防止娱乐过度,弘扬先进文化

内容提要
现如今很多现象让我们深感身边的许多事物都正在或已经“泛娱乐化”了。

无底线的全民娱乐，让社会陷入一种唯娱乐至上的扭曲价值观中，媒体的随波逐流让三俗文化盛行。

过多过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等纯娱乐节目迷失的是整个社会的价值导向。

而作为媒体，首先，坚守“品质、品位与品格”，提高娱乐传播的文化内涵。

今年广电总局下发的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（以下简称《意见》）统领全局，起了一个表率的作用。

电视作为大众传播媒介，不应该是制造大量“精神麻醉剂”的工厂，不应该用“娱乐鸦片”来麻醉大众。

而是有责任有义务为公众构建一个良好的媒介文化氛围。

本文旨在从现当下的电视节目类型中发掘其现象，然后再从中找出这种泛娱乐化现象的本质，最后我们可以从哪几个方面解决这些问题，并找到解决问题的途径。

从而为我们着眼于理解和落实《意见》而提供更好的方向。

关键词娱乐化限娱令传播媒介收视率
目录
前言（引言）
一、过度娱乐化的表现 (1)
（一）在综艺节目方面 (1)
（二）在情感类节目方面 (1)
（三）在法制节目方面 (2)
（四）在新闻节目方面 (2)
二、过度娱乐化的原因 (3)
（一）经济因素起决定性作用 (4)
（二）影视市场秩序浮躁是根本 (5)
（三）媒介的自律性不强 (6)
三、过度娱乐化的控制和措施 (6)
（一）必须完善节目评价标准 (6)
（二）必须建立健全监管机制 (7)
（三）旨在建设主流文化 (8)
结语 (9)
注释
参考文献
论文摘要（中文）
论文摘要（英文）
前言（引言）
广电总局下发的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》①（以下简称《意见》），提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量。

同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向。

这其中主要包括婚恋交友类，才艺竞秀类，情感故事类，游戏竞技类，综艺娱乐类，访谈脱口秀等。

谈到娱乐化，尼尔.波兹曼②的名言似乎将要成为一种预言，我们一定要阻止其变成电视发展最终的命运。

他说，有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是让文化成为一座监狱，另一种就是把文化变成一场娱乐至死的舞台。

眼下，一部分媒体对于花边新闻的追逐趋势呈现出一种热衷沉迷的状态，竭力制造出种种娱乐的噱头来哗众取宠，靠播发一些离奇古怪的绯闻来吸引大众的眼球，满足部分人的猎奇心理。

甚至有电视台原生态播出境外节目。

一些道德约束和视觉冲击力超过了大众能接受的底线。

娱乐节目的过量与过度甚至泛滥，只会让观众对电视节目的收视行为和心理预期造成很大程度上的伤害。

大众媒体从业人员都应该懂得，媒介即信息，即娱乐，但媒介最重要的却应该是教育功能。

甚至有的学者认为任何在电视媒体上播出的节目都可以成为“教育片”。

大众媒介能够提供给大众准确真实的信息，解疑释惑，也可以给大众提供娱乐。

媒介或多或少都会有娱乐性。

所以说观众参与选秀节目也许反映了中国民主进程的一种表现，观众看着也觉得新鲜，参与的热情度高涨，兴奋感增强，对电视娱乐节目的盼望度提高了。

也有人指控说，观众每天工作了八个小时后，在疲惫不堪的状态下，需要的仅仅是放松与欢乐。

这是一种单纯的娱乐。

他们认为限娱令③不应该剥夺人们放松娱乐的权利。

但是这里我们
谈的则是娱乐化的过度过量行为。

法国社会学家布尔迪厄④认为，上世纪50年代电视及电视节目刚刚问世时，电视人和公众关注的是文化，大家一致追求的是有文化意义的产品并力求于培养公众的文化品位。

而从90年代开始，从广告的介入开始，电视台和电视节目开始迎合观众，从开始引进的脱口秀到各种娱乐节目的兴起，满足了不少人的偷窥欲和暴露癖。

其实对于这种低级趣味的东西，目前西方主流媒体也并非一味宣扬，他们甚至将传媒娱乐化看作是人类审美生活的一种灾难，标榜为“边缘化”的东西。

一、过度娱乐化的表现
我们从现象看本质，看节目是否过度娱乐化，就要先看这个节目最终的传播效果，是不是主题积极，是不是格调健康，是不是能够让人们振奋精神，是不是能够愉悦人们的身心，还是只能够凭借吸引眼球和提高收视率甚至是盈利的目的来追求这些浅层次的情感宣泄和一时间的快感满足感。

首先让我们从以下几个方面来了解一下，有哪些方面的电视节目存在或者潜在的有过度娱乐化的倾向，在百姓眼中，电视为亿万观众提供的是一种艺术享受，当下，大屏幕却让人眼花缭乱，内容让人惊奇无限。

我们必须着眼于现实情况，这样对于我们进一步理解《办法》会有一个典型化的认识。

（一）在综艺节目方面
现如今国际综艺娱乐节目的一个重要方向就是朝着“真人秀”发展。

“真人秀”是集真实，娱乐和竞技于一身的新兴的大众娱乐节目。

但是有一些电视台利用人们的猎奇心理，用低俗，哗众取众，装腔作势，捧名人臭脚等不择手段的方式来展现和演绎。

这种现象时而出现。

特别是在一些婚恋和选秀节目中，反传统而宣扬拜金主义，唯利是图，把婚姻和感情当儿戏、当商品来交换和贩卖的情况常常发生。

这样社会的基本价值取向就被严重误导了。

（二）在情感类节目方面
情感类节目是近年来兴起的贴近人们内心世界的节目，这似乎成了一道特别的景观，但有些媒体不惜夸大事实，弄虚作假甚至欺骗愚弄观众，把观众当傻子，愚弄了观众的智商。

比如，前不久国家广电总局处罚了河北省某个电视台，将其影视频道停播了30天，是因为这个频道的一档情感类故事栏目《情感密码》其中
一期播出了这样一个故事，名为《我给儿子当孙子》，它讲述了一个不孝的儿子对父亲出言不逊，百般凌辱的故事，在现场儿子盛气凌人，指着父亲的鼻子破口大骂而且还要求父亲给他买房子供他生活。

这一系列的节目一经播出引起了轩然大波。

后来经愤怒群众的网上搜索发现是一位演员，是这个电视台花钱请来的，他在电视前面表演了这个虚构的故事，来以此吸引观众的猎奇心理而激起群众的兴奋度。

尽管这个大千世界无奇不有，但不造假不欺骗是最起码的自律底线，这是一种道德底线。

尼尔.波兹曼还说过这样的话“娱乐是电视上所有话语的超意识形态。

不管什么内容，不管采取什么视角，电视上的一切都是为了给我们提供娱乐”。

这些节目正是因为有了这种思想才导致娱乐至死。

他们将整个电视节目变成了一个娱乐至死的舞台。

其实关于大众媒介的行为准则，几乎世界上所有国家都对其有所管理和限定。

相关的法律法规也会对媒介泛滥过度化和很多不择手段娱乐化的行为进行一定的制约限制。

（三）在法制节目方面
法制类节目一向是吸引受众的重要节目类型之一，在我国，80%以上的电视台都开办有法制类的频道或节目。

但是在吸引受众的同时，我们不能不注意，有些法制类节目不够专业，为了提高收视率，不计任何后果地采取很多不正当的方式和手段，这对于不同的受众群体将会带来极大的负面作用。

例如说夸张的和过多的灾难报道数量，例如说存在的过于“真实”的表述而涉及到了某些群体的隐私，例如说过于夸张的“再现”恐怖的效果和作案的细节，这不仅会对于公众特别是一些老人，儿童和妇女等等带来极大的社会恐慌和不安，而且会引起社会的动荡，很多不法分子利用其作为犯罪的范本，这对于整个社会的稳定都带来了很大的负面效应，并且给社会的安定带来很多不稳定因素。

（四）在新闻节目方面
刻意为追求声色效果，轰动的场面，为追求耸人听闻的新闻反应，很多新闻者和一些电视媒介不时大力渲染暴力。

观众常常能看到各种明星轶闻，甚至是各种八卦奇闻，如“人咬狗”之类的花边新闻。

在世界新闻史中，很早就有关于黄色新闻的定论，它不仅仅指的是色情类的新闻，还包括大量的夸张的描写，过度煽情的话语，各种猎奇等哗众取宠的方式，用各种低俗的内容来欺骗观众的感情。

透过上面提到的种种事态，我们应该去考虑：作为娱乐工作者和电视从业者，我们究竟需要什么样的职业操守，作为大众传媒，我们的道德底线应该如何设置。

娱乐过度化，泛滥化，当不良的文化过度泛滥，这将是对人们心灵的一种侵染，当这种侵染叠加的时候，危害就达到了一定的程度，人们的精神追求就会迷失，审美方向就会错位，出现偏差。

媒体也就不再是精神文化的载体，而是一种娱乐的工具了。

由此引发的社会教化功能就会变成审美的一种蜕化。

广播电视必须传播先进文化，引领社会主义核心价值体系，实现用文化来引导社会，用文化来教育人民，用它的功能来推动发展，而从中做到寓教于乐。

二、过度娱乐化的原因
那么造成这样的现象的原因有哪些呢，我们只有究其根本，发掘其现象背后的本质，才能够更好地解决问题。

毛泽东曾经说过，外因是变化的条件，而内因才是变化的根本和根据，外因通过内因起作用。

我们想要从根本上解决这种过度娱乐化的问题，就要从内因外因多方面来探究产生这样现象的原因。

我们必须找到破译原因的密码。

电视文化人为什么如此的热衷于搞这些热热闹闹的节目呢？究竟是什么原因让各个电视台蜂拥而上争先恐后地抢这些娱乐节目的先锋呢？这背后与多方面有着密不可分的联系。

（一）经济因素起决定性作用
电视市场现在竞争日趋激烈，在这种状况下，创作者一味追求吸引眼球的效果，所以急功近利的现象日益明显。

单单为贪图收视率和收视效果以及经济的回报，这是起决定性的作用。

这类节目过度的催生剂是眼球经济，但造成这种现象或出现这些问题的背后，一定有其客观必然性。

众所周知，自从电视台进入我国社会主义市场后，它的身份和任务都出现了双重性。

从一方面来看，作为重要媒体，它担负着繁重的宣传任务,属性是党和人民的重要喉舌，并且归于党政府所有权，监管权，是群众工作和党的思想政治工作的一支重要力量。

我国通过广播电视来宣传国家的文化导向，国家的精神文化层次通过它的导向得到了提高。

而从另一方面来看，它必将用节目拉广告，所以必将面向并投身于受众市场。

由于这两个角度不同，矛盾便很容易就展现了出来，电视人就像一个人的两只胳膊同时被两股力量拉着走，一只被拉着电视人制作出品质优良，格调高雅和导向正确的对国人有教化，有熏陶，有陶冶功能的节目，这是党和政府的钢手。

另一只手也不软，广告客户都青睐高收视的节目，因为他们注重的是效益，这是一种无形的手，受众市场的手。

至于节目本身是否庸俗低俗甚至有没有正确的导向这他们很少有考虑，他们主要考虑的是“点成本”，考虑的是广告的实际效益问题。

客户的要求具体而实际，党的要求正确而英明。

试想，高品位低收视遇上低品位高收视，一方面党要求电视人一定要抛弃低品位，而另一方面客户拿着百万，千万，上亿元广告费来找到电视台，来寻找高收视电视节目时，电视台的胳膊一边疼，一边酸，这些都是一种严峻的考验。

考验电视掌权人政治立场的坚定性，考验党性原则的坚定性，是否电视人能否制作出党和受众都满意的电视艺术作品的这种高超的业务能力和知识水平。

如果把关人心神不定，心智不清，左右摇曳，不能够很好地把关，坚定立场。

就会出现一种偏向受众市场偏向经济利益而淡化
党和人民立场和需求的问题。

其实，并不是收视高百姓爱看的节目就一定是庸俗的低俗的，例如《新闻联播》《焦点访谈》这类经典的节目收视极高，又例如春节晚会这类综艺娱乐节目收视率也极高，都是因为它们是经典的优秀的节目，是正确导向的节目，而我们批评的那些过度娱乐化的节目，由于它们以争夺眼球哗众取宠，争夺笑点为出发点，同时以高创收为落脚点，在这个过程中就出现了很大的偏差。

这是我们不提倡也是必须避免的。

（二）影视市场秩序浮躁是根本
不够严谨的影视市场秩序，便会使很多低俗的剧作品和节目有很多漏洞可钻。

而怎样处理好娱乐的思想内容是非常有必要的。

就像先哲所说的“乐而不淫”。

近阶段很多电视台都没有坚持党、政治家办台的原则，原本应该坚持正确的马克思主义新闻关和党性原则，并按照执行。

我国正处于社会主义初期阶段，正是转型的特殊时期，人们文化方面的价值观正在呈现出由统一向分化，由各种社会活动向一些私人娱乐的转换。

目前的这种娱乐化趋势，正是现在中国观众趣味和价值取向发生的变化的一种体现。

媒体的改革在过程中大大地强化了产业功能，收视率以及创收指标，这甚至会成为他们的生命线。

利润最大化原则必然会推动媒体对观众群的这种追逐。

同时大众认为娱乐节目却能满足人们一时的快乐感而迅速的流行。

娱乐过度化、泛滥化会导致人们的批评声，娱乐只是电视功能的其中一项，而并不是最重要的功能，电视功能中最重要的是他的传播功能、教育功能、审美功能、服务功能、监督功能等。

但是，过度化娱乐使频道的主体功能弱化了，转移到了次功能，背离了根本性的功能。

过度泛滥的娱乐化，就一定会弱化电视的喉舌作用和认知，教育和审美功能，频道的主功能转移了，就背离了社会根本的
大众需求。

弱化这种喉舌作用就一定会是节目走向低俗化的歧途。

（三）媒介的自律性不强
现如今，媒体中的各项管理制度和法律法规也不尽完善。

“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”不仅是中华民族的古训，也是最重要的一种行为的准则。

而大众媒介最主要的功能是为大众本身传达真实的信息，传道授业解惑，不断地弘扬良好道德规范和优秀的行为准则。

所以维护广大公众的最基本的各种利益，并且推动社会朝向更美好的方向去发展。

这是媒介工作者应该崇尚的最高准则。

媒介工作者并不是特权阶层，不应该凌驾于社会之上，相反却是最应该遵守职业准则而维护社会的道德底线的。

三、过度娱乐化的控制和措施
我们现在的娱乐化程度，也并没有达到一发不可收视的层次，所以，广电总局及时地下发了《意见》，这对于我们来说是一个急刹车，也是引导我们的大方向，那么我们应该如何将其落到实处呢？媒体必须建立起有效的健全的监管机制。

具体可以从以下几个方面来执行：
（一）必须完善节目评价标准
在节目的指导策划和制作方面来说，收视率无疑是一项重要指标，但它绝对不应该是最主要的一个评价标准，一台优秀的电视节目必须导向正确、思想精深、艺术精湛、制作精良、最终才会受到观众和市场的欢迎。

收视率有双向性，我们一定要理性对待它。

既不能过分夸大其促进作用，又不应该因此过分强调其负面作用。

而应该从导向标准，观众标准，专业标准和经济标准四个方面来全方位的评价。

优秀的电视频道不能单纯以收视率来看成绩，更不能用盈利来作为唯一目
的。

所以我们必须实现电视节目播出的社会效益和经济效益二者的有机结合和统一。

（二）必须建立健全监管机制
广播电视部门必须要建立一套完整的监管机制，运用科学，专业，严格的监管这几个方面来确保将电视节目的思想性、艺术性、俱佳的观赏性带给观众。

1、电视频道播前监管
在每个电视节目播送前，要求主管部门对其进行内部的监控，一定要进行严格的审查，万不可大意忽视，控制好娱乐节目数量和节目中娱乐形式的数量，规范娱乐节目的形式，达到净化节目的目的。

这其中包括，报批监管：即所有栏目或者代理制作公司重要的选题或策划方案，包括从海外引进的节目，必须事先向负责人报送，然后向上级报送审批；审片监管：即对所有拟播出的节目都要执行三人三审制，栏目负责人，部门负责人，频道负责人等。

2、主管部门播后监管
在节目播出后，一定要做到监看监评，广播电视部门应组织专人全天候监看频道的播出情况，并进行评议和记录等相关事宜，在监看宣传导向的同时，应该特别的注意监看娱乐节目是否有违纪，过度过量，节目中是否存在三俗的问题等等。

同时如果一旦出现问题，应及时的整改整顿，应该进行通报批评，并且提出切实可行的整改措施，使问题在萌芽中得到解决，以便消除日后的隐患。

对于违纪处理也应该提出相应的法规和办法，如谈话机制，找相应负责人谈话或者执行黄牌警告制度，特别对于屡禁屡犯的，要直至党纪政纪处理。

甚至停播整改制度。

这其中涉及到很多把关人，媒体人即把关人，我们应该让自己，每一个媒体人都有把关人意识，都做一名维护公众利益的提倡大众文化的把关人，弘扬中华文化精髓的把关人。

当然，同时一定要有党性原则，一定要有坚持真理的勇气和坚定
的信念。

不为利所困，不为情所惑。

（三）旨在建设主流文化
建设主流文化，这包括中国传统文化和中国现当代的优秀文化以及当今世界传统和优秀的文化。

主流文化应该是宏远深刻的思想，思想要有深度，管理才能更有力度地执行。

这样观众才能有较强的审美能力，所以我们要不断提高娱乐节目的内涵和精髓，控制好娱乐节目的总数，这样才能将主流价值自然地灌注其中，用一种善行的感染和热心的感动，来坚持先进的精彩的正确的文化方向。

以丰富多彩的内容生动活泼的形式，大力传播先进文化。

例如：重庆卫视的改版创新可谓是标新立异，以建设“主流媒体，公益频道”为目标，这种改版创新是一种方向，在朝着这个方向努力的同时可大胆尝试。

在政府主导下，一定会有越来越多的媒体电视台朝着这个方向前进。

中国古代就一向主张”文以载道”，这对于媒体人来说是应该不断继承发扬的美学精神和传统的文化。

大力传播先进文化，坚持弘扬社会主义核心价值体系。

结语
时下的“相亲节目一窝蜂，综艺节目一大把，情感话题节目数不清”几乎每个省级卫视都有大量的娱乐节目。

“要重视收视率，但不能搞唯收视率”。

真实是所有电视节目的灵魂，摈弃真实必然导致观众流失。

要想保持一个节目长久的关注度和吸引力，能令观众产生共鸣的真实的观点和情感，才是节目最终的诉求。

过于强调“演”和“秀”，而忽视“真”，包括嘉宾身份不真实、目的动机不真实，讲述内容不真实，以及节目流露的情感不真实等，都是存在的隐患。

美国著名传播学者拉扎斯菲尔德和默顿提出的大众传播的“麻醉作用”理论认为，人们如果过度沉溺于媒介提供的表层信息和通俗娱乐中，就会不知不觉地失去社会活动能力，而满足于“被动的知识积累”。

目前的娱乐先锋，榜样节目《达人秀》总导演金磊表示：“娱乐会让视听觉迅速产生共鸣，高级的娱乐一定有人文追求，这样才能触及心灵。

”可见，如果只是沉迷于当下娱乐节目宣称的视觉感受，不但不能带来思想的营养，反而会造成精神的贫瘠，而其实节目的思想内涵在一定程度上决定兴盛周期的长短。

如果说，没有传播的文化是死文化的话，那么，没有文化的传播就是死传播。

电视综艺娱乐节目不会死，因为有实实在在的需求在，关键是娱乐必须有度，必须在法律、道德的框架内运行，必须体现社会主义核心价值观和本土文化特色，在政策与市场，主流价值观与大众文化消费之间找到平衡点。

事实证明，娱乐传播也需要文化内涵的支撑，电视绝不能从“只讲政治”这一极端走向“只讲娱乐”这另一个极端。

我们提倡，绿色娱乐，实际上就是要坚守品质、品位与品格，提
高文化内涵。

电视节目要坚守娱乐底线，做到不肤浅，不流俗，有深度，有品位。

或者说“通俗而不庸俗，用情但不滥情，娱乐而不愚乐，平凡但不平庸。

”
注释
①刘欣.让电视荧屏更加丰富多彩健康向上.中国广播影视,第495期P26
②尼尔·波兹曼, 章艳. 娱乐至死.广西师范大学出版社，2011-6-1出版P96
③任龙婵.电视娱乐节目缘何被搔到“痒”处？中国广播影视,第495期P12
④洞察现代传媒--记法国著名社会学家布尔迪厄.新周刊
/me/2003-04-25/1522181227.shtml2012年3月27日15:01 访问
参考文献
[1] 刘欣让电视荧屏更加丰富多彩健康向上《中国广播影视》学刊第495期ISSN1002-4085
[2]尼尔.波兹曼.著章艳译《娱乐至死》广西师范大学出版社2011-6-1出版ISBN9787563344970
[3]任龙婵电视娱乐节目缘何被搔到“痒”处？《中国广播影视》学刊第491期ISSN1002-4085
[4] 张凤铸关玲著《中国当代广播电视文艺学》北京广播学院出版社2007-1-1出版ISBN9787810853118
论文摘要（中文）
建设社会主义文化强国，要求广大文艺工作者更加自觉、更加主动地建设社会主义核心价值体系，广大文艺作者要坚持以人为本，切实解决好“给谁看”“给谁演”“给谁读”的问题，始终坚持把“三贴近”原则贯彻到文艺创作、生产、传播和评论过程中，来推出更多更优秀的现实主义精品力作。

现如今很多现象让我们深感身边的许多事物都已经或正在“泛娱乐化”了。

在坚持思想性、艺术性、观赏性相统一的原则之下，弘扬社会正气，传播主流价值，引导电视媒体审美趣味，防止出现过度娱乐化和低俗倾向等。

“限娱令”不是指限制娱乐，而是限制过度娱乐，限制泛娱乐。

电视作为大众传播媒介，提高娱乐传播的文化内涵，是有责任有义务为公众构建一个良好的媒介文化氛围的，要求广大文艺工作者更加自觉更加主动地追求“德艺双馨”。

这不仅对于我国的文化产业是一种净化，继而得到一种升华，同时也是扩大中华文化的国际影响力，在提高我国对外文化软实力方面有着不可替代的特殊作用。