杜琪峰

在《PTU》、《
最经典应该是《 大事件》开头八 分钟的长镜，在 这个镜头里面杜
放逐》等片中，
枪战部分都会使 用慢镜，配予音 乐跟烟雾、血雾
要把控镜头运动
的可能性、人物 的对话行动、镜 头与被摄对象关
，使原本血腥的
画面浪漫化
系、枪战爆破等
等，复杂程度可 想而知。
放大，这样多个人
物在同一画面中的 位置层次感也会得 到加强，强调了画
杜琪峰

杜琪峰是香港为数不多认真拍电影的导演之一。他的创作 是一以贯之的，大的来说就是黑色、暴力、动静、宿命。 人们喜欢欣赏杜琪峰电影，除了他的黑色哲学、简约手法 和对暴力诠释的审美态度以外，最重要的是因为他的电影 总能够给予观众视觉以外的男性感喟。








碧水寒山夺命金 1980 首部电影 射雕英雄传 1983 阿郎的故事 1989 第9届香港金像奖最佳导演 审死官（周星驰主演） 1992 当年香港票房冠军 真心英雄 1998 第5届香港电影最佳导演奖 枪火 1999 第19届香港电影金像奖、第37届台湾电影 金马奖、第5届香港电影金紫荆奖最佳导演奖 PTU 2003 第23届香港电影金像奖最佳导演奖 大事件 2004 第42届台湾金马奖最佳导演 黑社会 2005 第25届香港电影金像奖最佳导演奖、第12 届香港电影评论学会奖最佳导演奖以及第 42届台湾电影金马奖最佳导 演奖提名 放逐 2006 入围第63届威尼斯电影节竞赛单元，获得 了第12届香港电影金紫荆奖最佳导演奖以及第 13届香港电影评论学会 大奖最佳导演奖 夺命金 2011 第49届台湾电影金马奖最佳导演奖、第12届 华语电影传媒大奖最佳导演奖、第3届中国电影导演协会年度港台导演 奖[9] 。同年担任第64届戛纳国际电影节评委
导演思路
宿命、佛理、人性恶
在以韦家辉为主要编剧的 电影里（《大只佬》、《 神探》），通常喜欢探讨 以上内容，杜琪峰专长揭 露命途无常的道理”，所 以，在《复仇》这部人员 组成与《枪火》、《放逐 》类似的电影中，讲的不 是兄弟情义，而是探讨” 一个人失去记忆仇恨对他 还有什么意义“这种哲理 。
爱兄弟还是爱黄金
个画面中，为了
凸出主体，不想 让观众看见的部 分他就会将其暗 化处理。
July
10,
2015
光
画面
这是杜迷津津乐道的一点儿，通过同一个画面中
站位
不同角色的位置来营造氛围，加强画面的张力。
（《神探》里面那段镜面倒映应该算是杜式站位
的变奏了，在多重人格从镜子倒映出来的同时，
脚步声也由单一变得繁杂，妙绝）
时空的类别。日景、 夜景；内景、外景。）
人物的基本状态和动 作
是要把内部、抽象的事物用具体的 形象展现出来。

人物：
秦小池——小学五年级女生。学习优秀，一个懂事听话的孩子。
凡尼兔——一只灰色的绒绒兔，是小池很亲密的毛绒玩具，名叫凡尼。 1、日。内。小池卧室。下午 这是一个典型的女生的书房。一架钢琴，上面摆放着奖杯。一个书柜， 上面是满满的书和许多照片，还有奖杯。一张小床，枕头旁边放着书 本。被窝里有一个灰色的绒绒兔玩具。书桌上的闹钟已经指示到十二 点。小池趴在电脑前睡着了。 那只灰色的绒绒兔凡尼蹦到小池身边，推推她。 凡尼：秦小池，你睡着了吗？ 小池（迷糊地喃喃）：不，我不能睡。明天就是作文大赛的截稿日了， 我得把参赛作文写出来。 凡尼跳到电脑前，一个空白的word文档，只有一行字，是作文比赛的 题目：生命的快乐。 凡尼叹了一口气，沉思的样子。 小池（揉揉眼睛，指着凡尼兔，惊讶地）：你……你怎么动起来了？ 凡尼（不满意地）：我和你生活这么多年，你竟然不知道我会蹦会跳 会说话！ 小池：可是……你是只玩具兔子！ 凡尼（大笑起来）：哈哈……那只是你们人类孤独的想法，你怎么知 道我们不把你们当玩具呢？（打开钢琴，在琴键上跳来跳去）
面的透视效果。
July
10,
2015
广
角
舞台化
灯 光
顶光
高对比
顶光，也就是与 摄影机成90度、 从人物上方垂直 打下来的光，在 这种灯光下，人
高对比，也就是 画面中亮部跟暗 部的反差较大， 对于这点，杜琪 峰的解释是在一
的脸部跟画面都
会因为光照度的 不同而分割，可 以归为一种奇特 的造型光，舞台 感很强。
Байду номын сангаас
枪战
01
烟雾，血雾
这应该算是杜的首创了，在开枪之后枪头冒出大量烟雾，人 中弹瞬间身体喷出如丝血雾，都是用视觉化的手段来加强感 染力，
02
以静制动，瞬间的爆发力
枪战之前，必定会有一番氛围的渲染，这种氛围又是通过 人物的相对静止状态来营造的，然后只要一拔枪一开火， 必定是一番腥风血雨
03
视点问题
这里的镜头主要是指表现人物状态的特写或近景，例如在




在以游乃海为主要编剧的 电影里（《枪火》、《黑 社会》），通常喜欢表现 兄弟情及兄弟情的危机， 其实内里表达的是对于旧 有秩序崩塌的恐惧，例如 《喋血双雄》里朱江在香 港山顶对发哥说的那句： ”我们已经不适合这个时 代了，因为我们都太念旧 。
政治隐喻
杜琪峰的一些电影里面有着明显的政治 隐喻（尤其是早期），《毒战》上映的 时候很多人都说该片的结尾很像银河早
重复“加钱！”这句台词来加深观众对其贪婪的印象（郑最后在
，《放逐》中，黄秋生一行人与任达华一行人前后脚进 入同一家黑市诊所，而这两拨人刚刚血拼一场后再次相 遇，颇具戏剧性。
视觉
广角 慢镜头 长镜头
镜 头 运 用
他的电影都是多人 物的，常常一个画 面中需要多个演员 同时入镜，广角的 视角范围比标镜大 ，在同一景别中可 摄入的画面范围也 要广得多。而且广 角的景深长，前后 景的距离会被夸张
期的《非常突然》，可要知道的是，当
年是大陆暴民到香港当土匪，现在则是 香港人在内地十恶不赦了，古天乐还得 抱孙红雷大腿，说：”大哥，再给我一
次机会！“
反复
同一人物反 复地进行着 某种行为或 者重复某句 台词，以此 来刻画人物 的形象。
同一场景反 复出现，从 而制造出一 定的戏剧效 果
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例如，《黑社会2：以和为贵》里郑浩南饰演的角色通过不断地 货车后车厢与人厮杀，临死前仍要大喊“加钱！”）。
《放逐》中，开火之前，杜将各人拔枪的瞬间一一串联起 来，将每个人拔枪的状态一一展现之后，接着便是稀里哗 啦地大混战，十分刺激。
烟
雾
剧本的格式
01 02 03 04
场号（是第几场戏？）
接下来就是“逐个镜头”地叙述人 物的动作和行为。要注意的是，当
时间和空间
要表现人物有某种想法，或是有某 种感受的时候，要用行为动作去展 现，而不是单单把它叙述出来。就