谈谈高中声乐教学方法

谈谈高中声乐教学方法

发表时间：2019-09-05T15:40:18.567Z 来源：《教学与研究》2019年8期作者：宋盼盼

[导读] 提高自身素养，勇于实践探索，尝试从多方面进行声乐教学，才能够在高中声乐教学中取得良好的教学效果，为学生声乐技能的发展奠定基础。

宋盼盼（陕西省榆林市第二中学陕西榆林 719000）

摘要：随着高中声乐教学的改革发展，对我们声乐教师的教学提出了更高的要求和挑战，同时也给声乐教学带来了新的生机和活力。因此，作为教师，我们只有在声乐教学中不断转变自己的教学观念，提高自身素养，勇于实践探索，尝试从多方面进行声乐教学，才能够在高中声乐教学中取得良好的教学效果，为学生声乐技能的发展奠定基础。

关键词：高中声乐;教学效果;师生关系;循序渐进

中图分类号：G623.5 文献标识码：A 文章编号：ISSN0257-2826 （2019）08-089-01

新一轮的音乐课程标准提出：普通高中音乐课程在提高全体学生音乐素养的同时，还要为具有音乐特长，对音乐有特殊爱好的学生提供个性发展的机会和空间，满足不同层次学生的发展需要。这就需要我们音乐老师在上好音乐课的同时还要注重培养学生在音乐方面的个性发展，对音乐有特殊爱好并且想考艺术院校的学生进行有效辅导，这里笔者浅谈一下在高中声乐教学中的几点实践经验。

一、构建民主、平等、和谐的新型师生关系

教学从来都是师生共同完成的，声乐教学更以其特殊的“师徒”关系，离不开师生间密切的配合和良好的互动。教师对学生的关爱，能帮助学生克服困难，并激励学生努力学习。传统的声乐教学过分地强调教师的权威性和主导作用，在课堂教学中，学生始终处于言听计从的被动地位，学生的主体作用无法得到实现。要提高声乐课堂教学效果，就必须构建民主、平等、和谐的师生关系。首先，声乐教师与学生是合作伙伴关系。因此，师生之间应该经常进行学术交流、思想感情的交融，建立良好的合作与互助关系。其次，应建立无权威性的学习环境。在教学中，教师不要主观、武断、生硬、居高临下地对待学生，要允许不同意见的存在，鼓励学生大胆提问和质疑，努力成为学生所期待的良师和益友。

二、提高教师的综合素质和教学水平

1.要不断提高专业素质。

一名专业的高中声乐教师应具备较强的专业技能水平，使学生信服于自己的专业素质，充分调动起学生学习声乐的兴趣。因此在声乐教学的过程中，就要求声乐教师要不断地提高自身专业素质，并且不断更新教学观念，提升教学魅力，做一名德才兼备、“技”“艺”兼通、教研相融的声乐教师。

2.应具备良好的乐感与文化艺术修养。

要增加自己歌唱的自信、放飞自己的歌声，更好地表达歌曲的内涵就要有良好的音乐感觉。好的演唱是建立在科学的发声技巧、丰富的情感体验以及浓厚的文化底蕴的基础上的。作为高中声乐教师只有具备了良好的乐感以及全面的文化艺术修养，才能使技艺完美结合，更好地表达优秀的声乐艺术作品，才能够为祖国培养出更多优秀的声乐演唱艺术人才。

3.应具备较强的声乐演唱能力和范唱能力。

教学注重言传身教，而声乐教学尤其如此。只有具有较高声乐演唱水平及较好的范唱能力的教师才能在声乐教学中起到很好的言传身教的作用。声乐教学中最为直观的教学方式方法就是范唱，它可以通过直接的耳濡目染激发学生的学习兴趣，提高学生对歌曲的理解以及艺术表现能力，通过聆听教师的范唱，学生还可以直接模仿教师的歌唱方法。而不具备良好舞台演唱及范唱能力的声乐教师，只是讲解理论，不管讲得多好，如果缺乏技能的实践操作，还是不能够使学生很好的理解，这样的教学就不能够起到应有的作用，可以说是失败的教学。声乐是一门复杂的技巧技能课程，不具备范唱能力的声乐教师会使学生学习起来感觉到迷茫，而一些教师错误的范唱，就是误人子弟了。

三、讲究科学方法，加强声乐有效教学

声乐教师要努力学习、钻研，不断探索科学方法，积累有效教学经验，掌握“望、闻、问、切”的本领，加强“对症下药”的能力。“望”，即看学生歌唱姿势、歌唱器官状态是否正确，“望”外进而测内。通过“望”的教学交流，引导学生整个身体“积极的放松”状态，为歌唱发声运动奠定良好的器官协调的基础。例如，对学生喉咙的紧、卡、压等现象，我通常让学生摆动双手，以及转动脖子来达到歌唱的放松。在教学中，我注重要求学生“望”镜练习：观察口形是否保持微笑露齿，舌面平躺、不耸肩，保持正确的歌唱姿势。“闻”，即用听觉来感受声音、调节歌唱的运动状态。在教学中首先要通过对学生的声区训练，倾听其声音向高向低扩展的难易倾向性，观察其换声点的具体音高位置等来了解学生的声音本质，确定学生的歌唱声部。其次，要让学生以听觉建立正确的歌唱技法。在教学中让学生知道，声乐艺术以客观美为美的标准，告诉学生歌者听自己的声音具有双重性，是内外听觉的结合，引导学生在歌唱中找到正确的“内心听觉”。“问”，即在教学中通过语言交流帮助学生树立正确的歌唱观念。教师的“问”，在“望”、“闻”的基础上进行，了解学生的歌唱运动感觉及听觉感受。在发声训练中，指导学生区别什么是“过头”，什么是“刚好”，什么是“不够”。每当“刚好”的时候，我通常全面地观察学生的歌唱状态，详细地询问学生的内在感受，催化“刚好”成为“永远好”。“切”，即在声乐教学中运用触觉功能。如让学生用双手叉腰来体会歌唱中腰部四周的力度，从而使学生正确体会歌唱的支撑点。通过望、闻、问、切四种方法的有机结合，灵活运用，才能显示出独特的价值。