建筑表皮_形_的不确定性研究

摘要：关键词：建筑作为社会文化信息的载体，传递着所属时代的观念，社会及其文化观念上的更新会导致建筑观念及形象的更新。

当今新技术、新结构、新材料等科学技术的快速发展给建筑创作带来新的契机，提供了新的创作空间，其中一个创作方面是建筑表皮独立出来，其艺术形式的处理使一些重要建筑获得了建筑本身视觉个性的表达。

本文按照现代构成理论从表皮的形的不确定方面进行其视觉特征研究，以期探索建筑形象创作上的新途径。

建筑表皮基本形界线“皮”的断裂
“非几何形状和自由形式，非对称和反平行主义都是建筑学现代语言不变的法则。

这些法则通过不协调性体现了建筑的解放”布鲁诺塞维建筑表皮从广义角度讲，指人们通过触觉、视觉直接感受到的建筑表层，包括建筑外部和内部；从狭义角度讲，建筑表皮是指建筑物外部的表层，通常包括屋顶和外墙，是承担建筑外部围护界面的物质系统，本文以该层次的表皮为研究对象，它经历着由于技术和材料的发展带来的从消极、无机向积极、有机及互动的转变。

形是建筑表皮视觉特征的基本要素之一。

在论述表皮形的不确定性之前，首先必须理解什么是形，以及形的特性。

所谓“形”，内森卡伯特黑尔在《艺术与自然中的抽象》一书中阐述，“单词‘形’形容一个实体，具有一个富有意义的结构，……例如一个人，一棵树……一条船，一幢建筑，一本书，或一件雕塑……自然界中的一个形是一件物体，它建立在一种能够再现的图式上。

至于人为的物体，它可以是一种成批生产的物体，或是一种独创的种类。

”本文研究表皮的形就是基于上述理论人为物体中的“独创的种类”。

虽然表皮各个部分通常能够分离，但是整体中存在着统一性，就象一块粘土只不过是一块能用压力改变的材料，只有雕塑家将它塑成一个表现他的想法的形体时，它才获得了形。

建筑表皮的形亦是由各组成部分按照一定的规则形成的一个完整结构。

科学技术的快速发展和现代建筑理论的提出，尤其是布鲁诺赛维“四维分解法”将建筑“方盒子般的房间分解成壁
板”，中空的立方体已不复存在，而被分解成了六个平面：天花板、地板和四面墙。

建筑大师们创造性的设计和探索，正是基于表皮的独立，不仅打破了方盒子，使表皮中的墙、板随之分解，更为重要的是确立了一种全新的建筑审美观，在点、线、面、体组成的三维世界中，面（皮）成为积极的构图元素，并通过自身的变化丰富现代建筑造型。

赖特设计的流水别墅就是经典的实例。

本文研究的建筑表皮形的基本特点是屋顶、墙及其形成整体形的不确定性，所谓不确定性是指与传统表皮窗墙分明、确定、规则的形相对而言，是建筑师利用当代先进科学技术及材料，创造性地、自由地选择最适合他的思想、他的个性、他的才智的表现方法，使建筑表皮具体表现为基本形的突破和“皮”的断裂等。

勒・柯布西耶在《走向新建筑》一书中描述，“立方、圆锥、球、圆柱和方锥是光线最善于显示的伟大的基本形式”，分析古埃及、希腊或罗马的建筑形体，如金字塔、鲁克索庙、大角斗场等等，就是以上几种基本形的应用。

当代建筑表皮的形往往突破以上基本形的限制，表现为基本形的变异，原来明确的界线也变得模糊、不确定，甚至不可数。

界线的增加
建筑表皮界线的增多表现为建筑向多面体造型发展的趋势。

多面体通过增加界线、界面，丰富建筑表皮视觉效果。

多面体大致可分为具有有限侧面的有限多面体和具有无限侧面的无限多面体两种。

本文研究的重点是多面体中的有限多面体，如八、十二、十四、十六、二十等多面体的建筑表皮造
----???? 1.一、表皮独立地位的确立
二、基本形的突破
建筑表皮“形”的不确定性研究
胡春芳
图１
型，凸现建筑的个性。

当代科技的发展使建筑表皮的材料更为丰
富、施工技术水平进一步提高。

一些前卫设计师利用尖端技术和新型材料
设法使表皮变得
薄、轻、透，具有“皮”的感觉，甚至使表皮与支撑物脱开一定距离，表皮的形更加自由。

例如西萨・佩里设计的太平洋设计中心“蓝鲸”（图）就是用蓝色陶制的玻璃表皮包裹在建筑体量之外，其钻石般的外形引人注目，我们可以看到那薄薄的、若隐若现的罩在建筑外面的皮。

界线的消减
在建筑界中，少面体的适当应用同样备受关注，如二边形组成的穹隆，甚至是一面体“球”。

上节研究内容是建筑表皮多面体造型，如果表皮侧面可以变为曲面的话，那么船状的两边形就可以组成象西瓜皮形状的三面体或两面体，甚至是球面上只有一点的单面体，这是多面体发展的另一个极端—少面体（图）。

皮界线消减的流线型被建筑师愈来愈多的使用，如关西机场候机楼、伦敦滑铁卢国际车站、中国国家大剧院的“水泡”等，都是这种表皮处理手法成功应用的典例。

伊东丰雄设计的长野县赤彦纪念馆（图），建筑平面采取与公园和环湖车道相呼应的弧形，形态既像是一个倒置的船体，又似一支登陆的鲸鱼，其形体包含了许多复杂因素：确定线性结构的两条弧线向两端汇合，而非
同心圆排列；每隔米设置的钢结构拱架跨越了建筑的横向截面，但每个拱架以结构体北端的不同高度为起点；而结构体自身接近端头时也渐趋细小。

整个建筑形式是扭曲的，完全超越了传统的绘图，和建造技法。

建筑表皮流畅、一体，从水面望去看不到明显的界线，给人以纯净、安详的视觉感受。

“皮”的断裂上述建筑表皮基本形的突破是自由化表皮形的一种倾向，建筑表皮界面相交于界线，界线发生了变化而导致表皮形的自由化。

而本节所研究
的“皮”的断裂，是指四维分解法提出后使建筑表皮的连续性受到冲击，原来封闭的盒子被打开了，两个或多个表皮界面之间可以是扭曲、变
形的实接，也可以是虚接即“皮”的断裂——界面不直接相交、连续，其间加入第三个元素，如空气或其它物质，界线突破了原来一向隔断建筑内外空间的界限，内外空间交融，并使表皮获得了自由。

木岛安史设计的水站，建筑形体呈现出简单的折纸造型，屋顶由正方形对折形成，建筑表皮设计在平淡中追求变化，即打破了顶界面与侧界面的交线，使之产生出现代、通透的视觉效果，令人眼前一亮。

解构主义建筑的表皮设计有时也反映出表皮断裂的特征。

例如蓝天组设计的维也纳某处会议室屋顶的增建工程（图），该工程表皮中的顶面与侧面的界线呈明显的不确定性特征，若干种元素插入其中，各种造型疏松零散，边缘上纷纷扬扬，犬牙交错，变化万端，它们好像是偶然碰巧的撞到了一块来了，产生出轻盈、活泼、灵巧以及潇洒的印象，同古典建筑稳重、端庄、严肃的态度完全相反。

（图）（图）12562.3433.TOTO ASO （作者单位：５１０６２０广州承总设计院；２００６．４）
１．［美］内森・卡伯特・黑尔著．沈揆一．胡可凡译．艺术与自然中的抽象．上海人民美术出版社．１９９６
２．［意］布鲁诺・塞维著．席云平．王虹译．现代建筑语言．中国建筑工业出版社．１９８６
参考文献：
图２图４
图５
图６。