心理象征性的实验影像——论影像空间与心理空间之相互作用
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无论 能否准 确 明 白影像 中的主人 公行 为 目的 ， 但他 那 挥之 不 去 的痛 苦让 人
对人 生命及 繁殖 的独 到 的艺术 见解 。在这 部故 事片 中 ， 马 修・ 巴尼有 自己对生殖 的理解 ， 即生殖总是 以其独特 的表 现 形 式存在 ， 以物质 和逻 辑 的形式存在。
例， 涉及行为艺术、 身体艺术、 装置艺术、 影像艺术等， 从而挖掘 出多媒体时代的多种艺术表现形式， 以 颜
期在 这个超现 实影像过程 中达 到与观 众心灵的合二为一 。 关键 词： 影像 空间 心理空 间 相互作 用
一
、
影像 艺术 的探 索 与实 验
他 四 部 作 品 的 回顾 ， 象 征 其 他 四部 作
这个 小 岛上有 一个 动人 的传说 。该影
二、 具 有 心 理 象 征 性 的 实 验 影 像 作 品— — 《 悬
丝》 系列
在研 究实验 影像 的人 物行为 模 式象征 时 ， 不 得不提 到 马修 ・ 巴尼 的实验影像 作 品。马修 ・ 巴尼认 为， “ 人物是 一个 机体 的不 同方 面， 在这 同一个 系统 中寻 找 自身的平衡” 。 在马修 ・ 巴尼《 悬丝》 这 一系列作 品中 ， 我们可 以充分 感
阿普 雷提 斯之 间的斗争展 开的。 故事主要是 围绕大厦 的建
［ ２ ］ （ 美） 保 罗・ Ｈ ． 莱斯特． 视 觉传播 ： 形 象载动信息． 霍 文利， 史雪 ［ ３ ］ （ 意） 安东尼奥 ・ 梅 内盖蒂． 电影本体心理 学： 电影和无意识． 艾
云， 王海茹 ， 译． 北京广播学院出版社， ２ ０ ０ ３ ． 敏， 刘儒庭 ， 译． 中国广播 电视出版社， ２ ０ ０ ７ ．
作 品 的是《 悬丝４ 》 ， 这部作 品是马修 ・ 巴尼 于 １ ９ ９ ４ 年创作 完 成的， 在接 下来 的一年 中马修 ・ 巴尼 又继续创作 ， 在１ ９ ９ ５ 年 创作 完 成这个 系列 的第 二部作 品《 悬丝 １ 》 ， 在１ ９ ９ ７ 年他 完 成 了这部 系列 的第 三部作 品《 悬丝５ 》 ， 随着 创作 的深入 ， 马
“ 影像 ” 一词在 英语 中被 解释 为“ 通过 视 觉器 官获得 的 意象” 。影像最 基本 的特 性表现为对 现实事 物 的“ 认 同” ， 也
就是 说人们视 觉感 官所看到 的东西也就 是影像所表 现 的东
品在 这部 作 品里统 一 的展 现 ， 也 是 对 前面几部作 品的一个 总结。
● ●
灵经历给 予笔者勇 气， 因此， 影像 的心理象征仍 然是作 品期
望 呈现 的 方 式 。
参考文献：
修・ 巴尼在不 断完善着这个 系列的创作 ， 在１ ９ ９ ９ 年 时创作 出
了《 悬丝 ２ 》 ， 最后 在 ２ ０ ０ ２ 年 时马修 ・ 巴尼创作 了这个 系列 的 最后 一部 作 品《 悬丝 ３ 》 。马修 ・ 巴尼 的创 作和表 演形式是 丰
能地 突破极 限 ， 但设 计 的功能 性和 实用性又 制约着 无 限想
几个部 分 并没有 按人 们正 常 的逻 辑 思维形 式排 列 ， 而是 有
着比较全 新的创作 顺序 ， 马修 － 巴尼 最早创作 出来这个 系列
象 的可 能。在 限制和 寻求 自由的过 程 中， 作为设计者 ， 笔者
体 会到期待 、 煎熬 、 沮丧 、 坚持和释放 ， 这种痛 苦而美妙 的心
在他 的作 品中视觉语 言形式非 常多变 。他 还非 常喜欢用绘
［ ４ ］ （ 英） 布莱顿・ 泰勒． 当代艺术． 王升才 ， 张爱东， 卿上力 ， 译． 江苏
美 术 出版 社 ， ２ ０ ０ ７ ．
论影像空间与 心理空问之相 互作用 ［ １ ］ （ 美） 埃 里希・ 弗罗姆． 被遗忘的语言． 郭 乙瑶 ， 宋晓萍 ， 译． 国际
文 化 出版公 司 ， ２ ０ ０ １ ．
心理象征性的实验影像
富多变的 ， 他喜欢用 各种各样 的形 式表 现 自己的作 品， 比如 画和 影像 相结 合的表现 形式 ， 给人耳 目一新 的感 觉。此 外 ， 马修 ・ 巴尼 还喜欢将 雕塑和 影像结合在 一起 ， 形成 异常宏大 的表 现场 景。 《 悬丝 ３ 》 的意义最 为深远 和重 大 ， 故事 的情节 主要是 围绕着 一个 大厦 的建 筑 师海 拉姆 ・ 阿 比夫和 恩特德・
理论 研究
ＡＲＴ Ｅ Ｄ Ｕ Ｃｌ ＡＴ Ｉ ｏ Ｎ Ｒ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
摘
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
要： 实验 影像 的人 物行 为与模式 象征 性表 演行 为所表 现 出来 的那种人们所 达不到 的境界 ， 也 口
是最容易使观者入迷的原因之一。文章研 究了 视觉影像与心灵空间的互动， 并以马修 ． 巴尼的作品为 杨
在《 悬丝》 系列 中， 《 悬丝 ４ 》 中的影
像 非 常具 有 马修 ・ 巴尼影像 语 言 的代
西 。影像是人 类记录 客观世界 最形象 、 最真 实的语 言， 它为 艺术 家把握世 界 、 描写世界 、 抒 发 内心 情感提供 了一种全新
的形 式。
表 性 。影 片拍 摄 于英 国的马 恩 岛 ， 在
感 同身 受 ， 这就是 马修 ・ 巴尼 影像 中心 理 象征语言 的独特魅力。
结语
通过 对 影像 实验 的探 讨 和 学 习 ，
在 马修 ・ 巴尼 的作 品 中， 比较有影 响力 的要属 《 悬丝》 系
列， 这 个 系列作 品主 要 由五部分 组成 ， 但是 比较奇特 的是 这
笔者认 为 ， 为 了实现好 的创意 ， 要尽 可
受到他所 要表达 的思想 ， 即对 性别和性 的敏感 ， 也反 映 出其
片具有 强烈 的北 欧象征 性色 彩。影 片
中的竞选 人在像 巨型肠 子 的管道 中辛 苦地 攀爬 ， 犹 如在 生命 体 中穿 行 ， 奋力
前进、 向障碍和 极 限挑 战 。 当面对 这
样 一个 冲 击着 感 宫和 心灵 的影像 时，
对人 生命及 繁殖 的独 到 的艺术 见解 。在这 部故 事片 中 ， 马 修・ 巴尼有 自己对生殖 的理解 ， 即生殖总是 以其独特 的表 现 形 式存在 ， 以物质 和逻 辑 的形式存在。
例， 涉及行为艺术、 身体艺术、 装置艺术、 影像艺术等， 从而挖掘 出多媒体时代的多种艺术表现形式， 以 颜
期在 这个超现 实影像过程 中达 到与观 众心灵的合二为一 。 关键 词： 影像 空间 心理空 间 相互作 用
一
、
影像 艺术 的探 索 与实 验
他 四 部 作 品 的 回顾 ， 象 征 其 他 四部 作
这个 小 岛上有 一个 动人 的传说 。该影
二、 具 有 心 理 象 征 性 的 实 验 影 像 作 品— — 《 悬
丝》 系列
在研 究实验 影像 的人 物行为 模 式象征 时 ， 不 得不提 到 马修 ・ 巴尼 的实验影像 作 品。马修 ・ 巴尼认 为， “ 人物是 一个 机体 的不 同方 面， 在这 同一个 系统 中寻 找 自身的平衡” 。 在马修 ・ 巴尼《 悬丝》 这 一系列作 品中 ， 我们可 以充分 感
阿普 雷提 斯之 间的斗争展 开的。 故事主要是 围绕大厦 的建
［ ２ ］ （ 美） 保 罗・ Ｈ ． 莱斯特． 视 觉传播 ： 形 象载动信息． 霍 文利， 史雪 ［ ３ ］ （ 意） 安东尼奥 ・ 梅 内盖蒂． 电影本体心理 学： 电影和无意识． 艾
云， 王海茹 ， 译． 北京广播学院出版社， ２ ０ ０ ３ ． 敏， 刘儒庭 ， 译． 中国广播 电视出版社， ２ ０ ０ ７ ．
作 品 的是《 悬丝４ 》 ， 这部作 品是马修 ・ 巴尼 于 １ ９ ９ ４ 年创作 完 成的， 在接 下来 的一年 中马修 ・ 巴尼 又继续创作 ， 在１ ９ ９ ５ 年 创作 完 成这个 系列 的第 二部作 品《 悬丝 １ 》 ， 在１ ９ ９ ７ 年他 完 成 了这部 系列 的第 三部作 品《 悬丝５ 》 ， 随着 创作 的深入 ， 马
“ 影像 ” 一词在 英语 中被 解释 为“ 通过 视 觉器 官获得 的 意象” 。影像最 基本 的特 性表现为对 现实事 物 的“ 认 同” ， 也
就是 说人们视 觉感 官所看到 的东西也就 是影像所表 现 的东
品在 这部 作 品里统 一 的展 现 ， 也 是 对 前面几部作 品的一个 总结。
● ●
灵经历给 予笔者勇 气， 因此， 影像 的心理象征仍 然是作 品期
望 呈现 的 方 式 。
参考文献：
修・ 巴尼在不 断完善着这个 系列的创作 ， 在１ ９ ９ ９ 年 时创作 出
了《 悬丝 ２ 》 ， 最后 在 ２ ０ ０ ２ 年 时马修 ・ 巴尼创作 了这个 系列 的 最后 一部 作 品《 悬丝 ３ 》 。马修 ・ 巴尼 的创 作和表 演形式是 丰
能地 突破极 限 ， 但设 计 的功能 性和 实用性又 制约着 无 限想
几个部 分 并没有 按人 们正 常 的逻 辑 思维形 式排 列 ， 而是 有
着比较全 新的创作 顺序 ， 马修 － 巴尼 最早创作 出来这个 系列
象 的可 能。在 限制和 寻求 自由的过 程 中， 作为设计者 ， 笔者
体 会到期待 、 煎熬 、 沮丧 、 坚持和释放 ， 这种痛 苦而美妙 的心
在他 的作 品中视觉语 言形式非 常多变 。他 还非 常喜欢用绘
［ ４ ］ （ 英） 布莱顿・ 泰勒． 当代艺术． 王升才 ， 张爱东， 卿上力 ， 译． 江苏
美 术 出版 社 ， ２ ０ ０ ７ ．
论影像空间与 心理空问之相 互作用 ［ １ ］ （ 美） 埃 里希・ 弗罗姆． 被遗忘的语言． 郭 乙瑶 ， 宋晓萍 ， 译． 国际
文 化 出版公 司 ， ２ ０ ０ １ ．
心理象征性的实验影像
富多变的 ， 他喜欢用 各种各样 的形 式表 现 自己的作 品， 比如 画和 影像 相结 合的表现 形式 ， 给人耳 目一新 的感 觉。此 外 ， 马修 ・ 巴尼 还喜欢将 雕塑和 影像结合在 一起 ， 形成 异常宏大 的表 现场 景。 《 悬丝 ３ 》 的意义最 为深远 和重 大 ， 故事 的情节 主要是 围绕着 一个 大厦 的建 筑 师海 拉姆 ・ 阿 比夫和 恩特德・
理论 研究
ＡＲＴ Ｅ Ｄ Ｕ Ｃｌ ＡＴ Ｉ ｏ Ｎ Ｒ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
摘
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
要： 实验 影像 的人 物行 为与模式 象征 性表 演行 为所表 现 出来 的那种人们所 达不到 的境界 ， 也 口
是最容易使观者入迷的原因之一。文章研 究了 视觉影像与心灵空间的互动， 并以马修 ． 巴尼的作品为 杨
在《 悬丝》 系列 中， 《 悬丝 ４ 》 中的影
像 非 常具 有 马修 ・ 巴尼影像 语 言 的代
西 。影像是人 类记录 客观世界 最形象 、 最真 实的语 言， 它为 艺术 家把握世 界 、 描写世界 、 抒 发 内心 情感提供 了一种全新
的形 式。
表 性 。影 片拍 摄 于英 国的马 恩 岛 ， 在
感 同身 受 ， 这就是 马修 ・ 巴尼 影像 中心 理 象征语言 的独特魅力。
结语
通过 对 影像 实验 的探 讨 和 学 习 ，
在 马修 ・ 巴尼 的作 品 中， 比较有影 响力 的要属 《 悬丝》 系
列， 这 个 系列作 品主 要 由五部分 组成 ， 但是 比较奇特 的是 这
笔者认 为 ， 为 了实现好 的创意 ， 要尽 可
受到他所 要表达 的思想 ， 即对 性别和性 的敏感 ， 也反 映 出其
片具有 强烈 的北 欧象征 性色 彩。影 片
中的竞选 人在像 巨型肠 子 的管道 中辛 苦地 攀爬 ， 犹 如在 生命 体 中穿 行 ， 奋力
前进、 向障碍和 极 限挑 战 。 当面对 这
样 一个 冲 击着 感 宫和 心灵 的影像 时，