典之作；是彻底的“反戏剧”，通过史密斯夫妇与马丁夫妇空虚荒唐的语言、行动和胡乱敲响的挂钟、忽明忽暗的灯等喻示人生的空虚荒诞，通过博比一家同名、马丁夫妇互不相识、两对夫妇互换位置等喻示自我的丧失、人际的隔膜，通过循环结构喻示荒诞生活的延续不绝。

《椅子》是荒诞派戏剧的经典之作；使用“反戏剧”手法，通过发生在一对生活在荒岛上的老夫妇身上的荒诞故事直喻物对人的压迫、人生的孤独凄凉、空虚、没有价值。

《犀牛》通过人变犀牛的荒诞故事直喻人异化的悲剧。

贝克特
阿达莫夫（1908-1970）是法国荒诞派戏剧的奠基人与重要作家之一；
代表作是《弹子球机器》：通过大学生维克多和阿瑟为改进角子机而荒废了一生的故事揭示人为物役的悲剧、人生的荒诞。

名作还有《大小手术》等。

热内（1910—1986）是法国荒诞派戏剧的奠基人与重要作家之一；
剧作多描述社会边缘人、底层人的生存状态，喜用“戏中戏”的艺术手法；代表作是《女仆》：描述女仆克莱尔和苏兰吉仇恨、妒忌、羡慕
女主人、演戏扮演女主人、欲毒女主人却毒死自己的故事，揭示阶级对立、自我丧失的悲剧。

名作还有《阳台》。

品特（1930-2008）是英国荒诞派戏剧的代表作家；以创作“恐吓的喜剧”而著称；名作有《生日晚会》、《升降机》等：
《生日晚会》通过钢琴家斯坦利逃避、抵抗莫名的威胁、最终失败的故事揭示环境对人的威胁与人生的恐惧感。

阿尔比（1928-）是美国荒诞派戏剧的代表作家；代表作是《动物园的故事》：描述流浪汉杰利为与出版商彼得对话而迫使他杀死自己的故事，揭示人际隔膜之深、沟通之艰难。

名作还有《美国之梦》、《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》等。

（二）新小说派
新小说派是“二战”后具有代表性的后现代主义小说流派，50年代形成于法国文坛，60年代是创作高潮阶段，70年代进入理论与实践的总结期，1985年克洛德·西蒙获得诺贝尔文学奖后又出现了新一轮的创作、研究热。

“新小说”的特征
注重写“物”；
注重写人“下意识”的主观世界的“真实”；
注重艺术探索、创新——
描写方式的创新：“视觉派”；
时空处理的创新：构建“心理时空网络”、“时空迷宫”；
结构设置的创新：使用“迷宫体”结构、立体对称结构，“绘画法”结构等；
语言运用的创新：追求“文字变化”、进行“文字历险”；
注重读者的参与、探索作用。

新小说派的代表作家作品
娜塔莉·萨洛特（1902-1999）是最早创作“新小说”的作家；论文集《怀疑的时代》集中概括了新小说派的主要观点，是新小说派的纲领性文献；小说名作有《无名氏肖像》、《行星仪》等。

克洛德·西蒙（1913- 2005）1985年获得诺贝尔文学奖后被尊为“新小说之父”；代表作是《佛兰德公路》：通过叙述者——骑兵乔治在战争中的经历与心理，展示了战争对人类的伤害；使用“绘画法”与巴洛克式的笔法写物绘人。

阿兰·罗伯-格里耶（１９２２- ）是新小说派的领袖与主将；论文《未来小说的道路》和《自然·人道主义·悲剧》是新小说派的理论宣言与纲领；代表作是《橡皮》与《窥视者》：
《橡皮》描述侦探瓦拉斯调查经济学家杜邦被暗杀案过程中的经历与见闻，以情节的错位与结构的开放、对“物”的客观描写与影视语式的运用为艺术特色；
《窥视者》描述旅行推销员马弟雅思去海岛推销手表、窥视岛上的生活、岛上的人也窥视他的行迹、他犯下的罪行，有新颖的艺术视角、结构与表现手法。

米歇尔·布托尔（1926- ）是新小说派重要的作家与理论家；创作全
面运用新小说派的各种技巧，有“百科全书式”的技巧之称；成名作与代表作是《变》：
通过主人公莱昂·台尔蒙乘火车去罗马途中的回忆与遐想展示他与妻子、情人过去的生活情景；使用开放式结构、对称结构、第二人称叙事，对“物”的描绘详尽精确。

（三）垮掉的一代
“垮掉的一代”是“二战”后美国文坛上的一个后现代主义文学流派，兴起于50年代初，衰落于60年代，成员大多是不满现实、愤世嫉俗的大学生，他们用放浪形骸的生活方式和反传统的文学创作来反叛社会。

垮掉的一代的创作特征
追求“自发表现”——题材内容上不受任何社会道德规范约束，热衷于表现色情、暴力、堕落、吸毒、犯罪等；
艺术上追求突破传统文学的规范，突破体裁限制，用标新立异的技法和不经加工的底层人的粗鄙口语表现人的欲念、感官印象等。

垮掉的一代的主要文学形式是小说和诗歌
凯鲁亚克（1922-1969）“垮掉的一代”的领袖和发言人代表作是《在路上》
“我”（狄恩）带领一群“彻底垮掉而又满怀信心的流浪汉和无业游民”驱车游历、为所欲为的故事。

金斯堡（1926-1997）“垮掉的一代”的代表作家；成名作与代表作是《嚎叫》用狂放不羁的自由体诗句表现“我这一代精英”放荡的生活与
痛苦、厌恶、焦躁、绝望的情绪。

（四）黑色幽默
黑色幽默是20世纪六七十年代流行于美国的一个后现代主义文学流派，以存在主义为哲学基础。

黑色幽默文学的特征
喜用科技题材与有概括性、启发性的题材；
表述”世界荒诞“的主题；
使用寓悲于喜的幽默艺术；
塑造”反英雄“式的人物形象；
采用“反小说”的叙事结构法。

黑色幽默的代表作家作品
海勒
约翰·巴思（1930 ─）是黑色幽默的早期作家、美国最重要的后现代主义小说家之一；创作具有将黑色幽默与哲理思考融为一体的特色以及“元小说”的诸种特征；代表作是《烟草经纪人》：描述青年库克为管理家中田庄去北美殖民地马里兰后处处碰壁、吃尽苦头、终于认识了现实的故事，在批判历史、社会的同时也揭示了人性的弱点。

名作还有《羊童贾尔斯》等。

库尔特·冯内古特（1922-2007）最有影响的黑色幽默作家之一；创作将科幻与历史、现实相结合，运用冷眼旁观、玩世不恭、悲剧喜演式的幽默讽刺和多变化、多插曲的情节与口语化的语言，有独特的艺术个性；代表作是《第五号屠场》：描述“二战”士兵比利被外星人劫去后进行“时
间旅行”、不断回到“二战”中的奇异经历，表述反战思想；采用科幻文学的形式；采用“时间旅行法”处理叙事结构；具有元小说的因素和“冯尼格特式”的幽默。

名作还有《猫的摇篮》（《挑绷子》）等。

《冠军早餐》是一部荒诞的反传统小说。

科幻小说家基尔戈·特劳特与汽车代理商德威恩·胡佛是两部有生命的机器，他们生活在一个叫地球上一个简称美国的国家里。

他们都有一些毛病，在不时在书中露面的作者的安排下会面了。

以诙谐、夸张的语言叙述的一个疯狂世界。

作者自绘的插图也是小说的一大特色。

品钦（1937- ）创作引入“熵定律”解释世界；以构思奇谲、使用“追寻”叙事模式以及思想庞杂、风格神秘而著称；代表作是《万有引力之虹》：中心线索是“二战”中英美追查袭击伦敦的德国V－2火箭的秘密（火箭的落地处总是
美军军官泰洛尼·斯洛思普罗与女人会面的地方）的故事——一个关于现代科技与人类情欲将世界推向毁灭的寓言性故事。

名作还有《熵》、《V》、《第四十九批拍卖品的叫卖》等。

（五）魔幻现实主义文学
魔幻现实主义文学是拉丁美洲文学史上最重要的文学流派，它萌芽于20世纪20年代末，形成于30-40年代，盛行于50-70年代，至今仍富于生命力。

魔幻现实主义文学的特征
“变现实为幻想而不失其真”——利用幻想的现实（神话、民间传说、拉美传统文化观念等）表现真实的现实；
吸收西方现代主义文学的表现手法：——象征、荒诞、意识流手法。

魔幻现实主义文学的代表作家作品
阿斯图里亚斯（1899-1974）魔幻现实主义的奠基人和代表作家之一；代表作是《总统先生》：是魔幻现实主义文学流派诞生的标志；描述总统设圈套、利用亲信安赫尔与卡纳莱斯将军的女儿卡米拉除掉政敌卡纳莱斯将军的故事，揭露专制独裁统治的罪恶；巧用侧面描写；巧用印第安人的传统观念造成魔幻色彩；巧用超现实主义创作技巧。

名作还有《玉米人》等。

卡彭铁尔（1904-1980）是魔幻现实主义的奠基人和代表作家之一；代表作是《这个世界的王国》：小说序言阐释了“神奇现实”的理论，是魔幻现实主义的纲领与宣言；小说通过黑人奴隶米蒂·诺埃尔的意识流表现四次奴隶起义的情形，其中融入大量的民间传说，造成人、神、鬼、巫混杂的魔幻效果。

鲁尔福（1918─1986）魔幻现实主义大师；代表作是《佩德罗·帕拉莫》魔幻现实主义文学的经典、标志着魔幻现实主义成熟的作品；记叙了胡安在母亲死后去寻找父亲佩德罗·帕拉莫、逐渐了解了他作恶多端的一生的故事，揭示了凶残的庄园主、独裁统治者的罪恶；打破生与死、人与鬼的界限描绘“神奇的现实”；大量使用西方现代主义文学的表现手法——时序颠倒、跳跃；用梦幻表现人物心理；写人物的意识流等。

马尔克斯
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1、要接受自己行动所带来的责任而非自己成就所带来的荣耀。

2、每个人都必须发展两种重要的能力适应改变与动荡的能力以及为长期目标延缓享乐的能力。

3、将一付好牌打好没有什么了不起能将一付坏牌打好的人才值得钦佩。