电影教父影评(图文并茂)

下面我给大家介绍一下这部片我认为镜头用的比较好的二处。第一处是老教 父被枪杀的那一段 。先是教父跟他的儿子弗雷多说要去买水果，由教父的近景背 影用一个拉镜头变成全景，然后用一个拉镜头变成了远景随后用了个摇镜头看见 了两个杀手走过来，在次用个摇镜头回到了教父身上随后拉了个镜头接下来又回 到了那两个杀手身上，随后利用了先仰而后俯摇的拍摄，拍了那俩个杀手的腿部， 通过看着杀手的急促跑动，然后利用了一个俯拍全景杀手开完枪后逃跑，教父连 跑连叫着他的儿子弗雷多由一个俯拍的镜头转化成一个对弗伦多的平拍用个
教父 获奖履历
金球奖(Golden Globe) 1973 (最佳男主角（剧情类） 马龙· 白兰度 Best Motion Picture - Drama 最佳剧本 弗朗西斯· 福特· 科波拉 最佳导演 弗朗西斯· 福特· 科波拉 最佳剧本 马里奥· 普佐 最佳原创配乐 尼诺· 罗塔 最佳男主角（剧情类） (提名) 阿尔· 帕西诺 最佳男配角 (提名) 詹姆斯· 凯恩) 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 1973 (安东尼· 阿斯奎斯-音乐奖 尼诺· 罗塔 最佳男主角 (提名) 马龙· 白兰度 Most Promising Newcomer to Leading Film Roles (提名) 阿尔· 帕西诺 最佳服装设计 (提名) Anna Hill Johnstone 最佳男配角 (提名) 罗伯特· 杜瓦尔 美国编剧工会(WGA Award (Screen)) 1973 (最佳剧情类改编剧本 马里奥· 普佐 最佳剧情类改编剧本 弗朗西斯· 福特· 科波拉 美国国家评论协会奖 1972 最佳男配角 阿尔· 帕西诺) 奥斯卡(美国电影学院奖) 1973 （最佳男主角 马龙· 白兰度 最佳改编剧本 马里奥· 普佐 最佳影片 艾伯特· 拉迪 S· 最佳改编剧本 弗朗西斯· 福特· 科波拉 最佳男主角 Sacheen Littlefeather 最佳改编剧本 Dorothy Ann Puzo) 在线影评人协会奖(OFCS Award) 2002(提名)
影片在塑造迈克尔的形象时非常注意眼神的运 用，这也是帕西诺这位演员的伟大之处。导演科波 拉用了大量的篇幅来揭示第二代教父迈克尔的内心 世界，从而使影片具有了更强的艺术性。迈克尔的 目光一直都是非常坚定的注视着同一方向的，很多 人评价说，你看着他空洞洞的目光，就会有不寒而 栗的感觉，但在迈克尔要枪杀毒枭和警察局长时， 他的目光是唯一一次散乱的时候。他并没有注视对 方，而是低垂着头，像是不断的寻找什么东西，随 着窗外火车声的临近，气氛越来越紧张，而迈克尔 的眼神也越来越游离，最后，他毅然抬手射出了决 定他命运的子弹。这一场的重点渲染主要是为了展 现迈克尔在命运最大的转折点时的心理状态，从他 眼神的暂时迷茫可以看出他正在进行多么激烈的思 想斗争，因为他要付出的，是他的一生。影片中又 一次用到了迈克尔的眼神是在迈克尔得知兄长遇害 的消息时。迈克尔是个非常坚强的人，他的眼神永 远都充满了冷静和坚毅，而他的情绪也从来不会轻 易流露，很难从他的外部表现上看出来，无论遇到 怎样的状况，他都一如既往，在他几次受到重大打 击的时候只能从眼神的小小转变上窥得他内心的变 化。至此之后，一如他冷峻的眼神，迈克尔走上了 一条无可复加的道路。
主题
影片讲述了美国黑手党柯里昂家族3代人的兴衰荣辱史，是 一部令人拍案叫绝的成功之作。
一部最具史诗气魄的揭露黑社会争暗斗内幕的影片。
一幅气势恢弘的“社会图卷” 。
影片对美国地下势力集团之间真刀真枪的“战争”的叙写， 淋漓尽致地揭示了美国社会的表层下面的最隐蔽的本质。
这部影片共有三部。《教父》 第一部在20世纪70年代在美国上映 后曾引起了轰动，我想这多半是因 为这部影片的对美国上流社会幕后 交易的赤裸裸的描绘。从此《教父》 就被美国电影界奉为经典之作。前 不久，美国电影杂志评选好莱坞影 史上百部经典之作时，《教父Ⅰ》 与《教父Ⅱ》都名列前茅，且其中 一部夺得头筹。 《教父Ⅰ》则是叙述了柯莱昂 家族与毒枭索洛佐以及以巴西尼为 首的“纽约五大家族”之间的争斗 情况； 《教父Ⅱ》中一代除了对第柯 莱昂家族的首领维多.柯莱昂的描写 外，还有对第二代“教父”麦可.柯 莱昂与海门.罗斯集团互相火并的描 写 《教父Ⅲ》描写的是柯莱昂家 族与鲁萨克家族、鲁西金集团之间 的冲突情况，以第二代“教父”麦 可.柯莱昂的死亡作为“教父系列” 的终结。
推镜头一个近景看出弗雷多表情，随 后弗雷多把枪都吓的拿不住了只会跪 在旁边失ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ痛哭极致的表现出了弗雷 多的懦弱和无能，无论是杀手的急促 紧张的动作和教父敏锐的神经和费雷 多的种种表现把整幅画面表现的淋漓 尽致，渲染出了紧张的气氛。
另一个镜头就是麦克准备枪杀毒枭索 龙索和警察局长麦克洛斯基的时候，他们 三个坐在餐桌前，先是一个俯拍镜头拍一 一下餐厅，镜头慢慢的推进毒枭索龙索在 利用了个摇镜头摇向迈克在摇向警察局长 麦克洛斯基后来利用了几个迈克与毒枭索 龙索的反正大，表现了这俩个人气氛的紧 张，从迈克从厕所回来之后镜头就定在了 迈克身上，用了个大特写和镜头的停留来 表现迈克现在的紧张复杂的心理活动，这 总情景看起来气氛更加的紧张表现出迈克 马上要实施行动。其中没有用任何语言只
用了几个镜头表达的明明白白，这就 是摄影师的功劳。
光的运用
这部片的是关于黑手党的片子这部片 子的颜色跟片子得主题一样都是是以黑色 为主题风格，片子刚开演的时候画面就被 一片漆黑笼罩着，只能看见一点微弱的光 线，紧扣主题精彩。开篇的时候给了个黑 镜头什么也看不见一片漆黑，过了三四秒， 就看见一个以黑色为衬托背景的殡仪老板 的头部特写，又用了个慢摇镜头摇到教父 的大侧面，以一个画面很虚、很弱的灯光 来表现教父的神秘性，然后又用了个移推 镜头教父一个正面的特写镜头，教父这么 很明显的能看出是这个屋内最亮的一块， 很明显的能看出打了个顶光，顶光在这部 电影中经常出现，顶光的作用是使人们丑 化，这个镜头看着教父冷酷的表情和教父 那迷离的眼神内心深不可测使人们看了就 斯基去饭店的时侯在路上用了一个蓝 对教父用一种恐怖使人们距之千里的感觉。 色的光照在路面上显得气氛更加凄凉， 也有很多画面是那些暗黄色，因为在处理 更加突出气氛的紧张。还有麦克知道 人生阴暗面时避免使用明亮的色彩，出现 父亲招到枪杀的时候回家到家门口的 不透的气氛，把握住了主题的基调。迈克、 时候，道路也被蓝色笼罩着，也显出 毒枭索龙索和警察局长麦克洛 了一片凄凉。和家里遇到这种事
可以说，父亲一直都是迈克尔心目中的一座高峰。迈克本性中并没有狂热 的权力欲，他对父亲的爱完全是出于亲情。他曾经说我不想成为他那样的人，但 我爱他。这种爱之纯粹，使他听说父亲出事以后，不顾一切的去保护自己爱的人。 在他赶到医院发现父亲面临再次被枪杀的生命危险时，镜头展现了最动人的一幕： 他伏在父亲床头，轻轻抚摸着父亲苍老的脸，说没事的，爸爸，我来保护你，我 和你在一起。接着吻着父亲的额头，不能动弹的父亲留下了一行热泪。在整个家 族最危难的关头，在父亲生命随时受到威胁的时刻，他可以不考虑自己作出全部 的牺牲，毅然担当起除去毒枭和警察局长的重任。然而，在此之前他从未直接插 手家族事务。
父亲一直极力反对他卷入家庭事务，在其伤愈后听说是迈克尔除掉了仇敌时， 镜头中出现的是父亲的逐渐暗淡的表情，摇头叹息之余闭上了双眼，作为父亲尚 且对迈克尔前途已毁痛心疾首，迈克尔本人要承担多大的痛苦？ 在纷繁的斗争中，自己为了家人付出了一切，而同胞的兄弟却是背叛者，迈 可心里的悲凉有谁能知，这在他心里留下的是怎样的伤痕！而于自己的姐姐，由 于姐夫卡洛的长期出卖而导致家族失去桑尼陷入困境，迈克尔只能选择牺牲姐姐 的丈夫来成全家族。迈克尔从年轻时的一种价值观不同造成的心理孤独迈向了更 深层次的失去的孤独，而他做的，是代表全部兄弟姐妹维持这个家族。 婚姻是一种将两个人放在一起共同抵御孤独的形式，但迈克尔的婚姻却让他 更加孤独。第一次婚姻是形式上的孤独，在被贴身保镖出卖后迈克尔亲眼看着美 丽单纯的姑娘被炸身亡。而第二次与凯的婚姻是本质上的孤独。迈克尔是不能被 普通人理解的，但更深层的意义是，作为更重要的妻子的身份，凯同样不能理解 迈克尔，妻子形同虚设。可以说在迈克尔为家族事业苦苦挣扎时，凯没有任何支 持，却简单的将迈克尔理解为一个越来越丧心病狂的人。
人物塑造
说起《教父》中的主角迈克，很多人评价是一个由纯良转而走向无边的堕 落，进而一步步蜕去人性的外壳的过程。人们似乎总是对老教父津津乐道，说他 尽管手段非凡，但依然有温情脉脉的人性，而迈克尔几乎成为凶残，冷血，丧心 病狂的代名词。其实，纵观《教父》，迈克的命运是我所了解的人物中最具悲剧 性的，他一如鲁迅笔下孤独的斗士，在黑暗中踽踽独行。
摄影
这部剧被称为是摄影师戈登· 威利斯“黑色风格”的代表作，他的用光极为大 胆，至今无人能比。教父这部电影也是采用这种风格，他的经典作品有《虎胆龙 威》、《职业杀手》、《勇闯十六街区》等等我只看过他的两部剧一部就是我今 天要评的《教父》另一部是《勇闯十六街区》那一部电影也是采用黑色风格，主 要讲的也是黑社会的一类是，也挺好精彩的，希望同学们有时间关注一个戈登· 威 利斯的作品，很经典很好看。
音响与音乐
影片作曲和编曲是意大利著名电影作曲家 Nino Rota。主题曲是《柔声倾 诉》是迈克在西西里时的配乐，多次在电影中播出的the godfather waltz, 其中 片头，教父与女儿跳舞，电影老板发现爱马被杀，枪毙叛徒玻利等均是用此配乐 这两首很柔和的歌曲为配乐，有人会问这样的一部片子怎么能用这样的两部曲子 来配乐，这样的配乐很出色么，超出了一般打打杀杀的俗套，带入了家庭的温情， 给人一种舒心的感觉。
情遇到的悲凉的气氛。昏黯的夜色中，在 医院的大门口，迈克和安索等待刺杀者的 到来，在点烟的时候那名保镖的手颤抖的 不行，然后麦克给他点着烟看他吸烟的时 候突出的是颜色的烟，也能表现出当时那 名保镖的紧张，和当时那总阴深恐怖的气 氛。
角度
片中不只是镜头、色彩弄的富有创意，角度用的也 很新奇，画面刚开始的就 看见殡仪老板和教父见面他俩谈话时不只在语言中能看出是殡仪馆老板是请教父 来办事的，为了表现这个效果摄影师一定试过很多的镜头才选出这个具有寓意的 画面。利用了极度夸张的近大远小，通常都是近视远虚但这个画面却是近虚远实 来表现教父的在人们心目中的形象深不可测， 通过这个角度的对比就能看出教父的地位是 高高在上的。后面糕饼店老板来求教父办事 的时候也用这种镜头的拍摄手法。在教父女 儿康妮的婚礼上用了次个俯视镜头全景来表 现婚礼现场其乐融融的气氛。
教父(The Godfather)
导演: 弗朗西斯· 福特· 科波拉 编剧: 马里奥· 普佐 / 弗朗西斯· 福特· 科波拉 主演: 马龙· 白兰度 / 阿尔· 帕西诺 / 詹姆斯· 凯 恩 / 罗伯特· 杜瓦尔 / 黛安· 基顿 类型: 犯罪 / 剧情 / 惊悚 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 / 意大利语 / 拉丁语 片长: 175 分钟 上映日期: 1972-03-24 又名: Mario Puzo's The Godfather
麦克知道教父生病了去医院看父亲的时候用俯拍的视角看麦克那急促的脚步和那 个长长的走廊来表现麦克想马上见到教父的那急切的心情。克莱门扎预谋杀陷害 教父的保镖保利的时候轿车沿着街道驱驶，采用了远射镜头画面的透视感感非常 好，慢慢的消失，然后来到郊外，像芦苇荡开去的时候画面出现了一个完美的半 圆弧度，这个弧度预示着这件事前安排好的谋杀事件将会完美的解决，另外一个 保镖像陷害教父那个保镖开枪的时候以一片金黄的芦苇草在秋风中摇曳，大片大 片地飘荡，利用这个镜头角度能看见远处是自由女神像洁白崇高的影子。片尾门 被慢慢的关上，凯被关到了家族价值观的门外。看着门内，成长起来的迈克正在 接受手下克莱门扎亲吻他的手背。同时也是第一部的结尾。