现代主义景观设计思潮3

4 亚特兰大市历史学会庭院(Atlanta Historical Society‘s Gardens) 1992年设计的亚特兰大市历史学会庭院景观，体现了公元前5世纪希腊 哲学家赫拉克里特(Heraclitus)提出的观点：“下意识与意识相互协调”的论 点。这是一种崭新的、涉及西方人与环境关系的哲学思想。 亚特兰大市的历史学会庭院的场地(33英亩)长满了本地生的树木，被深 壑与河谷一分为二。北半部为斯旺住宅占用，其宏伟的意大利风格宅邸和庭园 始建于1927年，当时该城市的社会历史景观方才开始。南半部有两个现代博 物馆，附带一个停车场和村庄。对景观设计师来说，如何将这些分离的元素统 一起来，形成一个恢弘的理念——一个穿越历史的景观城市，这是设计的难点。 常规的几何式的古典主义方法强调中央景物，不论对场地还是设计意图均不合 适。通常的英国浪漫主义景观设计方法是用一条假设的河流统一整体，这在统 一诸景观要素方面是可行的，但同样与该计划的真正意图不符。 故而，受赫拉克利特的启示，杰弗里·吉利柯产生“穿越时空的宇宙的运 动”这一设计概念。基于这种能力，借助于这种能力，人类的潜意识能如河流 一般在脑海中记录下经历过的事物。为了创造自身运动的感觉，一连串的体验 被组织成一个整体，如同一曲交响乐。路径则被刻意设计成不抢不显，往往掩 蔽在树丛之中很难寻觅。为了与设计概念协调，避免有交叉路口。整个路径方 案，其原理如同一个圆，从起点到终点，再回到起点，又重新开始。
1 撒顿场所 撒顿场所的对称式布局形成于1526年左右文艺复兴初期的修建 和1905年的扩建。现在的景观始建于1980年，是对创造力、生命和 志向抱负的巧妙隐喻，其中东墙花园(East Walled Garden)则展现 了天堂乐园与圣地园。从这一作品可以看出意大利文艺复兴时期的花 园对杰弗里·吉利柯的深刻影响，撒顿场所花园与干布瑞尔别墅同样表 达了其个人头脑中的理性与非理性。 2 莫丹拉市民公园 莫丹拉市民公园和撒顿场所一样，结构上是古典主义的，但是二 者的目标不同。表面上，如同任何一个市镇公园一样，莫丹拉市民公 园为集体性的都市社会提供娱乐和休闲；实际上，它意在打开基于尊 严之上的潜意识的窗口，表达当今人类社会与古典主义世界的联系， 从而强化旧城中心区的价值。这一作品体现了作者广泛的文化方面的 积累。正是古罗马诗人维吉尔(Virgil)开阔的视野和对于人文主义的 热爱启发了这一设计。
（C.Tunnard）的《现代景观中的园林》 （Gardens in Modern Landscape）一书，其中 的内容对年轻的哈普林的冲击犹如“刹那间的一道 光芒”，将其深深吸引。于是哈普林于1942年来 到哈佛大学风景园林专业学习，跟随唐纳德门下。 40年代在哈佛的求学过程中他接触到包豪斯的先 锋人物格罗皮乌斯等人。包豪斯的现代主义优良传 统以及那种“艺术与设计是不可分割”的观念影响 着哈普林的专业风格。当时，唐纳德所提出了现代 园林设计的三方面：功能的、移情的和美学的，他 认为风景园林是一个大的综合性的原则，而不是仅 仅作为建筑周围的点缀。
唐纳花园平面图
唐纳花园
4.杰弗里

吉利柯
英国建筑师，城市规划师，景观设计师和园林设计师。景观规 划设计领域的一代先驱，首届国际景观规划设计师联合会 (IFLA)主席以及历届IFLA的名誉主席。 杰弗里·吉利柯1900年出生于英国伦敦，1996年9月逝世。 他最早的建筑经验源于建造其父母的住宅。在寄宿学校，他接 受了古典而正统的教育。之后，他幸运地遇见了建筑师C.F.A. 福塞(C.F.A.Voysey)，被引导进入位于贝德福特(Bedford)广 场的建筑联合学校，就读于建筑学专业。在那，杰弗里·吉利柯 与其学友J.C.(约克)斯费尔德( J.C.(JOCK)Shepherd)合作， [1]进行长达5年的意大利文艺复兴花园的研究，并出版了专著。
3 心境园 心境园1985年立项，位于得克萨斯州卡尔文斯顿的不宜居 住的墨西哥湾海岸。在这一著名的景观设计中，诸文明被组织 在一起，各类植物被精心培育，并与其花园的多样形态结合为 一体。富有教育意味的校园和玻璃房，架在沼泽之上的步行小 径和苗圃，以及通过步行或乘船穿越伊甸园和激动人心的诸文 明世界……，在游览过程中，你将发现，宇宙之中诸文明的存 在方式是多么的脆弱而不稳定。值得注意的是，苗圃被指北针 从稳定的古典主义摆向了不稳定的浪漫主义；充满敌意的海神 波塞冬(Poseidon)和友善的谷物女神黛麦特(Demeter)的巨 大头颅从外太空越过保护墙注视着我们这个星球上的奇特的、 充满希望的、美丽的产物，那样的踌躇而迷茫。
爱悦广场
西雅图高速公路平面图
对水与混凝土的运用――人工化的自然要素 哈普林早期设计了一些典型的“加州花园”，作品中有许多曲 线的形式，但很快他便转向运用直线、、折线、矩形等形式语言， 这在1958年设计的麦辛特瑞花园（McIntyre Garden）中可以 看出。设计将实体的、无生命的构筑物与自然界元素的声音、气 味及纹理进行了对比；基于传统的西班牙露台设计的直线几何状 水渠、地面、矮墙与背景笔直的桉树形成对比。花园内容不多， 但其形式却激发起人们的好奇。周围的矮墙挡住了其中的水景， 只闻水声不见水景，只有沿花园的另一条路线才能进入其中，从 而激发了人穿越空间的运动，也是对花园中流水的动态一种回应。 在这个作品中，哈普林已经显示出运用水和混凝土来构筑景观的 能力，其中许多构思在之后的许多高水准的作品中都有反映出来。
亚特兰大市历史学会庭院
5.劳伦斯 哈尔普林
构筑自然， 构筑自然，城市中的舞台 作为二战后的风景园林师，哈普林是与美国现代 园林一起成长起来的。哈普林于1916年生于纽约， 父亲Samuel是一位商人，母亲Rose是热情洋溢的 耶路撒冷人。他在17岁时便离开了家乡布鲁克林， 到海法（现属以色列）旁边的一个集体农场生活了 三年。之后他回到美国，先后在康耐尔大学和威斯 康辛大学获得了植物科学和农业学学士学位。一次 访问著名建筑师赖特(F.L.Wright)的工作室东塔里 埃森的经历，他有幸阅读了唐纳德