萨克斯乐理基础知识

萨克斯乐理基础知识
萨克斯是现在非常有名的乐器之一，那么你知道萨克斯的乐理知识吗？下面是小编给大家带来的萨克斯乐理基础知识，欢迎阅读!
萨克斯乐理基础知识：萨克斯的基本含义乐器本调:bB( 高音，次中音)，bE( 中音，上低音)
应用谱号:高音谱号，根据乐器本调移调记谱
实用音域:两个半八度
结构组成:金属制抛物线性圆锥管体，与单簧管类似的哨头，波姆体系音键系统. 除bB高音萨克管和bE高音萨克管外，均弯成烟斗型。

使用材质:铜制(也有铝制)最新泰国研制的塑料萨克斯和一些纯手工制作金银或木制萨克斯。

乐器特色:音色丰富，高音区介于单簧管和圆号间，中音区犹如人声和大提琴音色，低音区像大号和低音提琴。

典型应用:现代流行轻音乐中大量使用，拉威尔(法)，《波莱罗舞曲》中有一段变奏。

此乐器用单簧片吹奏，开闭音孔的构造与双簧管差不多，音域与双簧管相似，应属木管乐器，但管体是铜制的又可属铜管乐器。

它上细下粗音口向上，很像低音单簧管。

从低音到高音有许多种萨克斯管，而且全是移调乐器。

萨克斯管音色异常丰富迷人，强吹奏时类似
铜管，弱奏时类似木管，是一种管乐器类最好的合作伙伴。

法国作曲家比才、圣桑、威尔弟等都在自己的作品中使用了萨克斯管。

萨克斯管又是爵士乐队小号乐队中不可缺少的乐器。

常用的有四种萨克斯管：降B高音萨克斯管(Soprano saxophone)。

降E中音萨克斯管(Alto saxophone)。

降B次中音萨克斯管(Tenor saxophone)。

降E上低音萨克斯管(Baritone saxophone)。

几种萨克斯管的指法完全相同，全都是移调乐器，用高音谱表记谱。

法国作曲家柏辽兹曾经写到：萨克斯的主要特点是音色美妙变化，深沉而平静，富有感情，轻柔而忧伤，好像回声中的回声、在寂静无声的时刻，没有任何别的乐器能发出这种奇妙的声响。

萨克斯还被誉为无与伦比的风流乐器。

萨克斯管不但能出色地演奏古典音乐，而且更善于演奏爵士音乐、轻音乐，人们提到爵士乐时，第一个想到的乐器便是萨克斯管。

爵士乐的
最大特点是即兴演奏，在演奏中使强弱拍倒置，采取连续切分音的手法，使节奏变化无穷，音色上富有戏剧性，既激烈狂燥又安镑深沉，既滑稽又富于伤感。

萨克斯管在音色上，在演奏滑音;颤音、吐音;超吹的特点方面，便适应了爵士乐即兴演奏的最大特点的需要。

因此，即兴演奏也成为萨克斯管演奏者所追求的演奏特点。

萨克斯管是金属制作的，强弱幅度大，在声音的力度上可与其它
铜管乐媲美，也是其它木管乐器所不可及的，在音质上又有木管乐器的特点，并带有金属的明亮度。

在演奏上，由于它的结构是采用波姆式长笛科学原理设计的。

因此，它的机械系统比较合理，机件运用灵活。

所以，它能和长笛、单簧管一样地演奏高难度的乐曲。

同时，它与其它木管乐器相比，在演奏滑音、颤音、吐音、超吹方面，又有它独到之处。

萨克斯乐理基础知识：萨克斯的构造与音域 1.构造
萨克斯由主管
各部分构造
脖管、笛头、哨片、哨箍、盖帽、挂带七部分组成。

除笛头、哨片外其余全为铜制，因此既有木管的特点又有铜管的亮丽，萨克斯管体上端呈圆锥形(上细下粗)，下端管体呈圆柱形(上下一致)喇叭口向上弯曲，与低音单簧管相似。

在此，我要提及两家非常有名的萨克斯附件生产公司。

法国的弯德利(VANDOREN)公司和BG公司(BG)。

这两家公司生产的萨克斯附件(笛头、哨片、哨卡、挂带、修刀、哨夹等)得到全世界诸多奏家的首肯和赞誉。

虽说只是附件，但这些附件对我们的演奏同样起着至关重要的作用。

2.音域
经过几代人的努力和不断的探索，使萨克斯产音域从原来的两个八度和一个五度的基础上，又向上扩展了一个八度和一个四度(扩展音域属于超吹部分，没有一定的基础很难向上吹奏)这使萨克斯能够
对更多的乐曲加以完美展现。

学习乐理必须知道的基础知识 1. 四种性质：高低，长短，强弱和音色
2. 振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做噪音
3. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和
4. 音级：乐音体系中的各音(专指乐音)
5. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列
6. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位
7. 全音：一个全音等于两个半音
8. 音名：CDEFGAB 也叫基本音级，(在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。

现在发展到八十多个。

钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为八度，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱，故叫唱名
9. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音
10. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音
11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降
12. 音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字1来表示。

如：c1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组，由低到高名为小字二组、小字三组、小字四组、
小字五组。

依次写上数字2、3、4、5。

比小字一组低的各组，由高到低依次定名为小字组、大字组、大字一组、大字二组。

小字组用小写字母，大字组用大写字母
13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a 音，即以小字一组的a 为标准音。

乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准
14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。

每秒振动约261次
15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。

如十二平均律，五度相生津、纯律等
16. 十二平均律：将一个纯八度(如c1-c2)分成十二个均等的部分
17. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。

如升C、降D，重升B，这三个音在钢琴上音高是完全相同的。

但记法和意义不同。

可以看出，除了升G和降A只有一个等音外，其他各音都有两个等音
18. 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的。

它的产生是由于发音体(以弦为例)振动时，不仅全段振动，它的各部分
(二、三、四、五段等)也同时在振动
19. 基音：由全弦振动产生的音，听的最清楚的
20. 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的
21. 分音：构成复合音的各音
22. 音域：从低音到高音，音列的总范围
23. 音区：音域中的一部分。

根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。

小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。

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下一页更多精彩萨克斯学习方法萨克斯学习方法 1.装置笛头哨片与脖管
将笛头套上脖管，然后再将哨片装上笛头，把哨卡转紧即完成组装。

注意事项：
笛头要套入脖管至两公分左右的位置，套得太浅可能会有漏气的问题。

套的越深乐器音准越高，与其他乐器如钢琴、吉他等合奏时，可以调整套的深浅来配合伴奏乐器的音准。

哨片前端位置与笛头前端齐高，调整时尽量不要碰到哨片前端以免把哨片弄破。

哨卡的位置要在哨片切痕以下,太高会影响哨片振动。

如果哨卡很难套入脖管，可能是新乐器的软木太干、太厚，可以涂些软木油(凡士林，药店有售)，方便擦入。

2.含笛头
含笛头：牙齿放在笛头上的位置大约距离笛头顶端二分之一英寸。

这个固定点应十分牢靠，保证牙齿在笛头上不至于出现滑动的现象。

头部的重量应该落在此点上。

嘴角应向里收，下唇提起，下齿和下颚下垂。

咬的位置：。

咬太浅，声音会听起来闷闷的，太深则听起来太爆。

建议试试咬不同位置，听听看吹出来的声音有何变化?也可试着找出自己在可以发出声音的前提下，咬最多跟最少的位置。

咬的位置因人而异，建议多试试，找出最适合自己的位置。

3.发音;
a. 将笛头、哨片加脖管装好，不加乐器。

b. 依以上原则做好嘴型，将笛头包住。

c. 不考虑是否能发出声音，对笛头吐气，并确定嘴型还是依照上列原则。

d. 吐多一点气，试着发出声音，但没发出也没关系，确定嘴型还是依照上列原则。

e. 吐气，并试着施加多一点压力(想着嘴巴把笛头束的比较紧一点)，试着发出声音。

注意事项：
如果还是发不出声音，检查哨片是否装好、是否置中。

哨片与笛头的组合如果不对，也会吹不出声音。

大开口的笛头需要配薄哨片才能吹得动，小开口的笛头配厚哨片声音才够厚实。

但初学者力量比较不足，通常会用小开口笛头配薄哨片。

关于笛头与哨片
的知识可参考萨克斯网相关内容:
4.长音练习
可以发出声音后，尽量把声音拉长。

吹气时丹田(约在肚脐下方三指的位置)用力向外顶，有助于维持吹气力量的稳定，关于呼吸的方法可以参考呼吸技巧专题。

吹的时候要注意听自己的声音：
a.音色：声音要对，太尖锐的话可能是含得太深，声音如果闷闷的则是含太浅。

b.音量：音量要平均，不可以忽大忽小。

如果音量时大时小，是因为吹气量的控制不均匀，要注意丹田的用力。

c.音准：音准要稳定，初学者可能听不出音准的变化，最好买个调音器(商品连结)，对着调音器练习吹长音。

如果音准忽高忽低，是因为咬的松紧有变化，这时要注意咬合的稳定度。

初学者因为嘴部肌肉还很弱，不容易稳定，经常练习长音即可改善。

萨克斯演奏方法 1.舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。

反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。

因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。

2.吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态松弛自然，微微抬起;位置舍尖稍向上投，接触哨片;尖的下沿，接触两尖处的部位要小而少;动作舌前半部的音尖，既是在微微
什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发突或都音节。

舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。

吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了。

3. 吐音时的主要毛病：
第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出丢欧(diu ou)或歹哀(dai)，以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。

第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。

第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。

两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。

以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。

4.五种形式的吐音法：
第一，单吐法采用三个音节吐音：突(tu)、都(du)、啦(1a)。

突式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为基本吨音，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。

第二双过法(又称复吐法)双吐法用：突库(tuku)或特卡(tcka)两个音节。

双吐需
要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。

第三，三吐法用突突库(tutuku)或特特卡(tetcka)三个音节。

这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。

第四，气吐法用夫(fu)或都夫(du fu)音节的口型。

这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。

练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出夫(fu)声，也可以音带出都夫(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。

第五，弹过法(又称滚音)记谱术语Frullato，弹过音用突鲁鲁(tululu)是用舌头快速颤动的奏法。

这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。

5.单吐法(也称基本吐音法)演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但突(tu)音节的发音原则始终不变。

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